陈旭光，男，博士，
北京大学艺术学院教授，博士研究生指导导师。
人物经历
教育经历
工作经历
1997-至今，北京大学艺术学系任教，任职讲师。
1999-2003，任职副教授。
2004年，任职教授。
主要成就
科研成就
研究方向
主要研究方向为艺术理论、当代文化艺术思潮、影视文化、中外电影史等。
研究课题
1、
中国中央电视台研究室研究项目《电视综艺节目研究》。
2、
国家社会科学基金项目2004年立项课题"中国诗学理论发展史",撰写二十世纪30年代，40年代部分。
3、《宗白华艺术思想研究》。
北京大学韩静远先生哲学奖教金。
4、《世界电影史教程》,高教出版社“高等教育百门精品课程教材建设计划”。
学术著作
《中国当代散文报告文学发展史》（与
佘树森合著），
北京大学出版社有限公司，1996年。
《中西诗学的会通--20世纪中国现代主义诗学研究》，北京大学出版社，2002年。
《秩序的生长》（与
谭五昌合著），
陕西人民教育出版社，2002年。
《艺术之维》，
河北教育出版社有限责任公司，2004年。
《
当代中国影视文化研究》，北京大学出版社，2004年。
《艺术为什么》，中国人民大学出版社，2004年。
《影视艺术概论》，北京大学出版社（即出）。
参编著作
《徐志摩名作欣赏》（
谢冕主编），
中国和平出版社，1993年6月。
《戴望舒名作欣赏》（
孙玉石主编），中国和平出版社，1993年6月。
《变故：稚夫诗歌的阅读活动》，
中国文联出版社，2001年7月。
《人文学科的意蕴》（
叶朗主编），
中国人民大学出版社，即出。
《大学素质教育研究》（
赵存生主编），
北京大学出版社有限公司，即出。
主编著作
《快餐馆里的冷风景--后现代诗歌诗论选》，北京大学出版社，1994年2月。
《改革20年焦点论争艺术卷》，
广州出版社，1998年11月。
《改革20年焦点论争文学卷》（与
孔庆东合作），广州出版社，1998年11月。
《
中华今文观止》（十卷，与赵祖谟合作），
中国社会出版社，2000年1月。
《中国新诗三百首》（合作编选），中国青年出版社，2000年1月版。
《
新诗界》，
文化艺术出版社有限公司，2001年卷，2002年卷。
《语文大视野高中一年级卷》，
山西人民出版社，2001年7月。
《电影经典：文化形象与心灵历史》丛书。此套大型丛书分
意大利、
日本、美国、中国、
德国、
英国、
法国、俄苏、以及
波兰、
瑞典、
西班牙合卷等共九卷，
对外经济贸易大学出版社，2004-2005年。
《
电影艺术导论》（副主编及第十一章的写作），
中国计划出版社，2003年8月。
翻译著作
《
世界电影史》（与何一薇合译），
北京大学出版社有限公司，2004年。
学术论文
《走向语言本体的诗歌美学》《
学术月刊》1991年7期。
《"新写实小说"的终结》《
文艺评论》1994年1期。
《第三代诗歌与后现代主义》《
当代作家评论》1994年1期。
《"朦胧诗后"诗歌的后现代转型》《
天津文学》1993年10期。
《九十年代与先锋诗歌的"后抒情"话语转型》《当代文坛》1996年4期。
《我们这个时代的文化转型与抒情话语》《
艺术广角》1996年6期。
《论初期白话诗的寓言形态及其文化象征意义》《
中国文化研究》1997年2期。
《知识分子写作：文化转型年代的思与诗》《大家》1997年4期。
《现代诗学：理论建设与批评实践》《
当代文坛》1997年5期。
《〈现代〉杂志的现代性追求与中国新诗的现代化动向》《
文艺理论研究》1998年1期。
《严肃时代的自觉：40年代现代主义诗潮对象征主义的反思超越》《
文学评论》1998年2期。
《重读〈现代〉杂志兼论"现代派"的诗学思想》《
北京大学学报》1998年5期。
《先锋的使命与意义》《诗探索》1998年2期。
《论当代散文的"文体革命"》《
徐州师范大学学报》1998年3期。
《中西诗学从对立走向融合》《北京大学学报》2000年5期。
《文化转型年代的思与诗》《艺术广角》2000年4期。
《走向中国新诗的现代化》《
学术界》2000年6期。
《现代主义：阐释世界的一种模式》《艺术广角》2000年5期。
《多元文化交汇的动人景观》《
当代电视》2000年9期。
《论电视综艺节目的多元文化定位》《中国电视》2000年11期。
《电影文化批评：反思与构想》《
电影艺术》2001年2期。
《"纯诗"的偏至与文艺的启蒙》《
文艺理论研究》2001年1期。
《二十世纪中国新诗中的现代主义》《
文艺研究》2001年2期。
《〈现代〉杂志与中国现代都市诗的发生》《
浙江学刊》2001年1期。
《电视综艺节目的现状与对策》《当代电视》2001年4月号。
《一种现代写意电影--论王家卫电影的写意性兼及中国电影的民族化/现代化问题》《
当代电影》2001年3期
《电视综艺节目：历史和本体特性》《中国电视》2001年11期。
《论中国电影的全球化、现代化、民族化问题》《
艺术广角》2002年2期。
《悖论与选择--全球化语境中华语电影民族化/现代化问题之省思》《
电影艺术》2002年1期，收入《全球化与中国影视的命运》（第一届中国影视高层论坛论文集），
中国传媒大学出版社，2002年。
《概念界定、现状危机、特性与对策--电视综艺节目散论》《电视艺术》，2002年2期。
《主体意识、“现代性”反思、记实的“表现”和“抽象”》《
当代电影》，2002年1期。
《现代主义：名称、含义和性质》《学术研究》，2002年2期。
《“中间人心态”、“纯诗”立场与“现代价值观念”——论现代派诗人群体的思想特色与文化心态》《社会科学》2002年7期。
《精神皈依、自我超越与语言的自觉——谢飞影片《
益西卓玛》读解》《
艺术广角》，2002年4期。同时载于《沉静之河：谢飞研究文集》，
中国电影出版社，2003年1月。
《主体意识、“现代性”反思、纪实的“表现”与“抽象”》《
当代电影》2002年1期。
《现代主义：名称、含义与性质》《学术研究》2002年1期。
《西方现代主义的传入和新文学的期待视野》《
文学评论》丛刊第5卷第1期，
南京大学出版社，2002年7月。
《试论艺术学的对象、方法和体系》《海南师院学报》2002年5期。
《高校影视教育：挑战与使命》《
当代电视》2002年10月。
《不断重临的起点——论五代后新生代导演的现实境况、精神历程与“电影策”》，收入《冲突●和谐：全球化与亚洲影视》（第二届中国影视高层论坛论文），
复旦大学出版社，2003年8月。同时载于《多元语境中的新生代电影》（论文集），
学林出版社，2003年5月。
《“影响的焦虑”之偏离、自我的超越及其限度》《
当代电影》2003年2期。
《文化转型中的第六代导演》《北大讲座》(三),北大出版社,2003年5月。
《第六代导演：“现代性”危机与青年身份焦虑》《
艺术广角》2003年2期，转载于《犀锐》(一)，天津社会科学出版社,2003年4月。
《试论现代艺术与后现代艺术的理论挑战》《
浙江社会科学》，2003年6期。同时载于《
今日中国美术》、
北京出版社、
北京美术摄影出版社，2002年2月出版。
《电影分级制不仅仅是电影分级制》《现代艺术》，2003年5月号。
《峰回路转悲喜交集》《
当代电视》，2003年9月号。
《永远的哈姆莱特——一类中国现代知识分子的矛盾心态和思想特色》《海南师范学院学报》，2003年2期。
《世纪之交的文化艺术转型：趋势与表征》《海南师范学院学报》，2003年5期。同时载于《影视文化前沿》,
中国传媒大学出版社，2004年。
《论第四代导演与现代性问题》《
北京大学学报》，2004年1期。同时载《与共和国一起成长——中国电影导演系列研究文集》，
中国电影出版社,2003年6月。
《“家”的寓言与“铁屋子”的故事》《
北大讲座》(五),
北京大学出版社有限公司，2004。
《\u003c电影传奇\u003e随感录》《
电视研究》，2004年7期。
《试论当代艺术研究方法的“文化研究转向”》《艺术学》第1卷第1辑，
学林出版社，2004年。
《论第六代电影的青年文化性》《
北京电影学院学报》，2004年3期。
主要译文
1、《
超越后现代主义》《文论报》，1994.4.25。
2、《现代主义与戴望舒的诗歌创作》《诗探索》，1996年3期。
3、《论张艺谋的"点金之术"》《
电影艺术》，1998年2期。
4、《历史、编史工作和电影史》《北京电影学院学报》，2001年2期。
5、《政治现代主义：戈达尔、大岛渚……》《电影艺术》，2001年3期。
6、《电影史：怎么样和为什么？--论电影史构架与协作的三条原则》《
北京电影学院学报》，2001年3期，收入《
电影史学新视野》，
学林出版社，2002年10月。
7、《回到震撼人心的影像》《
世界电影》，2001年4期。
8、《20年代：记录长片的崛起和"城市交响曲"》《记录影视》，2001年3期。
9、《1930-1945：左派电影与记录电影》《记录电影》，2001年4期。
10、《战时的纪录片：1930-1945》《纪录影视》，2002年1期。
11、《论巴西新电影运动》《世界电影》，2002年1期。
12、《第三世界的“政治电影”拍制：古巴、智利、阿根廷》《世界电影》2002年第6期。
13、《七十年代后的西方艺术电影》《
电影艺术》，2003年3期。
14、《论二十一世纪初期电影艺术的命运》（合译），《
世界电影》，2004年1期。
媒体专访
2013年01月29日，
北京大学电影系主任陈旭光接受了
中国艺术网的专访，当记者问到，为观众营造出身临其境的感观体验是什么的时候，陈主任说：“对于大制作电影投入的资源众多，全球票房的高收益也多来自于大制作电影。这说明大制作电影对观众的影响力体现得最为明显。”
中小电影是我国电影产业中最主要的生产类别，是保证我国电影市场文化多样性的重要体现，同时也是培育电影人才力量的“操练场”。因此，它的常规生产和高端再生产，将会带动中国电影未来发展的新格局。
教学成就
主讲课程
开设主要课程有《
影视鉴赏》《电影史专题》《美学艺术学名著精读》《当代文化与艺术研究专题》《艺术概论》《影视艺术概论》《影视学专题》。
社会活动
中国高教影视学会理事。
中国高校影视教育委员会秘书长，常务理事。
中国电视家协会高校艺术委员会理事。
《诗探索》杂志编委、常务编辑。
第六、七、八、九、十、十一届
北京大学生电影节特邀评委。
获得荣誉