细江英公被称为是日本乃至世界摄影界鬼才，是战后日本的第一代现代摄影教父大师，和暗黑舞踏宗师的大野一雄，波普教母草间弥生并称为日本国宝级人物，是目前日本最有名望的在世摄影大师森山大道的老师。

细江英公是一名佛教祭师的儿子，1933出生在日本山行县，不久就被带去东京。纵观他的作品，似乎都有一种梦幻般的感觉，并且以其系列形成独特的风格，增加了画面的神秘色彩；他的和人体相关的画册《男人与女人》（1961年）及其续集《拥抱》（1971年）等，以梦幻的魅力赢得一代人的喝彩。

27岁就以《男人和女人》系列出名的细江英公，一直以实验性的方式表现灵与肉的冲突，并且以东方人独有的悟性，超越了一般的世俗生活的羁绊，完成了对人类精神领域的巨大跨越过程。这样一个精神领域空间的探索，是很难诉诸于真实的图像，因此作品所构成的超现实主义梦幻色彩，也是很自然的事。真正让他享誉日本的是《蔷薇刑》，一组和日本著名作家三岛由纪夫合作的作品。《蔷薇刑》是日本出版商“讲谈社”指派的一项拍摄任务，开始于1961年9月的某天。当时他被指定去拍三岛由纪夫给“讲谈社”出版的他的第一本评论集做封套和卷首插图——编辑电话告知是三岛由纪夫特别指定他去拍摄的，让他受宠若惊。接下来他先是给三岛由纪夫拍了一些肖像照片，随后在复杂的、精心安排的摄影布景中逐渐发挥，通过三岛由纪夫的身体与肉欲去探讨一个生与死的主题。这些照片以《Killed by Roses》为名在1963年首次发表，并没有引起太大的反响。到了1971年，一位新的图书编辑将它改名为《蔷薇刑》后，情况发生了变化。因为就在这以前的1970年11月25日，三岛由纪夫切腹自杀——也使这部作品一举成名。

其实正如摄影家所说：“如何用摄影表现自己的记忆，其实是一个很有意思的问题。……摄影无法拍摄过去。但是它可以拍摄事物在时间中的变化，这种事物中存在的变化可以引起一种回忆，……再现一种历史氛围。”这样一种现在的历史氛围，在摄影家的镜头中变幻不定，也因此引起了观众难以诉说的迷惘。当然，作为一个生活在东方的摄影家，他作品中国足球协会超级联赛现实主义的神秘感，还是显得相当含蓄的，但是其中有一种无形的张力，给所有的观众留下了深刻的印象。下面是细江英公就拍摄《蔷薇刑》后的一段自述，也许对摄影家的创作会有更好的了解：

《蔷薇刑》是作为日本出版商讲谈社指定的一项拍摄任务，开始于1961年9月的某天。我被指定去拍三岛由纪夫为讲谈社将要出版他的第一本评论集做封套和卷首插图。我好奇的是，为什么指派我去完成这么重要的任务，编辑电话告知是三岛由纪夫特别指定我去拍摄……

《蔷薇刑》当中的一些作品1962年1月在修女秀组织（the group show Nun）首次展出，此前收录在东京的松山御殿场（the Matsuya Department Store）。在展览开始之前我请三岛给取个标题，第二天他就发来信函，有8个可选标题，其中就有“蔷薇刑”。

我一眼看中了“蔷薇刑”这个名字。从形式和读音上来看，每一个字的中文含义非常漂亮而且充分表达了内容。Bara意为蔷薇三姐妹 kei则意为处罚。照字面去理解是“蔷薇的处罚”。经和三岛由纪夫的商议之后，这些作品在1963年1月首次成册出版，英文名定为Killed by Roses。

我试图通过拍摄三岛由纪夫的身体与肉去探讨一个生与死的主题，但这个想法并不是从一开始就是那么具体。然而，如同三岛由纪夫在他书中的序文所写的那样，主题里最重要的元素是在书中最后的几个章节中呈现出来的。事实上在拍摄过程中我的想法开始一点一点的形成，在拍摄接近尾声的时候我的概念已经清晰的建立起来。整个拍摄过程和概念成形的过程从1961年秋持续到1962年春。当一切具体明确的时候我知道这如同一个婴儿的诞生。我真的想拍三岛由纪夫年幼的儿子，但是知道不可能得到他的允许。然而，他确实允许我带来一个不知名的孩子到他的房间，作为模特配合我的拍摄。

尽管《蔷薇刑》是关于生与死的纪实，书中提及的对于死的看法直到1970年秋之前都是禁忌。在1970年夏末的时候，我们调整了照片的顺序和布局作为第二版出版。三岛为每个章节挑选标题，并给最后一章节取名为死亡，然后征求我的意见。我马上接受了这些建议，理解所有的这一切也知道最后一个章节的本质是病态。就在这个决定后不久，1970年11月25日，他在一宫的高地切腹自杀了。

就在那天出版被取消，我丝毫不怀疑他这是对绝对意志的忧虑。《蔷薇刑》新版本的出版是献给三岛由纪夫的安魂曲，在他38岁之际展示了他华丽的肉体和至高有力的身体。这就是三岛由纪夫完美的身体，从不承认肉体的衰退。

2020年，由三影堂摄影艺术中心主办，成都当代影像馆、深濑昌久档案馆协办的《写真黄金一代——日本摄影大师五人展》将于7月18日-9月20日在三影堂摄影艺术中心展出。在为期两个月的展期中，将展出细江英公等人的118件经典摄影作品。

1933年 - 父米次郎、母みつのの次男として生まれ、生後3ヶ月で东京にる。

1947年 - 後、新しい时代に备え、新しい名前をつけるよう従兄弟からめられ、以後「英公」と名乗る。

1951年 - 「富士フォトコンテスト」学生の部で『ポーディちゃん』が最高赏を受赏。

1952年 - 东京都立墨田川高等学校卒业、东京写真短期大学写真技术科に入学。

1952年 - 「写真サロン」11月号、月例コンテストで『银座の乞食の子供』が特选。

1954年 - 东京写真短期大学を卒业し、フリーに。以後、写真志、女性雑志の仕事を始める。

1960年 - 个展「おとこと女」により日本写真批评家协会新人赏を受赏。

1961年 - 森山大道が参加する直前に「vivo」を解散する。前年の个展の写真集『おとこと女』（カメラアート社刊）を表。

1963年 - 三岛由纪夫をモデルに撮った写真集『蔷薇刑』（集英社刊）により日本写真批评家协会作家赏を受赏。

1967年 - 东京写真门学校で教鞭をとる（1969年まで）。

1970年 - 东北地区を舞台に、舞踏家の土方を撮った『（かまいたち）』で芸术选文部大臣赏を受赏。

1974年 - 若手写真家による寺子屋形式の学校「WORKSHOP写真学校」（文京区後楽）の设立に参加。

1975年 - 东京写真大学短期大学部教授となる。

1981年 - 日本写真家协会副会长となる。

1994年 - 东京工芸大学芸术学部教授に就任。

1995年 - 清里フォトアートミュージアムの初代馆长となる。

1998年 - 东京工芸大学芸术学部及び大学院芸术学研究科（硕士）课程教授となる。

2000年 - 写真集『细江英公の写真本[妖精物语]ルナ・ロッサ』（新潮社刊）を発表。

2007年 - 4月に旭日小绶章受章、7月に核兵器とその胁威をテーマにした『死の灰』（社刊）を発表。

2016年 -11月摄影家钟维兴来社拜访交流学习，并参加钟维兴发起的“世界摄影大师”拍摄项目；

细江 英公（ほそえ えいこう 1933年3月18日 - ）は日本の写真家。本名は敏广（みは同じ）。

山形县米泽市に生れ、东京で育つ。1951年に富士フイルム主催の「富士フォトコンテスト」学生の部で最高赏を受赏する。翌年、19で东京写真短期大学（现 东京工芸大学）に入学。评论家の福岛辰夫は、土门拳らのリアリズム派にない彼の人间味に注目。美术家瑛九と交流を深め、既成概念に挑む作家の精神を受けぐ。1954年同大卒业。福岛辰夫の主宰する「十人の眼」展に参加。その後写真家集「vivo」をともに立ち上げる。三岛由纪夫の裸体写真集「蔷薇刑」や秋田县の农村を舞台に舞踊家の土方巽をモデルにした「鎌鼬」を発表。英国王立写真协会は、2003年9月18日记念式典で「生涯にわたり写真芸术に多大な贡献をした写真家」として特别章を授与した。