《江山万里图》（局部）是南宋赵创作的纸本水墨中国画，也是赵黻唯一存世之作。该画长约10米，宽45厘米，画面西起谯蜀、东至孙吴，是现存最早有关长江的水墨画卷，也是古代长江题材绘画中的杰作，现藏于北京故宫博物院。

《江山万里图》采取全景式构图，以滔滔江水为主脉，结合近景、中景、远景，描绘出自蜀汉至东吴长江两岸的山光水色；在峰间坡冈等处，以曲径、栈道、水口、瀑布、房舍、寺观等点景，它们穿插有致，相互映衬，为画面增添了无限生趣；在整体上把握峰峦层次、江流走向及林木隐现，用大视角展现出长江“咫尺千里”的壮观景致。

《江山万里图》是以巍峨群山、汹涌江涛展现壮丽河山的佳作，被专家定为国宝级作品；图中或千峰百嶂，云迷雾锁；或奇峰秀岭，横枕大江；或石壁嵯峨，惊涛拍岸。全卷动静交替，千态万状，激扬起伏，精彩纷呈，映照家国如画江山，抒发着华夏儿女对家国的无限深情。

《江山万里图》描绘云遮雾掩，崇山连绵，数尺之后方现曲折的江岸，三两旅人沿路缓行，航船数只待客于山脚渡口。随之则是“惊涛拍岸，卷起千堆雪”，继而孤岭突起，峰回路转，茅舍村屋，行旅往来。最后用茫茫无际的大海终结画面。

拖尾上有明代钱维善、张宁、陆树声等人的诗跋。

《江山万里图》有作者款题“京口赵黻作”，“黻”朱文印。

江山万里为绘画中常见的题材，早在唐朝便已出现。据载，李思训曾穷三月时间绘嘉陵江三百里的景象于壁上，后来李隆基命吴道子在大同殿绘同一题材，一日即成，两者相较，各有千秋。北宋年青的画家王希孟则以青绿山水的形式创作了《千里江山图》。

南宋初年的“靖康之变”，在文学上引发了以辛弃疾为首的豪放词派，在绘画上兴起了表现大场景、气势雄奇的山水画。此图就是在这一文化背景下绘制的山水长卷。

赵黻在高宗绍兴（1131年—1162年）年间，曾寓居镇江市的北固山，对长江一带的山峦、水势有着细致的观察和深切的感受。他描绘长江的题材画，除此图外，见于著录的还有《金山图》《焦山图》《乘风破浪图》和《扬子风帆图》等。

《江山万里图》中看到万里江山中的烟云风雨、山石峻岭、山间小道、樵夫行旅、乘风破浪的小舟、穿云破雾的飞鸟、山谷中的屋宇、村落、归庄的农民、深山古寺等等，可谓东起吴越、西至巴蜀、万里江山、气势宏大、一气呵成。着重描写江山壮丽景色，气势雄伟，笔法学唐朝而略纵逸，但仍未脱南宋院体画之痕迹。

该图山石用笔挺劲，先用淡墨勾，再以浓墨、重墨细绘局部轮廓，黑色的浓淡轻重相得益彰。对水的描绘占画面的比例颇大，同时也是此图的成功所在。波浪主要用淡墨勾出，复用淡墨染深，以现出惊涛穿空之势，可谓“前无古人”。

《江山万里图》以长卷形式描绘长江景色。画面由虚而实，由远而近，由大而小，烟雾弥漫，烟波浩荡，层峦叠嶂，惊涛拍岸，风雨交加，小船逆浪而行，险象环生，构成一幅惊心动魄的壮丽场面。

古版画研究会会员聂崇正：观赏这幅作品时，随着画卷的向前移动，就好像乘舟火车在山川中溯江旅行，窗外的景色时而开阔，时而拥塞，目不暇给。

此画著录于明代文嘉《钤山堂书画记》、汪砢玉《珊瑚网画跋》卷二三，清代卞永誉《式古堂书画汇考·画考》卷二、《石渠宝·初编》卷三二等书。

此图历经元、明文士品题。元末明初钱惟善于洪武十年（1377年）为此卷作诗题并序。明吴兴张宁题引首“长江万里”四字，并于成化二年（1466年）又题；明陆树声于万历三年（1575年）以诗跋于卷尾。

此图经钱惟善、张宁、陆树声珍藏。在清初入皇宫内府，逊帝溥仪以赏爱新觉罗·溥杰的名义将它移出宫外，后由国家文物局拨交北京故宫博物院收藏。

2015年9月8日至11月8日，《江山万里图》在故宫武英殿举办的“石渠宝笈特展”中展出。

赵黻（生卒年不详），又作“芾”，京口区（今江苏镇江）人。擅绘人物、江南景致。元夏文彦《图绘宝鉴》记他“作人物、山水、石、江势、波浪，金、焦二山，有气韵，有笔力。”其画风追仿北宋写实求真的笔墨，注重山水意境的表达。