郑正秋（1889年1月25日—1935年7月16日），原名郑芳泽，号伯常，别署药风，生于广东潮阳。导演、编剧、戏剧评论家及演员。

自1910年，郑正秋开始从事剧评活动，在《民立报》上发表《丽丽所戏言》，这是他的第一篇剧评文章。1913年，他与张石川合作编导了中国第一部无声故事短片《难夫难妻》。同年，郑正秋创建新民新剧研究所，推出他编写的首部家庭戏剧《恶家庭》，该剧被称为“新剧中兴之奠基作”。自此，他正式开始从事新剧创作及演出。

1922年，郑正秋与张石川等创建明星电影公司，并主演了中国最早的“喜剧片”《劳工之爱情》。次年，他创作了长故事片《孤儿救祖记》的剧本，为国产片第一次带来超过外国片的经济效益和社会声誉。1928年，他又编写了多集武侠片《火烧红莲寺》，形成中国电影史上第一次武侠电影创作热潮。此后，他编导或参与演出多部影片，如《姊妹花》《自由之花》《女儿经》《热血忠魂》等。其中，他于1934年自编自导的剧情《姊妹花》，是他家庭伦理情节剧的巅峰之作。1935年7月16日，郑正秋于上海市病逝，享年46岁。

郑正秋本名伯常，1889年1月25日(光绪十四年十二月二十四日)出生在上海一个潮州市籍商人的家庭。3岁那年，他被母亲张太夫人从上海带回上盐村。后为了求学，他又随母亲返回上海，在嘉定区人庄乘黄门下学习。10岁时，他便进入育才书院就读。但他自小身体羸弱，又因其父让他服用鸦片来减轻病痛，年幼的郑正秋自此染上毒瘾。在14岁那年，他经西医诊断确诊患先天性心脏病和肾结石，经治疗后仍留下病根。

因身体原因郑正秋从育才书院肄业，开始跟随父亲经营郑洽记土栈生意。1903年，上海育才学堂演出的一场新剧《张文祥刺马》，引起郑正秋的兴趣，让他与戏剧艺术和电影创作结下不解之缘。在1907年前后，郑正秋因不善经营，前往湖北改入仕途。但因他不喜官场，便返回上海市。在此后两三年里，郑正秋开始出入剧场，交往艺人，研习戏剧艺术。

郑正秋于1910年在友人夏月珊的启发下，以正秋为笔名在于右任主办的《民立报》上发表长篇评论《丽丽所戏言》，这是他的第一篇剧评文章。郑正秋的评论采取语录体形式，夹叙夹议，公正直言，因此受到《民立报》主编、同盟会会员于右任亲自回信以表赞扬。《丽丽所戏言》的发表，在当时的戏曲界引起极大反响，更加坚定了郑正秋走戏剧这条道路。不久，郑正秋就成为上海滩有名的剧评家，并加盟《民立报》，开始从事改良戏剧的事业。

1911年2月，于右任聘请郑正秋担任《民立报》附刊《民立画报》撰稿人兼编辑。同年7月，郑正秋办《民立画报》，他亲自主笔剧评。《民立画报》停刊后，郑正秋又任《民权报》附刊《民权画报》的"记者"，一直到1913年5月。在这期间，他发表多篇"戏言""伶评""观剧记""菊部新闻"，还发表了短篇小说《侠伶》和赞颂黄花岗烈士的《铁血鸳鸯》。《铁血鸳鸯》是郑正秋的第一篇新剧故事，是他对中国戏剧本创作的都一次尝试。后来，郑正秋给中国戏剧本命名为“时事新剧”，在话剧中融入重大事件，令剧本创作常写常新，观众更加喜闻乐见，使话剧在潜移默化中起到“教化启蒙”的作用。

郑正秋于1913年与经营三、张石川等人联合组建新民影片公司，为亚细亚影戏公司拍摄影片《黑籍冤魂》，但中途因为胶片断档而停拍。公司成立后，郑正秋与张石川合作编导了中国第一部无声故事短片《难夫难妻》，该片由亚细亚公司出资，新民公司负责具体拍摄，于1913年9月底在上海新舞台首映。影片取材于郑正秋家乡潮州市地区的婚姻习俗，通过描述盲婚哑嫁的整个过程，讽刺了封建买卖婚姻制度的落后愚昧。虽然这部电影的剧本只有1000多字，但却是郑正秋专门为电影所创作。在电影拍摄过程中，郑正秋负责指导演员的表情动作。所以说郑正秋是中国历史上的第一代电影编剧和导演。

郑正秋拍完《难夫难妻》后，亚细亚影片公司停办，新民公司的演员面临失业危机。郑正秋为摆脱困境于1913年组织新民新剧研究所（新民社），借兰心戏院演出他自己编写的新剧《恶家庭》，这是一部将家庭中的恶现状演绎地淋漓尽致的家庭戏。该剧的表演浅显且情节妇孺皆知，因此受到男女老幼的喜爱，剧本连续编演到10本之多。《恶家庭》开启了文明戏由反映社会革命转向描写市民家庭生活的风尚，被称为“新剧中兴之奠基作”。继《恶家庭》一炮打响后，郑正秋又接连编演了《驯悍记》《马介甫》《恒娘》等，这些剧大多追求廉价的舞台效果，剧目意义不大。

后续，郑正秋吸纳有经验的演员加入，逐渐形成以汪优游、徐半梅等为骨干的强大阵容，使新民社成为我国第一个商业化的话剧团体，并将上海市的文明戏剧团逐渐带向商业化的道路。而郑正秋也以正秋、药风为艺名，登台参与演出。

在新民社的带动下，民鸣、启民等一大批新剧团在上海纷纷成立，至1914年上半年，形成一个新剧的“中兴”时期，郑正秋也就有了“复兴新剧功臣”的称号。但随着日趋激烈的商业竞争，新民社在坚持一年后，于1915年初被民鸣社正式兼并，半月后郑正秋毅然离开，在汉口创建了大中华剧社。同年，他编演了政治新剧《不可说》《隐痛》，都体现了他"借戏场为教育场"的主张。在《隐痛》中对袁世凯的卖国行为进行抨击，引起极大的社会轰动。1916年袁世凯去世后，郑正秋编演了揭露袁世凯和军阀丑行的新剧《新华毒》《八十三日皇帝梦》，以及赞扬孙中山革命活动的《孙中山伦敦蒙难记》，这些新剧展现了他的爱国之情。

自1918年5月至1921年11月，郑正秋为挽救新剧日趋商业化、庸俗化的颓势做出诸多努力。他于1918年在上海创办中国最早的戏剧画报《图画新报》。在1919年的五四运动期间，郑正秋还编演了多部主张解放妇女、反对帝国主义侵略的新剧，如描述安重根刺杀伊藤博文的《卖国奴》，抵抗帝国主义的《救亡声中美人心》等。同年，他创办了新民图书馆，并发行了《药风月刊》《解放画报》支持当时的学生运动。在当时动荡不安的社会环境下，即使有郑正秋等少数人的努力，也很难挽回新剧的没落命运。进入20年代，新剧逐渐被现代话剧所代替，而郑正秋也逐渐把精力逐渐转回电影创作，并取得了他意想不到的成就。

1922年，郑正秋与张石川等人在上海创办了明星电影公司，把拍摄滑稽短片作为公司最初的尝试。同时他还设立明星影戏学校，担任校长。明星电影公司成立之后，由郑正秋编剧、张石川导演，推出了《滑稽大王游沪记》《劳工之爱情》《大闹怪剧场》等影片，其中最有意义的是《劳工之爱情》，该片是现存最早的中国电影的影像资料，展示了中国电影由滑稽短片向故事长片的过渡历程。郑正秋在《劳工之爱情》饰演主要角色祝医，虽然影片只有22分钟，而且是一部无声片，但郑正秋把多年的戏剧舞台经验熟练地应用在影片的场景中，使得该片经得起后期中国电影批评界的不断审视。

明星电影公司成立后不久，郑正秋就提出拍“长篇正剧”的主张。1923年，他编导出家庭伦理电影《孤儿救祖记》，剧本取材于中国的社会生活，讲述女主人公不怕艰难智救祖父的亲情故事。在这部影片的制作过程中，郑正秋提出商业电影要具备一定教育作用的制片思想，并形成了一种崭新的通俗社会片的影片模式。《孤儿救祖记》自首映后的半年时间，一直在全国影院循环播放，第一次为国产片带来远远超过外来影片的经济效益和社会声誉。

1924年至1927年上半年，郑正秋参与编剧、导演的作品多达10余部。这些影片按题材内容大体可分为两类，一类是家庭伦理电影，一类是反映妇女问题为题材的影片。1924年，他参与编剧了《玉梨魂》《苦儿弱女》《好哥哥》等剧，《玉梨魂》剧本改编自“鸳鸯蝴蝶派”小说家徐枕亚畅销10万余册的同名骈体文言小说，由王汉伦、王献斋、杨耐梅等主演。《好哥哥》讲述的是军阀混战的背景下，乡民刘德胜一家的悲惨故事。影片主要表现刘大宝和小宝两人的兄弟情，侧面也体现出军阀混战给人民带来的灾难。次年，由他编剧的《小朋友》《盲孤女》等影片相继上映，《小朋友》改编自法国小说《苦儿流浪记》，是一部儿童题材的电影，具有强烈的人文关怀，以及社会批判的内涵。而电影《盲孤女》通过女主翠英在工厂做苦工的前期剧情，真实再现了20世纪20年代中国工人的悲惨生活。

除此之外，郑正秋还相继编写了《上海一妇人》(1925年)《小情人》(1926年)《挂名夫妻》(1927年)《二八佳人》(1927年)等八九部作品。在这些影片中都体现出他重视妇女问题，为那些被压迫、被欺凌的妇女声援的进步性。其中，《挂名夫妻》是郑正秋继《玉梨魂》之后，根据鸳鸯蝴蝶派小说改编的第二部影片，同样也是阮玲玉初登影坛的“处女作”，该片被拍成十大本，阮玲玉因此成名。

从1927年下半年到1929年末，郑正秋编导影片15部，大部分是侠男义女之类的武侠片、侦探片。在1927年，他就参与编剧了武侠片《侠凤奇缘》。次年5月13日，他又推出了根据平江不肖生的小说《江湖奇侠传》改编的多集武侠片《火烧红莲寺》，该片在上海中央大戏院上映后深受观众欢迎，在首映的三年内连续拍出18集。在它的影响下，从1928年到1931年，中国共上映了200多部武侠神怪片，形成中国电影史上第一次武侠电影创作热潮。接下来，郑正秋还参与制作了影片《黑衣女侠》《侠女救夫人》《刀下美人》等。

郑正秋在编导电影的过程中，发掘了很多优秀的演员，胡蝶就是其中一位。她原本是其它电影公司里不出名的小演员，但郑正秋却看到她背后的演员潜质，花费重金将其签入自己公司名下。在1930年至1931年，郑正秋编导的《桃花湖》《碎琴楼》《红泪影》等多部电影中，胡蝶担任女主角色。凭借这些电影胡蝶成为中国电影史上具有代表性的“电影皇后”。

为顺应民众观影需求的变化，于1932年郑正秋等人决定聘请夏衍等人为编剧顾问，共同创作带有鲜明进步倾向的影片。这使得明星公司的电影创作出现新的局面，也为整个影坛带来了新的气象。同年，郑正秋为宣传抗日爱国运动，自编自导电影《自由之花》，该片由胡蝶、龚稼农、夏佩珍等共同主演，讲述了主角痛恨同帝国主义签订的不平等条约，反映了郑正秋编剧思维的改变和进步。1933年，郑正秋为了更好的执行共产党的电影运动方针，建立了上海电影文化协会，并被选为执行委员。并在《明星月报》上发表《如何走上前进之路》的重要文章，文中他提出了反帝、反资和反封建的“三反主义”创作原则。同年，其编导的电影《春水情波》上映。

郑正秋自编自导的有声影片《姊妹花》于1934年上映，这是现存的唯一一部能看到的郑正秋导演的影片，也是他家庭伦理情节剧的巅峰之作。该片根据他的两幕舞台剧《贵人与犯人》改编而成，由当时影星胡蝶兼饰孪生姐妹大宝、小宝两个人物。影片票房总收入达到20余万元，并创下在同一家影院连续放映60余天的空前纪录，郑正秋凭此电影再度达到事业上的高峰。后续，由他参与拍摄的电影《女儿经》《热血忠魂》相继上映。

1935年7月16日晨，郑正秋因病在上海去世，年仅46岁。后期，由他参与编剧的影片《歌儿救母记》《春水情波》相继上映。

郑正秋祖籍潮阳成田上盐汀人，郑氏金浦系六世。

郑正秋祖上是广东潮阳人，第一次鸦片战争后，他的祖父郑介臣举家到上海市经商，在小东门开了家郑洽记土栈（鸦片批发栈），靠倒卖烟土生意成为当地巨富。父亲郑让卿光绪间顺天府试进士第三十一名，当过江浙盐运使，后调任三穗知府。

郑正秋的妻子名俞丽君，两人育有三子一女，长子郑小秋，次子郑二秋，三子郑三秋，女儿郑又秋。长子郑小秋是一名演员、导演。1923年，郑小秋出演了中国第一部长故事片《孤儿救祖记》。

郑正秋还有三个有名的学生，一个是蔡楚生，1929年进入明星影片公司，以副导演兼美工师的身份协助郑正秋工作，他拍的《渔光曲》成了国际上首次获奖的影片。另一个是胡蝶，她是郑正秋亲自挖掘和培养的演员。还有一个就是阮玲玉，她是在郑正秋主持的中国第一所电影表演学校——明星演艺学校的学生，郑正秋认为她具备成为好演员的潜质，后来阮玲玉果然成了一个真正的悲剧影星。

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《新剧史》记载：“郑药风，号正秋……癸丑秋七月，首创新民剧社……以回天之力，底于中兴。”

话剧活动家朱双云：“岁癸丑，郑君正秋倡办新剧，双云多有擘划，新剧之盛，与有力焉。”

《人物》杂志：郑正秋是第一代导演中的佼佼者。区别于同时代大多数“惟兴趣是尚”的电影人，他有自己的艺术主见与追求，提出影片要引导观众的欣赏趣味。

谢晋导演指出：“该片（《难夫难妻》）的编导郑正秋、张石川当年勇于创新的精神永远值得中国电影人继承并发扬光大。”

中国近现代作家冰心：“在整个电影界，以至整个艺坛上，这是山颓木坏，何等不幸的惊耗。受到重大损失的，岂但就只明星公司。”

故居

郑正秋故居位于广东省汕头市潮南区成田镇上盐村，于2017年8月申报为第六批汕头市文物保护单位。

铜像

2005年，郑正秋作为中国电影史上杰出电影人获得“中国电影开拓者”称号，并在北京中国电影博物馆树立铜像，作永久纪念。

纪念碑

2005年11月30日，中影股份先驱郑正秋、郑小秋、沈浮的纪念碑在上海福寿园“影艺苑”揭幕。

纪录片

2001年8月18日，中国中央电视台新栏目《记忆》开播，讲述在二十世纪昭示和影响了中国人言行和思想的人物故事，郑正秋为其中之一。