《新神榜：杨》是由追光动画出品，由赵霁执导，王凯、李兰陵、季冠霖配音的中国动画冒险电影。该片讲述了因天眼受损而落魄的杨戬与救母心切的外甥沉香相遇后，舅甥两代人借助宝莲灯劈开华山拯救三圣母的故事。

该片于2022年8月19日在中国上映，于2022年10月29日结束公映，总票房5.55亿，是2022年动画电影内地票房亚军。同年及次年，影片在美国、加拿大、德国、英国等15个国家上映发行。

天地间有神兽玄鸟，玄鸟出世就会引发大劫，生灵涂炭。在杨戬很小的时候，他的母亲为了阻止玄鸟冲破封印，以牺牲自己为代价，镇压玄鸟于桃山。杨戬为了救母，上金霞洞拜入阐教十二金仙玉鼎真人门下，学得一身神通，学成后劈开桃山救出母亲，但他的母亲已经和玄鸟融为一体，散入天地万物，再也不能相见。

杨戬妹妹杨婵嫁给凡人，生下孩子沉香。一日玄鸟积蓄了足够的力量，要破开莲花峰的封印。杨戬杨婵二人合力也难以抵挡，杨婵和母亲一样牺牲自己，镇压玄鸟，从女娲处得来的法宝宝莲灯也碎成几块，杨戬用尽全力，天眼被伤，神通大减。外界谣传杨戬是因为妹妹不守天条和凡人相恋而把她镇压在华山下。

身受重伤的杨戬把沉香带回金霞洞，自己沦落为赏银捕手。玉鼎真人给沉香指派了一个师傅，不教法术而欺凌沉香。沉香长大一些后巫山神女太真夫人和申公豹找到沉香，两人为了释放玄鸟引发大劫打算利用沉香修复宝莲灯，劈开华山救出三圣母。申公豹在计划中传授沉香法术和武功，成了其事实上的师傅。

婉罗为了拉杨戬下水，出资让落魄的杨戬去抓沉香。这时的沉香已经在婉罗的设计下拿到宝莲灯的灯罩，他和申公豹一起杀死了前来阻碍的四大天王之一——魔礼青。期间，申公豹也被玉鼎真人重伤，被后脚到的婉罗给予致命一击，性命垂危，在告知杨戬去骊山寻找沉香后便死去。

杨戬找到沉香和婉罗，三人对峙。在婉罗的解释下，杨戬搞清了事情的来龙去脉，婉罗是自己母亲的好友，因对天地秩序和女性宿命不满而想要劈开华山，借助玄鸟之力重排封神榜，而自己师父封山只是为了一己私欲。

玉鼎真人现身，试图控制住杨戬、婉罗和沉香，维持封神榜现状。杨戬借助外泄的玄鸟能量重开天眼，显出元神，镇退玉鼎真人和魔家三兄弟。沉香遂借助宝莲灯劈开华山，但三圣母和瑶姬一样已经和玄鸟融为一体，母子相见一面后，三圣母便化身荧光，消散于天地。

《新神榜：杨戬》从2019年年初启动，在《白蛇：缘起》制作完成时，追光动画团队就开始构思杨戬的故事，2019年下半年，团队确定了故事；2021年春节档，杨戬作为彩蛋出现在《新神榜：哪吒重生》结尾；直至2022年6月份全片制作完成，历时约三年半。

主创们在筹备阶段去了敦煌莫高窟、月牙泉、陕西历史博物馆、华山采风。同时也找了大量资料，美术风格参考了魏晋南北朝时期，因为图片资料很少，所以只能从一些文物和文字性的资料中取材，融入到电影里。

《新神榜：杨戬》作为“新神榜”系列的第二部，是赵霁执导的《新神榜：哪吒重生》的续集， 赵霁称新神榜系列有一整个比较完整的设定，通过两部影片展现了两个时间点，两个时空，展现出神话故事里最强战力的三人——哪吒、孙悟空和杨戬。

团队深入挖掘了历史文献和现有资料，杨戬单人的传说里，包括了“劈山救母”和“担山赶日”两个和创世神话相关的主题。团队做杨戬故事的过程中，看到杨戬这个人物在中国神话的流传演变、演绎的变化，他是“二郎神”，也是作为反派角色存在的华山二郎，镇压了华山三圣母杨婵，继而引出沉香劈山救母的民间传说。

中国神话传说是在后人的各种创作再发掘，不断地发生改变和融合中流动改变的。“劈山救母”故事在民间传说就有两个版本，一个主角是杨戬，一个是沉香。团队大胆假设，以“劈山救母”为故事的主题，将两个传说融合在一起，讲杨戬和沉香的故事，并加入杨戬的师父玉鼎真人和其他角色完整故事。

《新神榜：杨戬》的渲染总量比《白蛇2：青蛇劫起》多了20%，突破了追光自己原有的渲染记录，蓬莱场景的镜头的单帧渲染时长要48个小时，整部影片平均每一帧要渲染17个小时，如金霞洞的设计，洞上有非常古老的、已经玉化的树，质感是经过反复调整才确定的，足足打磨了12个月。

杨戬的甲是以魏晋南北朝时期的铠甲作为基础，再融合一些神界元素。

基于人物孤僻的性格，沉香的外观被设计成有野性、有战斗性的，融于环境里不被发现。

婉罗被设定为一个舞者，婉罗的发饰参考了魏晋时期的金步摇，是一个比较典型的魏晋时代的发饰，同样款式的步摇在古代的画家的画里也经常出现，比如顾恺之。太真夫人穿的白色和橙色裙子，也是魏晋时期典型的服装造型。

申公豹在小说中不是豹子，白额虎是他的法宝。在人物性格上，团队对照着竹林七贤的刘伶来出现申公豹这一角色，其处事价值观就像竹林七贤和魏晋时期的名士，因为在乱世之中不得志，选择了一种更潇洒的生活方式。他的台词里也有刘伶的《酒德颂》。

元神是出自道教的概念，元神出窍、元神独立行动的能力都是衡量道行的标准。这个设定在《新神榜：哪吒重生》中就已经出现。其技术难度主要在在巨大的渲染量上。

在《新神榜：杨戬》中，杨戬的天眼瞎了，所以他的元神被封印在体内，法力无法实战，但当天眼睁开的时候，他的元神就具有可以独立于他直接行动的能力。团队为沉香设计了三种元神，第一种是跟着申公豹用邪术炼出来的绿色元神，是不完整的元神，只有半身，第二种是获得了宝莲灯的法力之后，半身的金色元神，第三种是杨戬教过他九转玄功之后修炼出的完成版全身元神。

太极图在《封神演义》中被提到过，它是太上老君的镇道至宝，有平定地水火风之威、转化阴阳五行之力、分理天道玄机之功、包罗大千万象之能等。

为了能够在CG的镜头中突出东方质感，团队从2020年5月设计概念图开始，总共推翻了20多版设计，舍弃了几个三维结构更强的概念，而是采用了水墨和二维风格的呈现，共花费一年多的时间。在地面石头上面加了一层宣纸的感觉，在不同的角度下都能感受到传统水墨画的质感。为了完成电脑程序化纹理达不到的细节精度，采用了20%的程序化纹理和80%的纯手绘叠加的方式，并搜集了30多种投射笔刷，完成了山石、树木转变为二维的效果。影片中杨戬、沉香和婉罗被丢进太极图后化掉的场景，采用了水墨洇开的形式呈现，人物边缘有大量的烟雾及消散的粒子，杨戬身边消散的和环境中的水墨粒子，共有1.3亿之多。

团队去了敦煌市以后，决心用现代的技术手段去呈现敦煌飞天舞。是片中最难制作的段落之一，制作整场戏共耗时12个月左右，按布料解算（布料解算是三维动画电影的制作流程之一，在人物动画的基础上，给头发、衣服等物体添加物理模拟仿真的动态），一个镜头要做一个月。片中《洛神赋》的歌词提取自曹植的《洛神赋》。

团队请来北京舞蹈学院的老师演绎敦煌舞，先在地面进行了编舞设计，但这部分工作也只能在地面完成部分动作的参考。根据影片中的设定——混元气，所有舞蹈动作都是“顺气而为”，随着气的多少，人上升下降旋转。团队用动作捕捉技术将人物呈现在立体的空间中，并增加了360度的空间变化和摄像机运动。花了大量精力与动画师沟通舞蹈的走位和编排，并让舞蹈老师参考三维动画调整动作，以此来反复修改、磨合。做好了人物的定位和动作参考后，再去做服装在空中的变换。

《新神榜：杨戬》由演员杨天翔担纲配音指导并配音，王凯、季冠霖、李立宏、李兰陵、赵毅、星潮等参与配音。片中绝大部分角色的台词，是在没有画面、角色概念图的情况下，提前让配音演员们进行配音的，要做到尽可能贴近角色的演绎，对配音演员的表现能力有一定的要求。

《新神榜：杨戬》的电影配乐由“白蛇系列”作曲郭好为担任音乐总监，由布达佩斯交响乐团，国际首席爱乐乐团与北京民族交响乐团演奏。

追光动画创作团队用新技术创作故事，用现代化的思想解读故事，以更加年轻的视角讲述着古老的中国故事。自《新神榜：哪吒重生》起，追光动画就试图构建一个神话世界，在人物塑造、世界观建立和视觉风格上均进行了大胆创新。《新神榜：杨戬》作为追光动画“新神榜”系列的2020年的作品，延续了此前《新神榜：哪吒重生》中的诸多设定，故事扎根于传统的神话文本和经典人物形象，融合了具有当今时代气息的文化符号，呈现出一种传统现代、东方西方交融的视觉效果。

《新神榜：杨戬》以当代的视角对神话人物进行重新解读，在此前已有的故事里，没有关于杨戬劈山救母的故事和情感，让一个情感不太外露，处事淡然的杨戬逐渐成型。《新神榜：杨戬》通过“劈山救母”的故事展现出杨戬的另一面，讨论他肉身成圣之前的人性，和他人性和神性之间发生的冲突，呈现出一个情感内敛、内心很柔软的杨戬。影片中的杨戬不再是传统秩序的代言人、一个缺乏自我意识的木偶。

为了更好的讨论这个话题，影片加入了沉香的部分，沉香作为杨戬的镜面而存在，让杨戬再次思考自家女人的牺牲宿命。借助于青少年沉香对自己命运的重复，杨戬拥有了对于秩序的反思能力。通过杨戬人性与神性间的矛盾、落魄神仙的身份的落差、公义同私欲之间的冲突，展现出传统英雄人物身上的反叛气质，将后现代文化“对抗权威，否定永恒的权力”的思想潮流融入传统的封建故事，赋予了传统故事文本新的生命力。

影片在场景美术上，将东西方文化、古典与现代、架空世界与真实历史进行融合。在一个场景中，仙界的“中国风”与“蒸汽朋克”、上古仙侠与后人类废土、仙气与人间烟火气、浪漫科幻类型明朗空间与暗黑潮湿空间相互混搭。赌场、监狱、加油站、偷渡口、各式人形怪物，机车机甲，振翅飞行器，紧缺的能源混元气等细节，都在视觉提供着刺激点。

影片的“元神”战斗的段落，借鉴了替身、机甲甚至BDO(巨大而沉默的物体)元素，同时也体现出中国传统文化中“灵魂出窍”和“天人合一”的色彩。杨戬、沉香、瑶姬困于太极图中的段落，在技术上采用了3D渲染2D的水墨效果，“降维”中以退为进，表达了人物的过往回忆和内心世界。

影片叙事的发展，便是杨戬一步步积极反思、认知秩序、对抗秩序的进程，也是他浴火重生的过程。杨家劈山宿命和重排封神榜之间的联系凸显出人物与秩序之间的交互。影片中杨戬的师父玉鼎真人是父亲一般的存在，他和四大天王一起代表着异化了的父权秩序。选择与下一代沉香站在一起的杨戬，挑战的是自私却又貌似正义的父权，维护的是有血有肉的人的情感，以及由己及人的对天下苍生的悲悯。

在中国传统神话故事中，女性常常以呵护者和牺牲者的面目出现，电影有三个主要女性人物：云华仙女（杨戬母亲云台三公主）、三圣母（华山三娘杨婵、沉香母亲、杨戬妹妹）、婉罗（巫山神女）。三个女性中，前两个女性或在山下或在回忆中，婉罗作为一个在场的、戏份重的女性角色，是沉香的导师，申公豹的合作者，是劈山行动的主导者，同时也是杨戬觉悟的推动者，是女性意识自觉的载体。

《新神榜：杨戬》于2022年8月19日在中国大陆上映，发行的院线版本包括2D、3D、IMAX、中国巨幕、CINITY、杜比实验室全景声、DTS:X、4DX、MX4D、4Dmovie、WANOS。据美团猫眼电影专业版数据显示，电影《新神榜：杨戬》于2022年10月29日结束公映，总票房5.55亿，上映至今共获得59项里程碑，成为2022年动画电影内地票房亚军。后续也在美国、加拿大、德国、英国等15个国家上映发行。

《新神榜：杨戬》票房过亿，评论两极分化，特效像视觉盛宴。8月19日，作为追光动画“新神榜”系列的续篇，电影《新神榜：杨戬》时隔良久终于上映。“新神榜”系列作为国产动漫先行者，在之前拍摄的几部系列电影中票房都大卖，因此这部新片一出就引起了国内影迷的强烈反响。

《中国新闻网》评价该片：作为响应国家电影局“丰富影片供给”“推动更多新片大片加快上映”指导的首批国产影片之一，《新神榜：杨戬》以升级版三维渲染水墨视效展示了中国传统文化之美，在东方神话故事的精神内核基底上，诠释亲情与守护，将国漫发展历程再推至新阶段。

电影《新神榜：杨戬》以全新视角解读杨戬、沉香两代人“劈山救母”的背后真相，舅甥二人精彩的冒险故事令观众大呼过瘾，绚丽的古风仙境、超震撼元神大战、婉罗绝美飞天舞、三维水墨太极图大战更是带给观众沉浸式的震撼观影感受，获赞“大银幕必看”，而影片对中国传统文化的传承也值得称赞。（美团猫眼电影 评）

天津艺术职业学院副教授刘健对其动画制作水准颇为赞赏：“《新神榜：杨戬》应该说是一部非常优秀的国产动画电影。这部电影最大的亮点应该就是在画面呈现上，毫不夸张地说，以《新神榜：杨戬》的画面呈现，如果对标好莱坞现在顶尖的3D动画电影制作团队，可以说追光的制作水准已经不存在代差，或者说已经从‘望尘莫及’追赶到‘望其项背’的程度了。考虑到从追光正式创建到现如今还不到十年的时间，整个发展速度已经是非常惊人了。”

《新神榜：杨戬》是中国动画在动画“中国学派”路径上探索的成功尝试。在独立的儒道哲学体系之下，当代中国动画唤醒了创造的灵感，打破了固定化、模式化的故事，力图将现代文明与本土神话经典重新梳理，形成了当代中国动画文化产业的核心竞争力。（《电影新作》沙桐、曲一公 评）

对应影片挑战的神界秩序，故事理应呈现出更大的叙事张力，而影片的处理过于抽象、飘忽，在结尾恢宏的战斗之中，杨戬秉持的是仍是朴素的正义观念，这似乎无法完成对于杨戬的人物重塑，让其人物向度便难免显得单薄。（《电影文学》杨丽娟、王拓 评）

追光动画长久以来，给人的印象都是“重技术、轻剧作”。从《新神榜：杨戬》剧作思路上看，在观念上显然是有欠缺的。这种欠缺集中体现在‘浅尝辄止’上，很多能够深入挖掘的地方，却不能或者不愿挖掘下去（天津艺术职业学院副教授刘健 评）

《杨戬》在多大程度上重蹈《哪吒之魔童降世》覆辙，大张旗鼓地用二次元的后现代美学重复前现代观念的叙事，从某种意义上说，似乎有点本末倒置。（《中国艺术报》鲍远福 评）