《丁丁在苏联》（TintinintheLandsoftheSoviets）是比利时漫画家埃尔热所著，丁丁系列第一部。以法语为基础，被翻译为几十国语言，但各个语言版本并不保证全部引进了系列中的所有故事。《丁丁在苏联》就至今没有被正式翻译为中文。

《丁丁在苏联》先在比利时《二十世纪报》儿童版上连载了四个月左右，1930年报社将这些黑白画稿结集成书出版，印制了五千本左右。后来比利时漫画出版社开斯特曼（Casterman）接手出版艾氏作品，却把这本首部作品摆在一边，不知道是否因为埃尔热对这本青涩的作品不甚满意，详情不得而知，不过他曾翻

修过不少旧作，就是没有重画苏联这一本。丁丁历险记系列名气水涨船高，于是在1969年四十周年庆时，以“埃尔热工作室”（lesStudiosHergé）的名义出版了五百本编号珍藏版。

喜爱丁丁的漫迷越来越多，稀少的《丁丁在苏联》成了人人想收藏的珍品。市面上开始出现了大量的劣质盗版品鱼目混珠，想借此发一笔横财。把盗版商一一告上法庭实在费力，开斯特曼出版社干脆出版了《埃尔热档案》（LesArchivesd’Hegre），收录丁丁在苏联、刚果与美国行三本作品与旧作《托托历险记》（Totor,CPdesHannetons），盗版风潮才逐渐平息。

1929年的反共宣传漫画《丁丁在苏联》。

由埃尔热创作的《丁丁在苏联》(TintinintheLandsoftheSoviets)是丁丁历险记的第一部。这部早期作品除了本身便十分稀有，在国外亦是丁丁迷的努力收藏对象，亦由于明显的政治原因并未在当时同其他几集一并引进中国。这部丁丁已有中文版流转，但读过的人仍然不多。

《丁丁在苏联》连载于1929年的比利时日报LePetitVingtieme的儿童版。当时作为报社职员的埃尔热年仅22岁。

《丁丁在苏联》的主题是记者丁丁（和白雪）前往苏联进行实地采访的经历。内中的丁丁不断地受当时的苏联秘密警察作为国外秘探和间谍追捕，在过程中走访了许多地方，了解到苏联对外宣传背后的“真相”。漫画中的剧情惊险而曲折，饶有趣味。埃尔热的画风、形象构思、剧情设计还不成熟，但可以看出已是日后更成熟作品的雏形。

也是在这部作品中，丁丁是作为一个真正的记者出现的。

从这部漫画可以看出当时西方社会不顾苏联的积极对外宣传，针对苏联政权及其经济建设的整个怀疑和批判态度。对苏联意识形态宣传的讽刺和“揭露”是埃尔热漫画的目标所在。

挨尔热本人并未去过苏联，只是根据他接触的有限读物，结合自己的艺术想象和发挥而作。平心而论，这个漫画应该说是一个并没有严谨事实依据的政治讽刺作品，本身也成为西方的反共意识形态宣传的一部分。

书中有很多内容涉及政治，立场也很鲜明，因此当时未能引进到国内出版:

丁丁在苏联的所见所闻，整个是一部黑镜头大全：选举时，布尔什维克用枪指着低着头的选民说："既然所有人都投第一份名单，那么另外两份名单就没有必要再投票了"；工厂假装在全力开动，而噪音却是有人躲在后面制造出来的；政府宁可让人民挨饿也要出口粮食，好做出一幅农业丰收的景象，并且打算用枪指着富农逼他们交出粮食。

丁丁不断受到追杀，秘密警察和特务毫无理由地预谋逮捕他、消灭他。而丁丁每次都化险为夷，不仅打入了苏联军队内部，警告了富农们赶紧藏好粮食，逃脱了一次枪毙，还在雪地里发现了苏共收藏搜刮来的财富的秘密堡垒。最后，丁丁用削笔刀把一棵树做成了飞机螺旋桨逃离苏联，抓住了企图把所有欧洲首都炸掉的秘密警察，顺利返回比利时并受到人们热烈的欢迎。

不过，鉴于这是一部画给儿童看的游戏之作，埃尔热并没有给故事赋予正常的结构--丁丁就像遭了天谴似的，仅仅因为是个记者，就一路总是被逮捕和审判。

同时，丁丁也具有超出007的天才和运气：他能用从垃圾堆里扒出来的破发动机等物组装成一台车，用刀子把树枝刻成飞机螺旋桨，就算被雷管炸到也毫发无伤；而白雪能够在地上打出一条逃生通道。无论怎么看，这篇故事都像贝尔托·布莱希特式的荒谬。

从来没有去过苏联的埃尔热，怎么会对苏联抱有这么强烈的成见？原因之一是，他所就职的二十世纪报社持有正统的罗马天主教立场。这份报纸的定位是"天主教学说与新闻的报纸"，主编NorbertWallez是一个极端保守的右派。而他的这种正统保守政治观点，恰恰是当时比利时的主流政治观点。

《丁丁在苏联》创作于1929年至1930年，在埃尔热所任职的《二十世纪报》儿童副刊上连载。从一开始，这一部作品就定位为对儿童的宣传作品。于是埃尔热抱着游戏的心态，给孩子们讲了这个离奇的故事。

《经济学人》的一篇报道中，丁丁研究者CharlesDierick评价道："丁丁系列的关键在于他'生于小国'的惯性思维。"如果说这是指其传统的欧洲道德原则，以及保守的人格品质的话，这是一句非常中肯的评价。

在整个系列中，丁丁保持了二十世纪初期欧洲最为传统的道德观念。比如蔑视暴发户和金钱（暴发户还都是长着一副鹰钩鼻子的犹太人面孔）；以忠诚、友谊、信任、聪明而不是蛮力来克服敌人等等。对中国读者来说，《蓝莲花》就是一个典型：以张充仁为代表的中国人尽管衣衫褴褛，却全都聪明、朴实、勤劳、谦虚。而日本军人戴着圆边眼镜，面相凶恶狡猾，人中胡下露出两颗牙，酷似臭名昭著的关东军参谋辻政信。

而这部作品也并非埃尔热通篇臆想出来的。实际上，大部分内容都在前苏联担任了九年大使的比利时人约瑟夫·杜耶特（JosephDouillet）所著《面纱后的苏联》中有迹可寻。

杜耶特虽然是个极端道德主义者，所言也并非虚假。在上世纪30年代，苏联曾经频频邀请西方知识分子访苏。这份名单里包括萧伯纳、罗曼·罗兰、安德烈·纪德，甚至还有拉宾德拉纳特·泰戈尔、瞿秋白等。有的知识分子出于天真，全身心为苏联大唱赞歌，比如擅长讲"历史的教训就是没有教训"这样俏皮话的萧伯纳--乔治·奥威尔在《动物农场》中专门塑造了"鸽子"这样一个专门歌唱好消息的角色来讽刺他，苏联投桃报李地为他唱起高调，在萧伯纳逝世时《文学报》、《苏维埃艺术》都刊载专文悼念，表扬他"以强有力的讽刺描述了英国资产阶级--以掠夺为能事的帝国主义政策。"

有的人不愿意说透，比如将《莫斯科日记》封存50年之久的罗曼·罗兰。由于长期以苏联之友的身份为苏联开脱，即便发生了基洛夫遇刺事件后也不得不硬着头皮继续为约瑟夫·斯大林辩护；即便如此，也在失宠于斯大林后被苏方媒体大加批判。幸好埃尔热一生留在西欧，并未与苏联有直接关系。否则，挨一番批判也是非常正常的。

这部作品在出版后大受比利时人的欢迎。它满足了人们的反苏情绪。这部作品成功到了什么地步？在愚人节的时候，《二十世纪报》专门刊登了一封克格勃的来信，间接地证明了丁丁此人的存在；报纸甚至还专门请来演员扮演丁丁，受到人们热烈的欢迎。从此丁丁系列一炮打响，埃尔热也才真正专注于这一系列的故事编写与绘画。

在1942年之后，埃尔热开始认真地重画早期丁丁系列作品。而这部作品由于其画面及叙述的粗糙，被他本人认为是个"年轻时的错误"，再未拿出来过。而随着丁丁系列越来越成功，这本书的第一版成了收藏家们竞相追逐的对象；由于受到极大的盗版压力，才不得不于几十年后再版。如今，它虽然保持了初始的粗糙，但却成为了一份历史的见证。"