《得示帖》为
唐朝摹搨墨迹，是对
晋朝王羲之尺进行的双钩廓填，或响拓而形成的唐摹本。《得示帖》与《
丧乱帖》、《二谢帖》连成一纸，纵28.7厘米，横58.9厘米，称为“丧乱三帖”。收藏于日本宫内厅
三之丸尚藏馆。
得示，知足下犹未佳，耿耿。吾亦劣劣。明，日出乃行，不欲触雾故也。迟散。
王羲之顿首。
收到您的来信，知道您的病情还没有好转，我非常担心，我的状态也非常不好，明天日出后才能出发到您那里去，因为不能接触雾气（现在还在）。等待（五石散）药性发散（身体恢复）。王羲之敬上。
1、《得示帖》书风遒丽，初不欲草，草不欲放，有张有驰，有缓有疾，运用之妙，自出胸臆。数字
草书，流畅纵逸，发挥了字势的结构美。
《得示帖》、《
丧乱帖》与《二谢帖》三帖是王羲之行草书的代表，忽简为草，忽繁为行，或连成一片，或字字独立，兴之所致，变化无穷，感情收敛自如，其字群大多是三角形的
结体，更能显出王羲之思绪的起伏跌宕。
2、《得示帖》中“得示”显现的稳健、疏朗，方、迟、疏；“知足下”显现的缠绵、急速，圆、重、密。“犹”的独立性与“未佳耿耿”连带性。“吾亦劣劣”的连、断与“得示，知足下”的断、连，“犹”的动、速、急与“明”的静、迟、缓。“不欲”的轻、起、藏，“触雾故也”的重、伏、侧又与“迟”的小、细、圆。“散”的独立与“不欲”的牵带对比，“王”对应“欲触”的白处，“羲之顿首”的密、连、速表现出来的藏
中锋对应“触雾故也”的疏、断、缓表现出来的露侧锋。
3、《得示帖》在处理字结构方面的手段丰富且精彩，总体上呈现收左放右姿态，细节处理微妙多端，“示”之下主上次，左下点与竖厚重紧密、右下点轻灵空荡；“犹”之左主右次，左部双撇凝而相聚，右部虚化简约；“触”之右主左次、右放左收，右部墨聚于“虫”之中轴；“散”之左主右次、左收右放、左实右虚；“雾”之上主下次，下部右主左次，“务”部中段浓墨重画紧接，整字虚实变换、松脱灵动。以上五字通过点画关系的巧妙调整均形成视觉中心点，即字眼，呈现变化与统一、灵动与安稳、形散而神不散的
结体妙构。
4、《得示帖》笔法精妙，结体多欹侧取姿。有奇宕潇洒之致，是
王羲之所创造的最新体势的典型作品。
“丧乱三帖”保管于
日本皇室正仓院，它在
奈良市时期是
圣武天皇生前的喜爱之物，到了公元810-824年（日本弘仁年间）流失到民间，其后递传迭而不明。江户时代初期
后水尾天皇时期（1611-1680在位），史料记载当时有王羲之书一卷从外部进献，水尾天皇把此书卷分割成三部分，将其中二幅收藏在自己的文库，另一幅赠给了第八皇子后西院。后来原存官库及置于身边的两幅失火，唯赠与后西院的一幅传世，即如今传世的《
丧乱帖》。后西院驾崩后，为尧恕亲王所购得，他本来是妙法院的
教皇，于是经该院保存至今。公元1880年（明治十三年），由
妙法院奉献给皇室，并一直被宫内厅
三之丸尚藏馆收藏。
日本《支那墨宝集》载：“此幅久藏御府，后西院
日本天皇崩后，购于尧恕亲王。亲王为妙法院教皇，经该院保存至今，后献为帝室宝藏。”
《丧乱·二谢·得示帖》在日本流传了一千三百多年，被视为国宝，为
中原地区书法界所知不过百余年。1892年（清光绪十八年），曾任驻日
钦差大臣随员（任期为1880年至1884年任期）的
杨守敬搜集
折子戏的书籍字画并将《
丧乱帖》摹成书迹摹勒于《邻苏园帖》，方为国内学界所知，没有想到世上还有勾摹如此精良的王氏墨迹。
王羲之（303年—361年，一作321年—379年），字逸少，
汉族，
东晋时期著名书法家，有“书圣”之称。
临沂市（今属山东临沂）人，后迁
绍兴市（今浙江绍兴），晚年隐居
嵊州市（今浙江州）
金庭。历任秘书、
宁远县将军、江州刺史，后为
会稽郡内史，领
右将军。其书法兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。代表作《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。在书法史上，他与其子
王献之合称为“
二王”。