宋江波生于1954年9月4日,吉林抉
余人,毕业于
北京电影学院导演系,吉林动力画学院电影学院院长、
吉林省文学艺术界联合会副主席、吉林省电影家协会副主席、吉林省电视家协会副主席、
中国电影家协会理事、
中国电视剧导演工作委员会理事、
中国电影导演协会执委,国家一级导演,中国内地导演、编剧。曾任
长春电影制片厂副厂长、总导演,长影集团第二影视公司董事长。
1970年曾下乡插队,1975年考进长春电影制片厂任场记编辑,同年8月被分配到
林农执导的影片《
金光大道(上集)》剧组当场记。1976年10月被长春电影制片厂保送到
北京电影学院导演专修班学习,1984年,任影片《
人到中年》的副导演。
1985年,首次独立执导个人第一部
剧情《
飘逝的花头巾》。1987年执导的影片《
城市假面舞会》获长影小百花奖优秀影片特别奖,并选送参加第五届
慕尼黑国际电影节;1989年执导的影片《红房间•白房间•黑房间》获
长春电影制片厂小百花优秀影片特别奖;1991年,执导剧情片《
离婚合同》;1992年执导的影片《
蒋筑英》荣获广播电影电视部1992年优秀影片奖最佳故事片奖和第十三届
第27届中国电影金鸡奖最佳故事片奖提名;1992年执导影片《
离婚喜剧》;1993年导演影片《
血色玫瑰》。1994年执导喜剧《男人也有故事》和传记剧《
北方往事》;1998年执导生活剧《多雪的冬季》;2000年获得全国文联百名青年优秀艺术家;2001年获得吉林省委省政府颁发的20世纪艺术金; 2004年,凭借执导的
剧情《
灿烂的季节》获得
俄罗斯"阿穆尔之秋"国际电影节优秀导演奖。2006年执导的生活剧《北极光》获得第6届中国电视金鹰
中国艺术节金鹰奖杯;2009年执导传记片《
潘作良》;2012年执导传记片《铁人王进喜》获得第4届
澳门国际电影节"金莲花优秀影片奖";2015年执导剧情片《
国酒》。
1970年,宋江波开始参加上山下乡运动。1975年,考进
长春电影制片厂任场记编辑;8月,被分配到
林农执导的剧情片《
金光大道(上集)》剧组当场记。
1985年,执导个人第一部剧情片《
飘逝的花头巾》,该片由
惠娟艳、朱晓鸣联合主演,宋江波创作视点更多地关注于现实问题的展示。1986年,执导由葛建军、
吕凉等主演的剧情片《
城市假面舞会》,获得长影
小百花奖优秀影片特别奖。
1989年,执导了以
上海市大都市为背景的剧情片《红房间·白房间·黑房间》,该片写了一群马路工的生活,创作了由现实世界逐渐过渡到童话境界的崭新电影样式,获得
长春电影制片厂小百花优秀影片特别奖。
1992年,执导由常蓝天、
梁天合作主演的剧情片《离婚喜剧》 。同年,执导根据
长春光华微电子设备工程中心有限公司副研究员
蒋筑英事迹改编的传记片《蒋筑英》,该片获得广播电影电视部优秀影片奖最佳故事片奖、
第13届中国电影金鸡奖最佳故事片奖提名、国家广电部最佳故事片奖、中宣部
五个一工程奖、大学生电影节最受观众欢迎的最佳影片奖、
长春电影制片厂小百花最佳影片奖,宋江波凭借此片国家广电部最佳编剧奖、长影小百花最佳导演奖。
2001年,宋江波获得吉林省委省政府颁发的20世纪艺术金奖。同年,与
王学新联合执导传记片《
毛泽东与斯诺》,该片获得中国电影华表奖优秀影片奖、第5届长春电影节评委会银杯奖、第8届中宣部
五个一工程奖、吉林省长白山文艺奖、长影小百花优秀故事片奖。
2004年,执导由
剧雪、王博、
吴军忱联袂主演的
剧情《
灿烂的季节》,该片获得
第10届中国电影华表奖优秀故事片奖、第8届长白山文艺奖作品奖,宋江波凭借此片获得
俄罗斯“阿穆尔之秋”国际电影节优秀导演奖。同年,执导剧情片《走向太阳》,该片获得
吉林省“五个一工程奖”、
平壤国际电影节优秀影片特别奖。
2006年,宋江波被授予吉林省高级专家。同年,执导由张瑜、
王仕颖、
董勇联袂主演的传记片《
大道如天》,该片国家广电总局指定向建党八十五周年重点献礼片,获得吉林省的长白山文艺奖。此外,还执导由黄垒鑫、
张棪琰合作主演的生活剧《北极光》,该片获得第6届中国电视金鹰艺术节金鹰奖杯、
第22届中国电视金鹰奖优秀中短篇电视剧奖。
2007年,与
黄净伟联合执导
剧情《
倔人吕尚斌》,该片讲述了
沈阳市自来水总公司一名普通水务工人吕尚斌全心全意为人民服务的故事,被中宣部、广电总局确定为向党的十七大献礼的重点影片。
2009年,执导由
周小斌、
严晓频合作主演的传记片《
潘作良》,该片是新中国成立60周年重点国产献礼影片,获得全国第11届精神文明建设
五个一工程奖、
中美电影节评委会特别大奖金天使奖、
第13届华表奖优秀故事片奖提名。同年,与
杨晶联合执导以地震中一名正义善良的女志愿者孙媚与孩子们互相帮助互相慰藉为主线的
剧情《
重归杜鹃》 。
宋江波善于执导城市青年题材,揭示现代大都市各个阶层人们的心理和
生存状态,创作视点更多地关注于现实问题的展示,在写实基础上镜头触角伸向现代人的心态和生态。在《红房间·白房间·黑房间》中,他以高度电影化的手法,创作了由现实世界逐渐过渡到童话境界的崭新电影样式,使该片有较高的文化品味和观赏性,这在另外一种角度上说明他执导电影的高度(
腾讯控股娱乐评)。