谭小培（1883年—1953年），男，原名嘉宾，义名椿增，艺名小培，原籍湖北江夏（今武汉市武昌区），出生于北京市，梨园世家，谭门第三代嫡传人，京剧表演艺术家、教育家，工老生，中国京剧演员、谭派创始人谭鑫培五子，京剧表演艺术家、四大须生之一谭富英父亲。

谭小培先后在小荣椿社科班、小洪奎社科班学习老生。变声后改行进汇文学院学德语数年。嗓子恢复后，拜老生演员沈三元为师，后回到父亲身边专研谭派艺术。1917年，谭小培与父亲在吉祥园同台演出《碰碑》，传为佳话。他长期与尚小云、程砚秋等名旦合作演出。1919年，谭小培与杨小楼、尚小云同赴上海演出，并请荀慧生演出刀马旦剧目，形成了“三小一白”的局势，受到欢迎。1923年起，谭小培相继与金少山、王芸芳等合作，在EMI集团、蓓开等公司灌制唱片。谭小培的儿子谭富英出科后，谭小培基本上谢绝舞台，全力以赴地开始扶植儿子，让儿子拜师余叔岩，使其大红大紫近30年，谭小培被公认为谭家承前启后的一代功臣。1950年开始，谭小培任中国戏曲学校十大教授之一。1951年，重登舞台，参加为抗美援朝战争捐献飞机的义演和庆祝“兰新铁路”通车的演出。1953年，谭小培逝世。

谭小培嗓音苍凉、浑朴，韵味醇厚。常演剧目有《二进宫》《黄鹤楼》《黄金台》《碰碑》《问樵闹府》《卖马》《失街亭》《战蒲关》等。

1883年，谭小培出生于北京市。谭小培幼年时就被父亲送进由杨隆寿创办的小荣椿社科班学习老生，后因八国联军侵入北京，市面混乱而导致该班报散。稍事平稳后，谭小培再转入小洪奎社科班继续专攻老生。变声后改行进汇文学院学德语数年。

谭小培嗓子恢复后，他先拜曾与谭鑫培搭档多年，学问渊博、音韵准确的老生演员沈三元为师，受其教益颇深；后回到父亲身边继续深造，专研谭派艺术，且搭入父亲的同庆社，通过演出增加舞台经验。1917年，谭小培与父亲在吉祥园同台演出《碰碑》，台上台下真父子，一时传为佳话。

谭小培长期为名角挎刀，与尚小云、程砚秋等合作多年。谭小培嗓音缺乏亮音，但演唱苍凉浑朴，富有韵味，表演大方稳重，富有激情，所演《清风亭》《南天门》《卖马》《庆顶珠》《捉放曹》《黄鹤楼》等剧，均有乃父风范。当年幼的儿子谭富英到了学艺的阶段，谭小培也与父亲谭鑫培商定，送到富连成社科班学习。

谭小培的父亲谭鑫培逝世之后，谭小培在扛起继承谭派艺术的大旗的同时，还肩负家里面上百口人、46间房的生活开销和衣食住行，以及培养其子谭富英的重担。谭小培长期为与尚小云、程砚秋等名旦合作演出。1919年，谭小培与杨小楼、尚小云同赴上海演出，并请荀慧生演出刀马旦剧目，形成了“三小一白”的局势，受到欢迎。

1923年，谭小培的儿子谭富英出科，由于谭小培看到谭富英的嗓音、扮相、气质等天赋条件奇绝，便在儿子出科之前就与余叔岩先生一起为其在科班所学的剧目重新按“谭余的戏路和风格”开始“下卦”。同年起，谭小培还相继与金少山、王芸芳、王幼卿、吕慧君、贾福堂、罗文奎、雪艳琴、谭富英合作，在百代、蓓开、胜利、物克多、高亭、开明等公司灌制唱片，留下了《武家坡》《洪洋洞》《探母》《南天门》《庆顶珠》《桑园寄子》《打棍出箱》《失街亭》《捉放曹》《阳平关》《卖马》《空城计》《朱砂痣》等戏的名段。

谭小培的儿子谭富英出科后，谭小培基本上谢绝舞台，全力以赴地开始扶植儿子。他一方面让儿子拜师余叔岩，以避免家学的局限，一面为儿子制定了一个长期的规划，即以10年以上的时间搭班演出为主，来提高表演艺术，扩大影响，积累资金，建立自己的观众群，为将来自己挑班作准备。直到谭富英与六大名旦、四大坤旦在全国各地演出都赢得大量观众，连梅兰芳都认为谭富英已经具备了独自挑班唱戏的资质的时候，谭小培才于1935年决定由儿子谭富英自组“扶椿社”挂牌演出。从此，谭富英大红大紫近30年，始终保持很高的上座率，保持着高涨的舞台气氛，保持着最佳的艺术状态。谭小培被公认为谭家承前启后的一代功臣。

1950年开始，谭小培任中国戏曲学校十大教授之一。1951年，重登舞台，参加为抗美援朝战争捐献飞机的义演和庆祝“兰新铁路”通车的演出。1953年，谭小培临终前，考虑到国家的实际情况，毕竟“忠”大于“孝”，毅然决然地让儿子谭富英、孙子谭元寿亲赴朝鲜战场慰问。

1953年，谭小培逝世。

“谭门七代”已成为中国京剧艺术的传奇，谭小培先生在艺术领域的承前启后、教育领域的承上启下起到了至关重要的作用，他不仅为谭派艺术的传承发展砥砺深耕，更为京剧人才的培养鞠躬尽。（京剧谭门第六代嫡传人谭孝曾 评）

出身于名伶世家的谭小培，不仅在京剧艺术上受到了父辈们的熏陶和影响，而且还接受了新兴教育，他有文化，懂外语，会开车，头脑活络。（方继孝著，北京国粹艺术传承促进会编《京剧从这里走来》 评）

谭鑫培是中国京剧史上具有里程碑意义的人物，可以这样说，如果没有谭鑫培，就没有今天的京剧老生艺术，更不会有如今纷呈的流派。（封杰 评）

谭小培起到了承上启下的作用，更为谭家艺术的传承奠定了坚实的根基。（徐徵祥龙 评）

2023年12月23日，纪念谭小培先生诞辰140周年研讨会在中国戏曲学院举行，中国戏曲学院院长尹晓东，著名京剧表演艺术家、全国政协京昆室副主任叶少兰，谭门后人和谭派弟子等出席，共同探讨京剧艺术的发展与创新之路。

谭小培所收弟子中，“二王”王琴生、王则昭为其最为得意，传其衣钵者。

谭小培的父亲谭鑫培逝世之后，谭小培在扛起继承谭派艺术的大旗的同时，还肩负家里面上百口人、46间房的生活开销和衣食住行，以及培养其子谭富英的重担。谭小培对社会的洞察力非常强。一次谭氏父子在上海演出，几场后谭小培感到政治气候不好，下令马上返回北京。果然，他们刚回到北京家中就得到消息，从上海市到北京的交通中断了。还有一次，谭富英和裘盛戎到上海演出《将相和》，盛况空前，赚足包银。此刻谭小培觉得多演不宜，便提议打道回府，见好就收，留下好念想，下次来包银会更多。由此可见，谭小培不但是一位表演艺术家，还是一位头脑灵活、善于管理的经营人才。

1950年初，谭小培陪同毛主席观看演出。当日谭富英在朝阳门内南小街的陆军医院礼堂演出《红鬃烈马》中的《武家坡》之前，只听剧场内掌声经久不息，原来是毛主席步入了礼堂，谭小培赶紧从后台来到前面迎接毛主席，说道：“主席，戏还没开始，请您先到后台休息片刻。”毛主席亲切地说道：“现在到后台不合适，会影响演员的情绪，还是散了戏再去看望大家的好。”并笑着拉住谭小培的手一同落座观看演出。此时毛主席顺手从衣服口袋里取出香烟，谭小培也赶紧把自己身上带的香烟敬给毛主席。毛主席接过烟说：“好，我们交换，你吸一支我的尝一尝！”而且亲自为谭小培点上香烟。席间，毛主席一边看戏一边与谭小培聊起京剧，聊到谭派艺术。事后谭小培激动地对大家说：“没想到毛主席对咱们谭家这么熟悉！”

谭富英嫌父亲谭小培给的零花钱太少了，走到谭小培跟前，摔了个硬抢背。谭小培明白富英的意思是说，你给我的钱太少，我就摔你的儿子。于是连忙说：“哎呀儿子，有话你说，有话，说，别这样。”梨园行都说谭小培是个“有福之人”。谭鑫培活看时，他花老爷子的钱；老爷子死了，儿子谭富英唱红了，他把富英挣的钱全管起来，每月只给富英有数的零花。富英这一抢背，使他觉得对儿子克扣得太紧，是得给长长份儿。

有好事者在报纸上发表过一幅有关谭门祖孙三代的漫画，画面中间为谭小培，上首为其父谭鑫培，下首为其子谭富英。只见谭小培对父亲谭鑫培说：“你的儿子不如我的儿子。”又回过头来对儿子谭富英说：“你的父亲不如我的父亲。”大家一望便知，此画所指无非是谭小培既不如父亲，又不如儿子。这幅画的确对谭小培有挖苦之意，但当人把这幅漫画拿给谭小培看时，他丝毫不介意，非但未怒，反而大笑，说这位画家非常了解他的想法，真正把他在谭门中起的作用给画出来了。直到1939年谭富英自行挑班升豫社，大家才懂得了谭小培用心的深意。