杨小仲，原名杨保泰，艺名提生，1899年12月生于江苏常州，中国最早的电影编导之一，电影艺术家。
杨小仲从影四十多年，经历了无声、有声、彩色电影各个发展时期，他一生执导影片近百部，是
中影股份史上拍摄影片最多的导演之一，故有“百部导演”的美称。他曾任中国电影工作者协会理事，中国电影工作者协会上海分会副主席。
早年经历
1899年12月11日，杨小仲出生，因父亲早逝，家境窘迫，杨小仲仅读了几年书便缀学了。
1916年，杨小仲考入上海商务印书馆补习学校半工半读，两年后转入该馆机要科工作。这年该馆成立了活动电影部，开始拍摄影片。杨小仲得益于母亲的文化教育，又受母亲爱好文学的影响，对电影拍摄很感兴趣，经常去现场观看，还常到电影院观摩美国影片，逐渐悟出了一些电影的基本特性，并对电影创作跃跃欲试。
导演经历
1920年他为
中国影戏研究社改编的剧本，并于次年由商务印书馆活动影戏部摄成的影片《
阎瑞生》，是中国最早的一部长故事片。他也从此步入影坛，改名杨小仲，专为“商务”编写剧本。
1922年他又编写了《好兄弟》和《
松柏缘》两个电影剧本。
1925年开始，他便独立拍片了。他执导的第一部影片是《
醉乡遗恨》，在片中他大胆选用一些教师和学生担任角色，摆脱了当时电影界对文明戏演员的依赖。同时，他利用模型代替实景，利用自然景色衬托人物的思想感情，运用特技摄制火烧和暴风雨等场面，这些措施，对处于初创时期的中国电影具有一定的革新意义。
1926年商务印书馆影片部改组为
国光影片公司，杨小仲被任命为剧务主任，主持编导方面工作。他在一年内拍摄了《
母之心》、《不如归》和《马浪荡》等三部影片。
1927年后，他先后在五六家影片公司任编导，拍摄了三十余部影片。其中如控诉封建礼教罪恶的《
良宵》（1934）、暴露社会黑暗的《
蛇蝎美人》（1935）和《小姐妹》（1935），以及描写太平天国金田村起义，颂扬农民的反抗斗争的《
红羊豪侠传》（1935），都是他在这一时期里较好的作品。
七七事变后，他曾去绥远抗日前线拍摄纪录片。1937年11月——1949年，他受雇与电影商人，思想有所退化，虽拍摄了四、五十部影片，但多属平庸之作。只有几部影片，如根据巴金同名小说改编的《家》和有一定现实意义的讽刺喜剧《痴男冤女》等，还应予以恰如其分的肯定。
建国后，他喜获新生，精神焕发。由于他积累了丰富的经验，熟悉电影摄制的技巧，在拍摄儿童片和戏曲片方面作出了令人瞩目的成绩。他导演的儿童片有《
兰兰和冬冬》（1958）、《
好孩子》（1959）、《
宝葫芦的秘密》（1963）；戏曲片有《庵堂认母》（1956）、《
陈三五娘》（1957）、《周信芳的舞台艺术》（1961）、他与
俞仲英合作导演的
绍剧戏曲片《孙悟空三打白骨精》，充分发挥电影艺术的特长，利用镜头转换和场景剪接等导演手法，使影片出神入化地表现了
泰国人妖变幻、神鬼斗法的神话情节，塑造了一个机智勇敢、善辨真伪、顽强乐观的孙悟空的神话英雄形象。影片上映后受到观众的热烈欢迎和周恩来总理的赞扬。
主要作品
1930年前
《好兄弟》(编剧)1922
《松柏缘》(编剧)1923
1925年
《醉乡遗恨》(编剧/导演)
《马浪荡》(导演/编剧)
《不如归》(导演)
1927年
《石秀杀嫂》(导演)
《一箭仇》(导演)
1928年
《火焰山》(导演/编剧)
1929年
《儿子英雄》(导演)
《秘密宝窟》(导演）
《火烧平阳城第1集》(编剧/导演）
1930-1939年
1930年
《火烧平阳城第4集》(导演/编剧)
《火烧平阳城第3集》(导演/编剧)
《火烧平阳城第2集》(导演/编剧)
《江南女侠》(编剧/导演)
《侠义英雄传》(编剧)
1931年
《火烧平阳城第5、6集》(编剧/导演)
《两大天王》(导演)
《心痛》(导演/编剧)
《瑶山艳史》(导演)1933
1935年
《蛇蝎美人》(导演/编剧)
1936年
《桃源春梦》(导演/编剧）
《小孤女》(导演/编剧)
1937年
《富春江》(编剧)
《飞来福》(导演/编剧)
1938年
《地狱探艳记》(编剧/导演）
1939年
《化身人猿》(编剧/导演)
《琵琶记》(导演）
《白蛇传》(导演/编剧)
1940-1949年
1940年
《三娘教子》(导演）
《女鬼》(编剧/导演）
1941年
《明月重圆夜》(编剧/导演）
《新姊妹花》(编剧/导演）
《瑶山艳史》(导演）
《双珠凤下集》(编剧/导演）
《双珠凤上集》(编剧/导演）
《艳尸复仇记》(导演/编剧)
1942年
《卓文君》(编剧/导演)
《欢乐年年》(导演/编剧)
《春》(导演/编剧)
《秋》(编剧/导演）
1943年
《三朵花》(编剧/导演)
《美人关》(编剧/导演）
1944年
《莫负少年头》(编剧/导演）
《凯风》(编剧/导演)
《结婚交响曲》(编剧/导演)
《载恩情》(编剧/导演)1945
1947年
《钗头凤》(导演/编剧)
1948年
《古屋魔影》(编剧)
《悬崖勒马》(导演/编剧）
1949年
《残冬》(导演)
《荒园艳迹》(导演)
《异想天开》编剧/导演)
1951年
1951年
《大家欢喜》(导演/编剧）
《庵堂认母》(导演)1956
《孙悟空三打白骨精》(导演)1960
《周信芳的舞台艺术》(导演)1961
代表作
基本资料
《孙悟空三打白骨精》MonkeySubdustheWhite-BoneDemon
主演：
影片类型：戏曲
剧情
唐僧师徒四人前往西天取经，艰难跋涉，来到宛子山。山中
波月洞内住着一只千年尸魔白骨精。她残暴、狡猾，善用伎俩，阴谋吃到唐僧肉以保长生不老。为让计谋得逞，她幻化成
孔雀公主但被孙悟空识破，后又变成一个老妪，又被孙悟空识破。孙悟空两次将妖怪的肉身打死，但
唐三藏不识妖怪，反而责怪孙悟空连伤母女二人，恣意行凶。白骨精第三次化身为一个老丈，再次来到唐僧面前，
孙悟空一眼认出妖怪，为保师傅安全，强忍紧咒的痛苦，将妖怪再次赶跑。
白骨精失败三次，又生毒计，假冒佛祖之名责怪
唐僧处事不当。唐僧果然中计，贬走了孙悟空。孙悟空恳求不成只得只身返回花果山。随后，唐僧、
沙和尚中计就擒，
猪八戒侥幸逃出，知道妖怪厉害，跑到花果山请孙悟空回来救师父。孙悟空得知师父遭难，毅然与八戒离开花果山，智斗妖精，救出唐僧，师徒四人又同心同德踏上西行的征途。
幕后制作
影片取材于中国古典文学名著《
孙悟空之真假美猴王》，通过唐僧师徒与妖怪之间的矛盾斗争，突出了
孙悟空明辨真伪、嫉恶如仇、一心为师的英雄形象，同时批评了唐僧
泰国人妖不分、为假象所惑的错误。剧中角色在尖锐的矛盾冲突中体现了各自鲜明的个性特征，具有较好的启发和教育意义。该片由舞台
绍剧改编，在原舞台剧基础上，充分调动电影的特殊手法，使影片呈现出光影交错、色彩艳丽的视觉效果。
影评
该片取材于中国古典小说《西游记》，由绍剧改编。影片以人妖矛盾为主体，勾勒出尖锐的戏剧冲突，让剧中角色在冲突中一一展示其个性特征。全片着力刻画了
孙悟空神通广大、机智勇敢、明辨真伪、嫉恶如仇的英雄形象；并表现出他不为假象所迷惑，征服邪恶势力，护卫
唐僧取经的艰难历程，同时也以深刻的笔触，批评了唐僧
泰国人妖不分、认敌为友的错误。
影片以舞台演出为基础，充分调动电影艺术在光影、色彩方面的特长及特技和剪辑的作用，表现了人妖变幻、神魔斗法等神话内容，以及仙境鬼域等场景，达到了舞台演出无法实现的效果，使影片呈现出一个神奇的世界。在这里，人间、仙界与鬼域共存，人、神、妖瞬息万变，寓深刻的哲理于神奇之中，令人叹为观止、赞不绝口。
自从看了电影《孙悟空三打白骨精》以及相关的戏曲、电视剧、美术作品，感慨颇多。‘
白骨精’是
孙悟空灭了白骨精以后，骷髅上的四个字。既然是夫人，却不敢公开表白是谁的夫人，倘若是妖魔的夫人不会那样隐藏，所以怀疑是否为哪个神仙的二夫人；还有，美猴王每每除妖，只要与神将有连带的，就会有人出面干涉，譬如：一本正经的
观世音、
太上老君、文殊天尊，道貌岸然、自诩
道家弟子的
李靖李靖、甚至天竺如来佛祖，偏偏白骨夫人没人出来讲情，既然是夫人，夫人这个称呼想必不是一般神怪的妻室所能享有的。很可能她并非明媒正娶、是哪个半大不小甚至尊位显赫的神怪的二夫人（至少在公开场合无名份），怕出来干涉传出去对自己的名望、地位等不利，如果是山寨的地方势力或地头蛇，更怕曝光后丢了生存的资本。君不见《
孙悟空之真假美猴王》白骨洞附近荒山野岭的连问话的土地
山神都没有，想必都被
白骨精及其豢养者驱逐、撵走了；
孙悟空真是为当地除了一害。
赞誉
绍剧戏曲片《孙悟空三打白骨精》中，充分发挥电影艺术的特长，利用镜头转换和场景剪接等导演手法，使影片出神入化地表现了
泰国人妖变幻、神鬼斗法的神话情节，塑造了一个机智勇敢、善辨真伪、顽强乐观的孙悟空的神话英雄形象。从而获得影片上映后受到观众的热烈欢迎和周恩来总理的赞扬。
拓荒者
第一代导演活动的时间大体上是在世纪初到20年代末。这段时间涌现的导演总计约一百人左右，其中以
张石川、
郑正秋、
但杜宇、杨小仲、
邵醉翁为代表，活动的时间大体是在本世纪初到二十年代。“第一代导演”是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。这些影片中的一部分是受了“五四”新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思想。但是，从艺术技巧而言，“第一代导演”还不了解什么是电影，他们往往用传统的戏剧观念来处理电影，拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定。“第一代导演”中成就最大的是
张石川（1889—1953）、
郑正秋（1888—1935）。中国第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《
歌女红牡丹》，第一部武侠片《
火烧红莲寺》，以及早期最有影响的《
孤儿救祖记》等都出自他们两人之手。但两人相比，郑正秋比张石川更有艺术主见与追求，张石川的制片方针是“处处惟兴趣是尚”，郑正秋则提出影片不仅要迎合观众，而且要引导观众的欣赏趣味。他的影片故事性强，结构严谨，戏剧冲突较强。
社会任职
中国电影工作者协会理事
人物评价
杨小仲从影四十多年，经历了无声、有声、彩色电影各个发展时期，他一生执导影片近百部，是中国电影史上拍摄影片最多的导演之一，故有“百部导演”的美称。
参考资料
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