沃卓斯基姐妹（The Wachowskis），原为沃卓斯基兄弟（The Wachowski Brothers），由拉娜·沃卓斯基（Lana Wachowski，变性前名为拉里·沃卓斯基）、莉莉·沃卓斯基（Lilly Wachowski，变性前名为安迪·沃卓斯基）组成，美国导演、编剧、制作人组合，同时两人均是公开的跨性别女性。

1995年，沃卓斯基姐妹创作的剧本《最后刺客》被华纳兄弟娱乐公司拍成电影上映，从而进入影视界，1996年，她们担任犯罪电影《惊世狂花》的导演、编剧、执行制片人，该片是她们的导演处女作，1999年，她们担任科幻动作电影《黑客帝国》的导演、编剧、执行制片人，该片由基努·里维斯主演，取得了4.6亿美元全球票房，2003年，她们执导、编剧并执行制片的科幻片《黑客帝国2：重装上阵》、《黑客帝国3：矩阵革命》接连上映。

2004年，她们创立了壮汉娱乐公司，2005 年，她们根据英国作家艾伦·摩尔与 大卫·劳埃德的同名绘本小说，改编创作了《v字仇杀队》的剧本，2008年，她们担任动作片《极速赛车手》的导演、编剧、制片人，2012年，沃卓斯基与德国导演汤姆·提科瑞合作，将大卫·米切尔的小说《云图》改编为电影搬上大银幕。2015年，由其执导、编剧并制作的科幻电影《木星上行》上映。紧接着，她们开始涉足电视剧，执导、编剧并制作了科幻剧集《超感猎杀》系列，2016年，受邀成为美国电影艺术与科学学院成员。《超感猎杀》之后，两人分别在进行一些不同的项目，2019年，莉莉编剧并执导了剧集《正在进行》，2021年，拉娜则编剧、制作并执导了《黑客帝国4》。

1997年，沃卓斯基姐妹凭借《惊世狂花》获得1997年葡萄牙奇幻电影节最佳影片、斯德哥尔摩国际电影节荣誉奖和Outfest电影节评审团大奖银熊奖最佳美国叙述长片，2000年，沃卓斯基姐妹凭借《黑客帝国》获得第26届土星奖最佳导演和2000年度日本每日映画大奖读者选择奖最佳外语片。

拉娜·沃卓斯基（Lana Wachowski，变性前名为拉里·沃卓斯基）于1965 年出生在芝加哥的一个 波兰裔中产家庭，莉莉·沃卓斯基（Lilly Wachowski，变性前名为安迪·沃卓斯基）比他小两岁。她们的父亲罗纳德是一位商人，而母亲林恩则是一名护士。据说，两位父母都对电影情有独钟，经常带着他们的四个孩子一同前往电影院，一次性观看两三部影片，而且对电影的分级毫不在意。除了电影之外，她们还对漫画和DND类大型桌面游戏充满热爱，享受在想象力创造的奇妙世界中寻找乐趣。她们一同参与创作自己的漫画和游戏，可以说，她们的合作从那时候就开始了。

在1983年和1985年，两人分别从惠特尼·杨公立高中毕业，随后莉莉进入芝加哥的爱默生学院攻读学业，而拉娜则前往纽约北部的巴德学院。两年后，她们相继辍学并回到芝加哥，此时拉娜从事木匠工作，而莉莉则成为一名油漆匠。工作之余，两人开始为漫威公司漫画（Marvel Comics）创作漫画脚本。

一次偶然的机会，拉娜阅读到了好莱坞B级片大师罗杰·科尔曼的著作《我如何在好莱坞拍了一百部电影却不亏一分钱》。在这本书的启发下，她们共同创作了一部名为《食肉动物》（Carnivore）的剧本，故事讲述一家饭店将有钱人砍死，将其制成美味的汤羹喂养穷人。尽管这部剧本未被拍摄，但却引起了好莱坞的关注。

1994年，她们完成了《黑客帝国》三部曲的剧本初稿，并交给华纳兄弟娱乐公司的制片人乔尔·希尔佛，后者对其大加赞赏，然而沃卓斯基却提出要由她们来执导影片，这对初出茅庐的新人来说无疑是很大的挑战，所以公司没有让她们来执导，作为试练，希尔佛将一部投资600万美元的低成本犯罪片交给她们完成，名为《惊世狂花》。在筹备该片同期，1995年，沃卓斯基姐妹创作的剧本《刺客战场》被华纳兄弟娱乐公司拍成电影上映，从而进入影视界，该片的导演是李察·唐纳。影片讲述即将退役的职业杀手罗伯特（西尔维斯特·史泰龙饰）接受了最后一份合约，去杀死一个名叫伊莉嘉（朱丽安·摩尔饰）的电脑黑客，并取回她手中藏有机密文件的磁碟。

1996年，沃卓斯基姐妹担任犯罪电影《惊世狂花》的导演、编剧、执行制片人，该片是她们的导演处女作，该片打破了传统黑帮片的套路，通过强弱力量的反转营造戏剧张力，也对“哥儿们电影”中的兄弟情义进行了颠覆与反讽。1997年，该片获得了1997年葡萄牙奇幻电影节最佳影片，同年二人凭借《惊世狂花》入围第23届土星奖最佳编剧。

1999年，她们担任科幻动作电影《黑客帝国》的导演、编剧、执行制片人，该片由基努·里维斯主演，影片将人类放置在了身体被机器奴役、精神被虚拟世界所控制，因此只能感受机器施予感受的东西的处境中，引发了大量观众对于虚拟与现实、人类与人工智能，甚至人类与自身进化过程的关系的哲学思考。《黑客帝国》上映3天便获得了 2760 万美元票房，5天获得了3720 万美元票房，风靡了1999年春季的北美影院。《黑客帝国》于1999年火遍全球后，亦于2003年、2019年、2020年、2021年于部分欧洲、亚太地区国家进行重映。据不完全统计，《黑客帝国》在全球范围内总票房为4.67亿美元。该影片也赢得了电影学界的广泛赞誉，在2000年第72届奥斯卡金像奖中斩获了最佳剪辑、最佳音响、最佳音效剪辑、最佳视觉效果四项大奖。同时该片入围了雨果奖最佳戏剧表现奖（长片），沃卓斯基姐妹因此获得第26届土星奖最佳导演，入围最佳编剧。2001年，她们参演幕后纪录片《黑客帝国：重访矩阵》。

2003年5月，由她们执导、编剧并执行制片的科幻动作电影《黑客帝国2：重装上阵》上映，该片取得了7.4亿美元的全球票房，同年11月，由她们执导、编剧并执行制片的科幻动作电影《黑客帝国3：矩阵革命》上映，该片取得了4.3亿美元的全球票房。与此同时，沃卓斯基还与美国、日本、韩国七大顶尖动画导演及其工作室合作，创作了九部动画短片特辑《黑客帝国动画版》（The Animatrix），并亲自为其中四部撰写剧本。这些作品在全球造成了一股黑客帝国文化热，相关的书籍、游戏和其他衍生品也借此机会热销一时。

2004年，她们创立了壮汉娱乐公司，2005年，她们根据英国作家艾伦·摩尔与大卫·劳埃德的同名绘本小说，改编创作了《V字仇杀队》的剧本，影片上映后，在商业上可谓惨淡，5400万美元的成本，在全美只收回了约7000万美元票房，该片入围了2007年雨果奖最佳戏剧表现奖（长片），她们凭借该片入围第33届土星奖最佳编剧，2007年，负责由奥利弗西斯贝格执导的科幻《致命拜访》剧本改写工作。2008年，沃卓斯基又将她们从小热爱的动画片《极速赛车手》（Speed Racer）改编为电影搬上大银幕。2009年，沃卓斯基再次委派《V字仇杀队》的导演詹姆斯·麦克特格，执导由二人监制的动作片《忍者刺客》（Ninja Assassin）。

2012年，沃卓斯基与德国导演汤姆·提科瑞（代表作《罗拉快跑》、《香水》）合作，将大卫·米切尔的小说《云图》改编为电影搬上大银幕。这部被作者本人称为“不可能被改编为电影的小说”，拥有复杂而宏大的结构，六个看似独立，却又如俄罗斯套娃一般彼此套叠的故事，但在三人不屈不挠的坚持下，《云图》最终成功在2012年年底上映，该片入围了第63届德国电影奖最佳影片、第16届在线影评人协会奖最佳改编剧本，二人因此入围第63届德国电影奖最佳导演。

2015年，由沃卓斯基姐妹执导、编剧并制作的科幻电影《木星上行》上映，该片由米拉·库妮丝、查宁·塔图姆等人主演，创作灵感起源于戏剧《奥德赛》和《绿野仙踪》，《木星上行》是她们创作生涯的滑铁卢，上映后反响不佳，惨被金酸梅提名最差导演和最差剧本。紧接着，她们开始涉足电视剧，执导、编剧并制作了科幻剧集《超感猎杀》系列，第一季和第二季分别于2015年6月5日和2017年5月5日在美国首播。2016年，她们受邀成为美国电影艺术与科学学院成员，2018年6月8日，由其执导、编剧的《超感猎杀：完结特别篇》首播，剧集制作的过程中，拉娜·沃卓斯基在致Sense8家族的一封信中感谢全球粉丝。《超感猎杀》之后，两人分别在进行一些不同的项目，2019年，莉莉编剧并执导了剧集《正在进行》，2021年，拉娜则编剧、制作并执导了《黑客帝国：矩阵重启》。

2003年，媒体报道拉里·沃卓斯基有“异装癖”，5月30日，作家大卫·波兰在专栏里透露拉里·沃卓斯基正在变性，2006年3月份《旧金山纪事报》的文章《变性人》中拉里·沃卓斯基变性的传闻被进一步证实，2012年7月，拉里第一次以“拉娜·沃卓斯基”的女性身份在公众面前亮相，“沃卓斯基兄弟”因而变成“沃卓斯基姐弟”。

2016年3月，安迪·沃卓斯基宣告自己变成了女性，改名为“莉莉·沃卓斯基”，“沃卓斯基姐弟”因而变成“沃卓斯基姐妹”。

参考资料

沃卓斯基姐妹的作品拥有后现代、跨类型、多元混搭和突破常规等特征。从早期的《黑客帝国》三部曲，到史诗般繁复宏大的《云图》，二人始终在尝试用个性化的方式，颠覆和打破传统好莱坞电影所建立起的种种模式，为自己开拓新的美学与叙事空间。她们跨越不同的电影类型，跨越“商业类型电影”和“作者电影”之间的分野，跨越种族、性别、中西文化，跨越娱乐、政治、哲学与科技，甚至跨越电影、漫画、动画、游戏等多种媒介形式，将古老的叙事技艺发展得绚烂迷人。纵观沃卓斯基姐妹的从影经历，这一对仿佛心有灵犀的王牌搭档，始终充满天马行空的创意与自我挑战的勇气。超越与突破，不仅仅是她们作品中人物内心深处的执著，也是二人在创作之路上贯穿始终的信念。（《当代电影》评）

沃卓斯基姐妹将天才的灵光折射在片子的每一个角落，跨越传统与创新间的藩篱时举重若轻的态度甚至让人嫉妒，别致的叙事策略把一个俗套的故事讲得引人入胜。沃卓斯基姐妹借用传统的剧作技巧重新构筑安排影片的叙事时空，虽然舍弃了简单的线性叙事模式，但通过剪辑本身不仅没有丧失线性叙事的清晰，而且更制造出的戏剧性的张力，使影片节奏简洁流畅、情节曲折惊险，而且产生了一种超越叙事本身的深层涵义，给观众留下了一个无尽回溯的想像空间。（北京青年周刊评）