丘迟（464年－508年），字希范，中国南梁文学家，吴兴乌程（今属浙江省湖州市）人。父丘灵鞠，南齐太中大夫，亦为当时知名文人。

泰豫七年(471年)丘迟八岁能文，初仕南齐，官至殿中郎、车骑录事参军。后投入萧衍幕中，为其所重，其后萧衍代齐为帝建立南梁的一应劝进文书均为丘迟所作。天监四年（505年）随萧宏北伐，为其记室，以一封《与陈伯之书》成功招降投奔北魏的原南齐将领陈伯之来降，后历任永嘉太守、拜中书郎，再升任司徒姓从事中郎。天监七年，以四十五岁卒于官。

丘迟是南齐梁时期重要作家，能诗、工骄文，辞采逸丽，文学成就颇高。他的诗赋作品在齐梁时己为世人所接受，南梁著名文学选本《昭明文选》《玉台新咏》均录有其诗文，钟嵘在《诗品》中将其列入中品，并给予很高的评价。

丘迟字希范，一生横跨宋、齐、梁三朝，出生成长于刘宋后期，吴兴乌程人也。其父丘灵鞠，仕齐官至太中大夫也是当时著名文人。

宋大明八年(464年)1岁宋黄门侍郎谢超宗、征士何点并见而异之。

泰豫七年(471年)丘迟8岁幼时聪明过人。《梁书本传》:“迟八岁便属文，灵鞠常谓“气骨似我’。8岁能文。早年仕于南齐，任太学博士、大司马参军。因父丧，两次去职。服丧期满，任西中郎参军。母亡，又去职服丧。以秀才后仟殿中郎、车骑录事参军。入萧衍幕为骠骑主簿。萧衍时，任散骑侍郎、中书侍郎，领吴兴邑中正，侍诏文德殿。坐事免职。

齐永明五年(487年)24岁是年入仕。《梁书本传》:“及长,州辟从事，举秀才,除太学博士。”

齐永明六年(488年)25岁为萧疑大司马行参军。《南齐书豫章文献王传》:“(永明)五年,进位大司马。

齐永明九年(491年)28岁父忧去职。《梁书本传》:“迁大司马行参军,遭父忧去职。服阙，除西中郎参军。”按，丘迟为萧宝融萧昭秀西中郎参军在隆昌元年即494年(见下文“隆昌元年”)，服丧三年，逆推知丘灵鞠卒于本年。

齐建武二年(495年)32岁累迁为殿中郎。《梁书》本传:“除西中郎参军，累迁殿中郎，以母忧去职。”按上文“隆昌元年”所列举材料，萧昭秀为西中郎将时间不长，丘迟为西中郎参军时间也不会太长，本年应已改任殿中郎。

齐永元二年(500年)37岁母丧服除，再次被起用为殿中郎，迁车骑录事参军。《梁书》本传:“(母忧)服除。后为殿中郎.迁车骑录事参军。”中兴元年(501年)丘迟任票骑主簿，此前历官殿中郎、车骑录事参军,期间起复、升迁，按常理最少也得一年左右的时间，故将丘迟母丧后重新出什定于本年，上推3年正好得出丘迟丧母在建武四年，而且这3年的时间里没有确切的证据表明丘迟在官。

齐中兴元年(501)38岁为票骑主簿。《梁书》本传:“高祖平京邑，霸府开，引为骤骑主簿，甚被礼遇。时劝进武三思及殊礼，皆迟文也。

齐中兴二年(梁天监元年)(502)39岁，《梁书》本传:“(高祖践，)拜散骑侍郎,迁中书侍郎(《南史》本传作“中书郎’,因《梁书》成书离丘迟生活年代较近，取《梁书》的说法)领吴兴邑中正,待诏文德殿。

梁天监二年(503)40岁作《侍宴乐游苑送徐州应诏诗》。该诗《文选》善注作《侍宴乐游苑送张徐州应诏诗》:“张谬又作“张稷’)字公乔,萧鸾时为北徐州刺史。”臣昌向注无“张”字:“希范时为中郎，刘彻弟宏徐州市刺史,应诏送王。”

梁天监三年(504)41岁，为永嘉县太守。《梁书》本传:“天监三年,出为永嘉守。在郡不称职,为有司所纠。高祖爱其才，寝其奏。”出任永嘉太守，在任4年。提倡农桑，重视教化，崇尚俭约富民。虽然他的政绩史书记载较少，却是万历《温州府志》中南梁五十五年内入志的两位郡守之一。任永嘉太守期间所作《永嘉郡教》一文中说“贵郡控带山海，利兼水陆。实东南之沃壤，一都之巨会。”

梁天监四年（505年），临川王萧宏伐魏，丘迟为议参军兼记室，时陈伯之率军抗梁，丘迟以一篇《与陈伯之书》打动陈伯之率部归降，其中“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞，描写温州等江南景色，脍炙人口。

梁天监五年(506年)43岁，作《与陈伯之书》,劝降魏平南将军陈伯之《梁书》本传:“时陈伯之在北,与魏军来拒,迟以书喻之，伯之遂降。《梁书陈伯之传》:“天监四年，临川王率众军北讨，宏命记室丘迟私与伯之书伯之乃于寿春拥众八千归。

梁天监六年(507年)44岁为萧宏司徒姓从事中郎。《资治通鉴》卷146六年ii冬，十月ii闰月乙丑,以临川王宏司徒,行太子太傅。”作《敬酬柳仆射征怨》。诗中有:“鱼戏虽比,终还荷叶边。惟见君行久，新年非故年。”当于本年正月,时柳恢在湘州刺史任上。

梁天监七年(508年)45岁，卒于司徒从事中郎任上。《梁书》本传:“七年不官,时年四十五。”

一、描摹山水的二重性——雕琢之风与自然之景

何焯《义门读书记》：“丘希范《旦发鱼浦潭》，步趋康乐，而未届精华，所工特模范间矣。“注意到了丘迟诗风与谢灵运诗风之间存在一定的继承性。与谢灵运一样，丘迟作诗也面临着“雕琢”和“自然”的对立统一：

1、喜以“警策”锤炼佳句

“警策”一词入文学创作，最早是由陆机在《文赋》所提到：“立片言而居要，乃一篇之警策。“2不过，陆机之”警策“不完全等同于后世之”警句“。

2、对偶句式的大量使用

自永明以来，对偶句式的使用已成为时代之流行，丘诗中亦有大量使用对偶句之例，如：

奉璋峩，金貂济济。

彩殿风，丹楼映日。

枯叶未落，寒花委砌。（《九日侍宴乐游苑》）

轻荑承玉，金鱼藻藉龙骑。风迟山尚响，

雨息云犹积。巢空初鸟飞，乱新鱼。（《侍宴乐游苑送徐州应诏诗》）

3、对景物细致入微的观察

丘迟对景物的观察可谓无微不至。他不仅善于捕捉景物最细微的、瞬间的模样，还擅长呈现景物在一段时间内的状态。如“丛枝上㸃”（《夜发己口》）就将崖上清泉溅落在树林间飞珠溅玉的瞬间状态描摹了出来。

4、亦有自然之語

雕琢并非丘诗全貌，其亦有似脱口而出、不假思索之语，如：“遥情不入酒，望美信难哉“（《赠何郎》），极言自己对好友的思念无法用酒来浇灭，构思清奇，清浅如口语;“糟糠且弃置，蓬首乱如麻”（《答徐侍中为人赠妇》）“道出了女子被抛弃的悲惨命运;”边山此嘉树“（《题琴朴奉栁兴》）用明白晓畅的话语勾勒出嘉树的生长环境;“神功不可限，未见常疑无”，为后面对石门瀑布的极力赞美形成了反差。

总而言之，丘诗既有雕琢之风，也有自然之语。雕琢造就了丘诗的“丽辞”，自然形成了丘诗的“清新”，如此才能形成钟嵘所评价的“点缀映媚，似落花依草“之美学特征。

二、多视角下的景色描写

丘诗非常擅长从不同的视角去描摹状物，多角度、多方面去书写景色。丘诗中呈现的“多视角”，又体现为以下两点：

1、“移步换景”的写作手法。

这个写作方法丘迟应是学习谢灵运，谢诗大多都体现了“移步换景”的写作特点，如《游赤石进帆海》。

2、多感官的物状描摹

左思《招隐诗》有言：“非必丝与竹，山水有清音。“山水对于人们的感发是多方面的;同样，只有写出对山水多感官的感受，诗歌才能韵味盎然。如丘迟就主写视觉、辅以听觉，并且运用通感的写作手法入诗。视觉，即看，自然的美景往往光是观看就会产生震撼人心的力量;而在细摹看到的景物的同时，丘迟喜欢用浓烈的颜色作比对，映衬出山川之美。

丘迟诗歌的美学特征以及丘诗的写作特点，可以看出，钟嵘对其“点缀映媚，似落花依草”的点评还是非常精准恰当的。应该说，在南朝时期，丘迟“辞采丽逸”、“相映媚趣”的美学风格具有一定的独特性。这种独特性形成的原因是如下：

（一）对前代文人的继承“

1、”乞留残锦与丘迟“——张协与丘诗之源流《南史》卷五九《江淹传》载：

对谢灵运模山范水模式的继承前文已提到，丘诗中雕琢与自然的二重性及“移步换景”的写作手法来自于谢灵运，除此之外，丘迟亦有向谢灵运学习的地方，试举两例以证之。首先就是境界开阔的写作视角。谢灵运很擅长用远景入诗、用开阔之境界入诗，如《过彭蠡湖口》：“中央电视台春节联欢晚会绿野秀，己高百云屯”，视角由春夜原野放开到岩顶白云;《游岭门山》：“千圻邈不同，万岭状皆异。

（二）咏物诗之发展齐梁期间，

咏物诗大量出现，诗人们力求以准确的语言描摹万物。这种风气亦影响了丘诗：1.善于捕捉景物的瞬间性入诗自山水诗诞生以来，诗人们捕捉自然特征、模山范水的本领愈发高超，到了永明年间，诗人们以写物之手段描写自然之景，尤其善于捕捉景物的瞬间性的特征入诗。

丘迟现存诗12首，这些诗从内容上可分为四类：

1、公宴诗（《九日侍宴乐游苑》、《侍宴乐游苑送徐州应诏诗》）;

2、山水诗（《旦发渔浦潭》、《夜发宻己口》、《过石门瀑布诗》）;

3、状物诗（《芳树诗》、《望雪诗》、《玉春草诗》）;

4、赠答诗（《敬酬栁仆射征怨》、《答徐侍中为人赠妇》、《赠何郎》、《题琴朴奉栁呉兴》）后世对丘诗评价较高，如钟嵘《诗品》：“丘诗点缀映媚，似落花依草。《竹林诗评》亦云：“丘迟之作，如琪树玲珑，金芝布濩，九霄春露，三岛秋云。”分别从不同方面对于丘诗的艺术风格予以肯定。笔者现将丘迟诗歌的美学特征概括为“辞采丽逸”、“相映媚趣”，试论述之。

丘迟是南齐梁时期重要作家，能诗、工骄文，辞采逸丽，文学成就颇高。他的诗赋作品在齐梁时己为世人所接受，南梁著名文学选本《昭明文选》《玉台新咏》均录有其诗文，钟嵘在《诗品》中将其列入中品，并给予很高的评价。但丘迟文集却未能流存于世，至迟于元代已散佚。丘迟原有集十一卷，已散佚。明代张溥《汉魏六朝百三家集》辑其赋2、表5、启2、教1、书1、铭1、诛1、诗11，计24篇，题为《丘司空集》 。由于存世的作品数量有限，丘迟在学界没有引起足够的关注，今人研究也主要集中于对其代表作《与陈伯之书》的解读，而其生平及其它传世作品则甚少涉及。

丘迟文学成就颇高，辞采逸丽，能诗、工骄文，其诗“点缀映媚，似落花依草”，其文《与陈伯之书》委婉曲折、情理兼备，是南梁骄文之不朽名篇。作为南齐梁时期的代表作家之一，丘迟是值得重视与研究的。

《与陈伯之书》是一篇优美的骈体书信，系丘迟晚年之作。丘迟今存文章十三篇(见严可均辑的《全梁文》)，诗十一首(见钦立辑的《先秦汉魏晋南北朝诗》。明人张溥认为，使丘迟能在文学史上站得住，“其最有声者，与陈将军伯之一书耳”(《汉魏六朝百三名家集题辞》)。一封书信产生了明显的政治作用，招降了八千叛军，这在历史上是罕见的其中复杂的历史因素，有待于认真探讨。但是，它在文学上的成就，我们似乎以从“尽言”和“尽情”两个方面加以认识。

钟嵘《诗品》将丘迟与范云并列。钟嵘说“丘诗点缀映媚，似落花依草，故当浅于江淹，而秀于任昉”（《诗品》）。但他最负盛名的不是诗，而是骈文《与陈伯之书》。陈伯之是投降北魏的南梁武将，对梁有功，也有罪。故文章从晓之以大义、动之以真情两个方面入手来劝降，文辞委婉，情深义明，切中要害。最后一段“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”，用江南风物打动陈伯之的故国之思，情景交融，清新明丽，是历来为人传诵的名句。陈伯之接到这封劝降书后，立即率部归降了后梁。

《南史》本传:“迟辞采丽逸，时有钟嵘著《诗评)》云;范云婉转清便，如流风回雪。迟点缀映媚，似落花依草。虽取贱于文通，而秀于敬子。其见称如此。”今本《诗品》作:“范诗清便宛转，如流风回雪。丘诗点缀映媚，似落花依草。故当浅于江淹，而秀于任防。”

丘迟家族的成就 本部分从官职、著述及声誉三个方面来叙述丘迟家族所取得的成就。首先从官职方面来看，丘迟家族取得的官职最高为三品，最低为六品，在朝廷中的官阶品级不高，为一般士族。 丘迟的家族从曾祖父丘系到丘迟本人再到丘仲孚共经历了晋、宋、齐、梁四个朝代，这一时期朝代更替频繁。