《卷席筒》，别名《白玉簪》《斩张苍》，俗称《曹保山中状元》，河南曲剧传统的经典剧目，编剧周任，是曲剧海派创始人海连池先生的代表作。

《卷席筒》蓝本据说源自于清朝末年的贫苦秀才周任，百年来各种地方戏班将此故事衍生续写，编成了连台大戏。1951年，中国启动了全国性的戏曲改革。1954年，登封县文化馆接收了赵保和文村戏班，正式成立了登封县曲剧团，开始酝酿改编《卷席筒》。1978年郑州市曲剧团整理排演《卷席筒》，一年后西安电影制片厂将该剧拍摄成戏曲艺术片。1983年海连池排演了由李清芳编写的《卷席筒》续集，随后又被西安电影制片厂拍成电影，由赵滋民导演，海连池主演，该电影在1985年上映。

《卷席筒》主要讲述了员外曹林的妻子赵氏虐待曹林前妻之子曹保山一家，赵氏趁曹保山出京赶考之际毒死曹林并陷害曹保山的妻子张氏，苍娃为了救嫂子而自愿承担罪责，最终在状元曹保山的干预下冤屈得以澄清，惩办赃官，一家团圆的故事。该剧目的唱腔音乐优美、抒情、细腻而又明快、跳跃、活泼，富有浓郁的地方特色。且全剧条理简单、线索清晰，简单的剧情构造融汇朴素的唱腔设计，直观地触及观众心理。

曲剧《卷席筒》演出获得成功后，先后被京剧、吕剧、晋剧、越剧、秦腔、山东梆子、二人转等30多个剧种所演绎。《卷席筒》成了曲剧的代名词，小苍娃也成了海连池的别名。

《卷席筒》蓝本据说源自于清朝末年的贫苦秀才周任，百年来各种地方戏班将此故事衍生续写，编纂成了连台大戏。其中最主要的故事来源以老艺人流传的《白玉簪》为原型。《白玉簪》故事中，一个贯穿整个情节的线索是嫂子张氏。另一位是反面人物赵氏，她表现出好吃懒做、贪心狠毒的特点。故事背景设定在安史之乱时期，逃难的过程中，杨贵妃将与李隆基的定情之物玉簪花托付给宫女张凤莲。张凤莲后来被外出做生意的曹林所救，回到河南老家。这一情节引发了一系列故事，包括保山娶亲、蜜蜂之计、赶考献宝、赵氏下毒以及苍娃坐牢等情节。

在剧目的发展中，《白玉簪》曾是豫剧等多个地方戏的经典剧目。然而，1949年前后，它成为曲剧丑角老艺人的招牌戏。具体演变过程虽然难以考证，但《白玉簪》中关于帝王家的奇情故事逐渐演化为以小苍娃为主角的《卷席筒》的演变过程反映了戏曲文化的传承和发展。

1951年，中国启动了全国性的戏曲改革，主要涉及“改人”、“改制”、“改戏”。这一时期的改革旨在推动戏曲艺术的发展和提高其社会影响力。1954年，登封县文化馆接收了赵保和文村戏班，正式成立了登封县曲剧团。不到三十岁的团长何国正与编剧李国章开始酝酿改编《卷席筒》。1959年，作家李准到登封体验生活，对这部戏极为欣赏。据说，他对“苍娃起解”中的一段文字进行了修改，使得故事更加生动有趣。

1961年，演员王善朴参加“全国文艺工作会议”时，曹禺特意提到应该推广《卷席筒》。因此，提出了将其拍成电影的提议。然而，1964年全国“小四清”运动爆发，导演谢添受到了冲击。虽然何国正曾致信谢导，表示秋季时将带摄制组来登封市，但由于各种原因，电影拍摄最终未能实现。

随后，文化大革命爆发，导致《卷席筒》被定为不正当的文艺作品。1979年初，郑州市曲剧团开始重排曲剧《卷席筒》，并在郑州各大剧院相继演出。由海连池演苍娃，使《卷席筒》在戏曲界大受欢迎。此后，《卷席筒》成了曲剧的代名词，小苍娃也成了海连池的别名。1982年，曲剧《卷席筒》的剧本由黄河文艺出版社正式出版发行，署名为何国正、李国章整理。后来，郑州市曲剧团推出了《卷席筒后传》，成为该戏的续编。

员外曹林的续弦赵氏带着儿子苍娃（仓娃）来到曹家后，将曹林前妻之子曹保山及其妻儿百般虐待，苍娃却反对母亲行为，千方百计对兄嫂和侄儿侄女加以维护。

赵氏乘曹保山进京赶考，支开苍娃去舅舅家后，下毒药害死曹林，然后又嫁祸于曹保山的妻子张氏，贿赂县官，将张氏屈打成招，打入死牢。苍娃从舅舅家回来后，见状大惊，前往探监问情。为救回嫂子张氏，自己承担了毒死继父之罪。县官因理屈心虚，只好放了张氏，将苍娃收监，决定秋后押赴洛阳问斩。

进京赴试的曹保山得中状元，钦命巡按来到洛阳，在复审案卷中，发现了这桩奇案，赶到刑场提审苍娃，澄清了冤案。当张氏为表对苍娃感激之情，买芦席来到刑场准备卷埋苍娃时，苍娃故意装死，和嫂嫂开了一个玩笑。张氏吓得昏死过去，醒来后得知丈夫中了状元，为苍娃平了冤案，惩办了赃官，转悲为喜，这时赵氏已死，一家团圆。

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卷席筒的唱腔音乐优美、抒情、细腻而又明快、跳跃、活泼，富有浓郁的地方特色。其旋律走向总趋势是高起低落，多以五声音阶式进行，曲调悠扬、委婉，旋律性强，在卷席筒的唱腔音乐中，既有调式的交替运用，又有“清角为宫”“变宫为角”的自然移调现象，使唱腔既有色彩变化，又转换自然、流畅。

《卷席筒》的风格不同于现代戏曲风格，这部经典作品凭借着贴合家庭伦理的吸众特点，运用简单的人物矛盾勾勒出不同的鲜明的人物性格。全剧条理简单、线索清晰，简单的剧情构造融汇朴素的唱腔设计，便能很直观地触及观众心理，让观众清楚地分辨“善”与“恶”。

《卷席筒》在喜剧中含有悲情的因素，悲剧又含某些可笑的情节，造成戏曲结构上的大起大落，曲折奇巧，这也正是地方戏曲的可贵之处。这出戏中的主角苍娃随母改嫁，旧社会被人们称为“拖油瓶”,受到偏见歧视，这是一种很不公平的社会现象，这出戏却把他写成憨厚善良，具有舍身救人的正义感，应为旧时代的“英雄”类型，彻底颠覆了社会上陈腐的偏见。

剧中的角色苍娃跪在监察院，给他的继兄说明他的冤情。这一部分从捐银帮助继兄参加考试，其母杀害了继父，并诬告苍娃的嫂子，以夺取家庭财产，苍娃可怜两个侄儿年幼，坚决为嫂嫂顶罪，一直述说到如何在洛阳市收押候审。这几百板十几分钟旋律较低弱的唱腔，采用了曲剧中常用的叙事技巧“倒粪”，即从头到尾重复说一遍之前的事件。它是全剧的高潮，也是观众最喜欢的部分。

《卷席筒》中的一些习语非常有趣。比如当主人公苍娃遇到要去京城参加考试的哥哥时，他说：“我说哥呀，你包捉急蛮”（音译）。此外，在该剧最著名的桥段“起解”中，苍娃唱到：“问解差，离洛阳还有多远？”解差：“二十里！”苍娃：“唉呀，我的妈呀！”这句俚语的出现，刹那间为这悲情选段增添了幽默诙谐的戏剧效果，充分地丰富了河南曲剧的艺术表达。

曲剧在演唱风格上使用了河南话，在对白中引入“口语化”是最突出的特点。在《卷席筒》中，演员之间的演唱就像平常说话一样容易理解，没有拐弯抹角，故事叙述简明扼要，语言中流露出喜怒哀乐，合理地突出了故事情节。这种最直白、最朴素的语言往往是最亲和、最有表现力的。在《卷席筒》中，我们到处都能听到简单的日常语言，不知不觉中产生了一种熟悉感。故事中赵氏的凶悍也通过她的语言表达出来。流俗的语言加上眼神显现出她贪婪的一面，苍娃在狱卒面前谨慎的话语也反映出他孩子气的一面，符合苍娃的性格形象，这些朴实无华的真情，正是语言艺术的魅力所在。

1979年初，郑州市曲剧团开始重排曲剧《卷席筒》，并在郑州各大剧院相继演出。由海连池演苍娃，使《卷席筒》在戏曲界大受欢迎。1979年，西安电影制片厂将《卷席筒》剧拍摄成戏曲艺术片，由马二章、董秀娟、海连池等人主演。1980年，《卷席筒》荣获全国大众电影百花奖戏曲片第三名。

1983年，海连池排演了由李清芳编写的《卷席筒》续集，1985年，西安电影制片厂又将其拍成电影，在全国放映，海连池、王克丽、马二章和董秀娟等人担任主演。

2007年7月15日下午，“九州大戏台”走进河南省——英协戏曲综艺晚会在河南人民会堂演出并录制，曲剧《卷席筒》在晚会上进行表演。

2013年02月15日，河南省曲剧团在郑州英协剧院演出曲剧《卷席筒》，杨帅学、刘青参与演出。

2019年正是曲剧电影《卷席筒》上映40周年，12月27日晚，由河南广播电视台移动戏曲频道和河南省海宣池曲剧团联合推出的曲剧《卷席筒》在河南省人民会堂开演。本次演出的主角小苍娃是海连池的亲传弟子周少军。

曲剧名家海连池为了更好地理解角色，反复揣摩“小苍娃”这一人物，确立了“以情感人，以曲招人”的表演原则。在塑造丑角形象时，将自己的高嗓粗调改成大腔大调，同时缩短了实际年龄与戏中苍娃年龄的差距，这种调整使得表演更为贴近人物，让观众更容易产生共鸣。此外，为了更好地塑造苍娃这个角色，海连池花费大量时间泡在小孩堆里，仔细观察他们的一颦一笑、一举一动。这样的亲身体验帮助了海连池更好地理解儿童的天真和活泼，使得他能够将这些特质真实地融入到角色小苍娃中。

在苍娃的设定上，海连池提出了一项大胆的改变，即让苍娃净脸，并将涂在眉间的豆腐块改成梅花状，寓意着他的清白无瑕。这种独特的化妆设计不仅赋予了角色更深层次的寓意，也在视觉上给观众留下深刻印象。此外，为了突显苍娃的朴实活泼个性，海连池在头发上加了一撮冲天小辫，并特意扎上一朵小红花。这些细节处理更加符合角色的性格，使苍娃在观众心中更加生动可爱。

河南省《河南日报》等多家报纸均在显要的位置报道关于《卷席筒》的新闻，还配发评论《卷席筒》的文章，河南人民广播电台进行了全场录音，并多次播放。20世纪70年代，海连池和西安电影制片厂合作，将《卷席筒》搬上了电影屏幕。有了当时最先进的媒体传播模式，《卷席筒》立刻成为了当时戏曲艺术片发行量最大的影片，一时间火遍全国，主角小苍娃也深入人心，海连池成了家喻户晓的明星。

曲剧《卷席筒》演出获得成功后，先后被京剧、吕剧、晋剧、越剧、秦腔、山东梆子、二人转等30多个剧种所移植。2017年6月13日，太原市晋剧艺术研究院在南宫剧场演出晋剧《卷席筒》，这部剧吸收了秦腔、曲剧的长处，又保留了晋剧的特点，尤其在音乐唱腔上进行了重新设计。2017年8月，淄博市周末戏曲大舞台迎来吕剧专场，盛源艺术团为市民演出吕剧《卷席筒》。评剧《卷席筒》也有多个不同的版本，但大体上与曲剧相似，只是由于演员个人演唱风格的不同稍有差异。2020年10月21日，天津评剧院排演的传统评剧《卷席筒》在红旗剧院演出。2020年，由邵阳市花鼓戏保护传承中心复排的邵阳花鼓戏《卷席筒》上演。

1961年河南省著名演员王善朴到北京参加全国文艺工作会议，国家文联主席曹禺曾到过登封市，观看过曲剧《卷席筒》。他对王善朴说：“你们河南有一部以丑角为主演的《卷席筒》戏，这是一部好戏，很有推广价值。”为此，河南省文化厅专门召开了一次戏剧《卷席筒》研讨会。与会戏曲界的知名专家们对这部戏又给予了高度评价。国家著名导演谢添、陈方千在登封均对《卷席筒》的剧情和演技给予了高度评价。

郑州市曲剧团田冠军评价《卷席筒》所传达出来的情感是令人震撼的至高亲情，其中小苍娃与家庭众多成员所产生的“弟兄情”“叔嫂情”“叔侄情”“母子情”都是很令人感动、催人泪下的。

光明网评价，惩恶扬善的主题是《卷席筒》吸引观众的首要因素，整出戏围绕着善与恶展开情节，并对人物极力区分善恶，写了善者的弱小，恶者的强大。观众也会随着剧情的推进为弱者愤愤不平，渴望着弱者的胜利，因此最后结局的逆转对观众则有着更大的吸引力。

1978年郑州市曲剧团整理排演《卷席筒》，1979年西安电影制片厂将该剧拍摄成戏曲艺术片，由刘斌导演，海连池主演，本剧讲述了张苍娃代嫂受斩，后获释一家团圆的感人故事。1983年海连池排演了由李清芳编写的《卷席筒》续集，随后又被西安电影制片厂拍成电影，由赵滋民导演，海连池主演，该电影在1985年上映。