田桂兰，1941年出生于汾阳市冀村，毕业于太原市戏曲学校，是晋剧花旦演员，山西省晋剧院一级演员，同时也是山西省晋剧院名誉院长和国家一级党政军员。她是第一批国家级非物质文化遗产项目晋剧代表性传承人，戏剧“中国戏剧奖·梅花表演奖”获得者。她唱、念、做、打并重，尤其是她那细腻的表演为晋剧小旦行当开辟了新的境界，代表作有《打金枝》《打神告庙》《喜荣归》等。

11953年考入太原市人民剧团训练班受到郭双喜（艺名水仙花）筱吉仙（艺名筱吉仙）和花艳君刘仙玲等老师的启蒙训练，三个月后就登台党政军出了《打金枝》并受到观众的称赞。1956年转入太原市戏曲学校继续深造。期间在著名表演艺术家丁果仙校长的亲切关怀和严格要求下，她系统规范地接受了戏曲表演唱、做、念、打的严格训练，以优异的成绩于1959年毕业分配到山西省晋剧院青年团开始了新的艺术生活。后又拜川剧表演艺术家阳友鹤、京剧表演艺术家尚小云为师，还接受过晋剧表演艺术家程玉英、郭凤英、花艳君和汉剧表演艺术家陈伯华、京剧表演艺术家吴素秋、蒲剧表演艺术家王秀兰的亲传。

1961年，田桂兰随山西省晋剧院青年团晋京演出，她曾九进中南海，主演的《打金枝》，大获成功，并在首都观众中留下了“看不够金枝女，忘不了田桂兰”的美誉。1986年11月，应邀赴香港特别行政区参加首届中国地方戏曲展览演出《打神告庙》，得到了高度赞扬。

2019年8月9日，山西省晋剧院主办的国家艺术基金2019年度艺术人才培养资助项目“晋剧表演人才培养”开班，田桂兰担任授课教师。

2022年7月26日，参加的“盛世梨园——山西省戏曲名家名段演唱会”首场演出在山西大剧院大剧场上演。

田桂兰的主要作品有：《打金枝》《含嫣》《打神告庙》《喜荣归》《雏凤凌空》《富贵图》《蝴蝶杯》《柜中缘》《刘胡兰》《杨门女将》《小宴》《红灯记》《龙江颂》等。

田桂兰常用角色内心活动带动外形动作，以内在情感去感动观众。她往往在别的演员毫不在意一带而过的地方深入挖掘，细致揣摩，准确刻画，塑造出舞台艺术形象的“独一个”，让观众感觉到她的表演本色自然，赋予戏曲程式灵动的生命，巧用程式而又不留痕迹。《打神告庙·惊耗》中的敫桂英在家正为丈夫赶制秋天的衣裳，小菊妹领着从京城回来的老院公王义回家，带回书信一封。一般人表演看书信过程很简单，没有多少内在表现，眼睛一闭就晕过去了。田桂兰则不同，她充分调动戏曲手、眼、身、法、步等手段，准确表现出敫桂英内心世界情感的变化过程，使内心活动和程式动作达到完美统一，非常协调自然。

田桂兰爱读书，善学习，悟性强。在塑造人物形象时，非常重视人物形象的整体性，在每一个细节都注意人物内心的思想情感连贯和一致。如田桂兰扮演《喜荣归》中的崔秀英就很好的做到了这一点。《喜荣归》讲诉的是崔秀英爱上穷书生赵庭玉，但母亲百般阻挠，后来赵庭玉得中头名状元，假扮叫花子回家试探，引起了一场喜剧风波。田桂兰在表演时，通过“夸官”“报喜”“退亲”“迎喜”四个层次，展现了崔秀英惊、气、怨、疼的思想感情脉络发展，贯穿始终的是崔秀英对赵庭玉真挚的爱。

田桂兰为了创新表演，表现人物情感外化于型，结合女性日常走路的特点，精心为敫桂英在不同情境下设计出独特的台步：

（1）绊绊步：脚腕勾脚、再绷脚、脚尖点地。表现了敫桂英在崎岖不平的行途中用脚拨弄路上的石子扫除障碍的坚定，给人带来一种女性艰难行走的特殊美感。

（2）半步：腿无力，迈半步。表示敫桂英浑身无力，半疯半醒，身不由己，想走快又走不动，不得已，仍前行。充分展示了敫桂英对生活现实的无奈，心有余而力不足。

（3）趱趱步：脚尖着地，支撑全身力量，不能东倒西歪，突出表现了敫桂英奔向海神庙的急切心情。

（4）踉跄步：左摇右晃，踉踉跄跄，表现了敫桂英在路途中行走艰难、吃力、急迫的形态。

（5）掂步：步法小而急促，脚尖支撑、提气，水袖和脚底的配合，用水袖去打判官。如同跳芭蕾舞一样，给人以美感，表现了敫桂英内心复杂的心情，举重落轻。为了演好演活敫桂英，田桂兰调动了各种艺术手段，除了上述水袖、蹉步、甩发、圆场外，还增加了大小奔子、硬卧鱼和跳桌动作，上桌身轻如燕，下桌抢背落地无声。