安妮宝贝，女，原名励婕，1974年7月11日生，浙江宁波人，毕业于复旦大学，后改笔名为“庆山”，中国当代作家，曾四次荣登中国作家富豪榜。

安妮宝贝1998年开始在网络上发表作品。2000年发表处女作《告别薇安》，并凭此作品成为了2000年国内最有名的网络文学作者之一。之后相继发表了《八月未央》（2001）、《彼岸花》（2001）、《蔷薇岛屿》（2002）、《七月与安生》（2002）、《春宴》（2011）等作品，均进入了中国各类畅销书排行榜。其中2006年长篇小说《莲花》创下“天价稿酬”，安妮宝贝成为国内天价稿酬第一人，2008年凭借《素年锦时》获得第六届华语文学传媒盛典年度散文家提名。

2014年安妮宝贝更改笔名为“庆山”，并以“庆山”署名后续出版了《得未曾有》、《月童度河》、《心的千问》等作品。

小时候安妮宝贝的父母长期在外工作，她在相对封闭的环境中成长，跟随外婆在东南沿海的小山村里生活。中学时她就读于浙江省重点中学宁波市效实中学。她毕业于复旦大学，虽为作家，但大学时并非就读于文学专业，而是攻读经济学。成年后，为了脱离父母的束缚，长期在异乡漂泊，在不同的城市辗转生活和工作过。

1998年安妮宝贝在银行从事职员岗位，也比别人较早接触了电脑。1999年她从银行辞职，进入上海一家网络公司担任内容编辑。2000年在“榕树下”网站担任编辑，其后去了《大方》杂志担任主编。2001年在《大方》杂志开设时尚专栏，之后在北京一个出版社从事编辑工作。可见，安妮宝贝的工作经历极其丰富，她不仅做过银行营业科员，更在杂志社担任过编辑，也从事过策划的工作。

1998年，安妮宝贝开始上网用电脑进行零散的短篇写作，内容主要围绕工业化大城市中的漂泊女性关于爱和宿命的思考，后整理成《告别薇安》。1999年安妮宝贝以《告别薇安》成名，是当时国内有名的网络文学作者之一。2000年1月，安妮宝贝的《告别薇安》红遍网络，并成功出版。中国社会出版公司出版了第一本文集《告别薇安》，这标志着她的作品正式步入纸质传媒，她完全地离开网络写作她被誉为“中国大陆第一位言情小说品牌作家”。2001年创作了小说集、散文集《八月未央》。

前期作品文字华丽忧郁，简洁有力。这一时期安妮宝贝的创作，主要以爱情和宿命为主题，故事中人物的命运大多为离别和死亡，作品充满了极端、绝望的气息。代表作品《告别薇安》讲述了单薄而又缺乏深度的都市爱情故事。人物宛如带刺的玫瑰，个性张扬，外强内弱，对任何人充满了防卫感。这正是安妮宝贝初入职场的时候，她放大了社会和人性的阴暗面，用批判的眼光看待世界。

2004年初，安妮宝贝离开互联网，并与家人彻底决裂，在陌生城市过着远离人群的生活。其父亲的离世对她人生价值观产生了影响，她开始对他人有了更多的信任和爱，并尝试牺牲和付出。2005年，安妮宝贝加入中国作家协会，以“双栖”作家的身份入会。之后，她写就了《蔷薇岛屿》这部类似游记的散文集，记录了自己到越南旅行的细节和所想。这一时期的创作，她的作品逐渐转变为纸质印刷出版，开始在形式上尝试创作结构独特的长篇小说。代表作品包括《彼岸花》《二三事》《蔷薇岛屿》等长篇小说。

至2007年9月，她先后出版了《莲花》《素年锦时》等作品，进入了冷静求索的创作成熟期。《莲花》象征着她获得了精神上的超脱，她塑造的人物形象也体现出转变的特点。安妮宝贝用冷静而清醒的心态，随意而平淡的笔调，为自己和小说人物找到了灵魂的归依。

第六届华语文学传媒盛典中，安妮宝贝获得了2007年度散文家的提名，以四票之差居于舒婷之下。同年她成为了一位母亲。在最新散文集《月童度河》中，她表达了和女儿之间亲密无间的母女亲情。因为身份的转变，让曾经的“安妮宝贝”在成长的道路上有了饱含温情的包容力。

2009年4月，安妮宝贝发表中篇小说《月》特别版，以一部中篇、一张CD和一个摄影集的联合形式推出，打破了文字、音乐和影像领域的疆域。2012年4月世界第二大国际图书版权交易会，安妮宝贝作为参展作家之一。

2013年出版的散文集《眠空》，标志着安妮宝贝进入新的散文创作阶段。2014年6月16日，安妮宝贝在其微博上宣布笔名改为“庆山”。2016年，出版散文小说集《月童度河》，2021年出版《一切境》。

以上作品见

以上参考自

情感的内核是安妮宝贝始终关注的问题。她的情感世界总结为三部分：亲情、友情和爱情。

安妮宝贝笔下的亲情，是“残缺”的。《彼岸花》中“南生”的童年是引人神伤的，承受了很多的生离死别；《七月与安生》的“安生”是孤独的；《八月未央》的“未央”也是因亲情的缺失而性格扭曲。这种“残缺”安妮宝贝赋予了独特的人性内核，被童年和亲情打上烙印的人，对情感的传达是支离破碎的，也是深刻的。

爱情是“纠缠”的。《彼岸花》爱情的结局是粉身碎骨；而《告别薇安》的爱是无疾而终的。安妮宝贝的爱情是生活常态的放大，在无常中让人感受到生命的渺小和飘忽。

而友情传递的是“人生的常态是旅途”，友情不是永久的，友情的状态取决于人生的状态，人生不同的阶段，自己的转换也是友情的转换。《七月与安生》中两个小姐妹曾在黑暗中相拥而泣，但也为了共同的爱人而相互伤害，人是清醒的，但又在某个巧遇的瞬间，渴望友情。

安妮宝贝对于人性的思考是冷峻悲悯的。对于都市边缘人，是焦灼和空虚的。安妮宝贝通过敏锐的视角深度洞察现代都市生存的人群，并发出关于痛苦、追寻、孤独和解脱的人的问题的思考。《彼岸花》对漂泊的自由作家的经历的描述，看到了一群群茫然无奈的打工仔，无家可归的流浪汉，还有用体力或尊严换取生存权的过路人。他们没有核心的社会竞争力，在相对物质匮乏的同时，更是精神匮乏。

安妮宝贝通过都市最真实的一面、生活中最现实的一面，揭示了人生活、生存的本质和态度。她试图通过毫不回避的展示，把沉浸在虚妄的救赎幻想里的心灵一一拉回彼岸。

安妮宝贝作品中的人物形象具有明显的标签，呈现出符号化的特色，这使读者能够更好地辨认人物。《二三事》中，她采用第一人称见证了尹莲安短暂的一生。《莲花》中庆昭与一切群体保持着距离，这导致她有时处于孤独的境遇。而这些特点在《烟火夜》中的“我”、《彼岸花》中的“乔”、《再见，时光》中的“她”都有所体现。安妮宝贝对其符号化的女主人公概括道“她是在每一本书里出现过的女人。她们是一个人。是唯一在出发在行走在告别着的人。这是我的写作。是我为之而写作的唯一原由。”

在故事情节的安排上，安妮宝贝追求简单化的处理。除了文字表现外，她在作品中的叙述方式也是非常力求简化。所以即使在容易雷同的简单故事框架中，她也能见仁见智，而不是非得通过传奇般的故事来产生意义。比如作品《莲花》的情节就非常简单，整个故事相互贯穿两条线索——明线是墨脱之旅，暗线是纪善生的回忆，讲述了前往墨脱的途中，庆昭听伙伴纪善生讲述了有关苏内河的故事。

安妮宝贝的语言文字不落俗套，极具个性化，保持着“海洛因风貌”，即具有尖锐、冷艳、张扬、颓废的文字特征，在早期的《告别薇安》《八月未央》《彼岸花》三部作品中，表现得格外明显，具有“直达内心的绝望之感”。作品中可见高度概括的自我评判和清醒自解，这使得别人几乎无法对她的作品进行评论。因为她把评论者所能够说的话，在自己的作品中已经预先说了出来，而且是精辟的。

另外她在文字上敢于舍弃，不会刻意去追求逻辑上的连贯性和通畅性，选择舍弃了很多陈词滥调，所以看她的文字，会显露一种随意性，好像是想到什么说什么，而不会为了铺设承启而瞻前顾后。这种片段式的论述，在安妮宝贝这里自由变换，充分体现了语言文字的个性化和独特性。

安妮宝贝创作具有个性和特色，她构筑的意象世界中，会用到玉镯、鸟群和野蔷薇等意象。比如作品《暖暖》里的彼岸花、银指环、雪纺裙子；《七月和安生》里的玉牌、玉镯，还有作品《莲花》，莲花就是一个意象，代表着一种超脱幻想的新世界的诞生。这些都是在安妮宝贝笔下反复出现的意象，使其作品世界具有自己鲜明的特色，与人物的命运相结合，成为情爱、漂泊、宿命的象征。

1998年-2007年，安妮宝贝所有作品均持续登上中国各书店畅销书排行榜，并进入中国文艺类书籍畅销排行榜前十名。

2006年《莲花》入选《亚洲周刊》十大中文小说。

2007年“中国最具商业价值作家榜”评选中，安妮宝贝成为唯一获得全票提名的作家，居于最具商业价值作家榜榜首。她是前十名中唯一的女性作家，因此被出版人认为是“中国第一女作家”。

2008年安妮宝贝入围华语文学传媒盛典提名。

2013年安妮宝贝与著名藏书家韦力合著出版了《古书之美》，在2013年度“大众喜爱的50种图书”评选中获奖。

2006-2008年和2011年，安妮宝贝以《春宴》这部作品四次登上作家富豪榜。

《八月未央》由李凯执导被改编为电影。

2006年，导演李凯在开往云南的火车上，他因座位对面的小女孩对《八月未央》产生了好奇。随后他购买了该书，并沉迷于其情节之中，于是下定决心要将其改编成电影。

《七月与安生》小说的版权几经易手，到了香港导演陈可辛手里。陈可辛让导演曾国祥接手，电影里弃了安妮宝贝标签化的符号，讲两个女生在时间中的成长和改变，节奏紧凑，结局做了反转和悬疑化的处理。整个过程中，安妮宝贝没有参与过有关电影的任何讨论。

2020年，《彼岸花》根据安妮宝贝同名长篇小说改编，由王小康执导，林允、宋威龙、何润东等主演。

同出不同命

2022年7月25日，电视剧《告别薇安》在腾讯视频平台全集上线。由今汐、洪浚嘉等青年演员主演。《告别薇安》是《七月与安生》的姊妹篇。

安妮宝贝的《七月与安生》与《八月未央》被改编为了电影，《彼岸花》被改编为了电视剧。虽都是出自安妮宝贝之手，但这几部影视作品的到的反响有所不同。

《七月与安生》在2016年被改编为同名电影上映后取得成功，片中女主周冬雨和马思纯凭借此片斩获金马奖最佳女演员。相反《八月未央》电影在2021年4月上映后，却饱受诟病，目前该电影在评分网站上低于3.5分。

同样，改编自安妮宝贝的电视剧《彼岸花》也获得了较低的评分。电视剧《彼岸花》顶着小说的名号却丢失了原著的灵魂，只是盲目地迎合一部分市场的需要，最终只能沦为被诟病的电视剧。

《北京晚报》评论认为：“安妮宝贝是网络写作中的“异数”，是新生代最有实力的创作者，对文字有着天生的敏锐和把握。”

北京大学中国语言文学系博士生导师戴锦华在评价安妮宝贝的《八月未央》时说：“我为安妮宝贝笔下的颓废和绮丽所感动，在那里生命如同脆弱的琴弦，个人如同漂泊中的落叶，但除却她笔下的人物，除却这脆弱的生命与个人的身份之外无所依凭、归属，而其间闪烁着一份将熄的灰烬里艳丽的四色”。

作家余杰曾评价：“安妮宝贝让那些只有躯壳、没有灵魂的文字垃圾制造者们感到惊恐，也让那些跟她一样在爱与痛中决然绽放的生命感到无比亲切……”

2007年《华商报》公布了一组最具商业价值的作家名单，安妮宝贝位居榜首，作家沈浩波给安妮宝贝的评价是：“拥有40万忠贞粉丝的优质偶像”。

作家陈村评价过安妮宝贝的文本，“它的最大弱点是不能一篇接一篇地读，有一点同义重复，有一点单薄。”