《推拿》是中国当代作家毕飞宇创作的长篇小说。2008年，小说初刊于《人民文学》杂志第9期。同年9月，小说由人民文学出版社首次出版。

小说以沙宗琪推拿中心为背景，讲述了一群盲人推拿师的生活经历。王大夫、小孔、金嫣等人因缘巧合之下来到沙宗琪推拿中心，他们每个人身上都藏有自己的痛苦，但他们在这里努力工作和生活，积极向上，尽可能地维护自己的尊严。作者在小说中生动形象地刻画了一副“盲人群像图”，赞扬了他们的自尊意识，透露出对人生尊严的思考，进而批判了社会中忽视残疾人尊严的现象。

《推拿》一经面世，就引起了读者和媒体的广泛关注。小说笔触细腻，语言富有幽默色彩，以人物为中心的叙事结构使人物形象更加鲜明饱满。2009年，小说荣获《当代》长篇小说年度奖、《人民文学》优秀长篇小说奖、中国当代文学学院奖、中国小说双年奖以及台湾《中国时报》开卷好书奖。2011年，小说荣获第八届茅盾文学奖。2014年，由小说改编的同名电影《推拿》上映。电影播出后，先后获得第63届柏林电影节最佳艺术贡献银熊奖、第51届台湾电影金马奖最佳剧情等六项大奖。此外，小说还被翻译为英语、法语、俄语等语言，并受到了海外读者的广泛好评。

二十一世纪以来，随着市场经济的快速发展，贫富差距不断扩大，社会阶层分化也日益加剧，社会不公等社会现实也逐渐凸显，这些导致底层百姓的生存处境更加艰难。当代知识分子关注到底层人民的生存状况，出于文化人的良知和责任，他们开始进行“底层”写作，文学界也涌现出一大批表现底层民众生活的命运的作品。在这样的背景下，作为一个有文化关怀的作家，毕飞宇注意到了盲人这一特殊群体，并创作了《推拿》。

二十世纪六十年代，中国农村有大量的残疾人。毕飞宇小时候就见过很多残疾人，还曾模仿过他们。后来，毕飞宇大学毕业后在南京特殊教育学校任教，在这期间他接触了大量的残疾人，并对他们的日常生活和内心有了初步了解。2000年以后，长期伏案创作让毕飞宇患上了颈椎病。为了缓解病痛，毕飞宇经常到盲人按摩店按摩，在与他们的长期接触中，毕飞宇对他们有了更加详尽的了解。这些经历为毕飞宇以后的创作积累了素材。后来，一个法国纪录片导演想要在中国进行拍摄，并劝说毕飞宇记录一下中国的盲人群体。毕飞宇起初怕冒犯盲人，但在盲人朋友的劝说下，他打消了顾虑，着手创作了《推拿》。

《推拿》于2008年6月创作完成，共有两版：2008年9月人民文学出版社出版的《推拿》（以下简称大陆版）和2009年7月台湾九歌出版社出版的《推拿》（以下简称台湾版）。由于毕飞宇忘记将第二稿发给台湾出版商，所以台湾读者看到的是未经修改过的初稿，这才导致出现两个不同的版本。相较于09年台湾版，08年大陆版《推拿》中存在很多内容变动，主要表现在三个方面。第一，语言表达上的变动，包括语序调整、句子改写以及删繁就简。第二，人物角色的改动，都红在书中变成了后天性失明，沙复明的性格变得更加内敛。第三，更加重视盲人尊严的书写以及盲人痛苦的刻画。

《推拿》讲述了一群盲人按摩师的故事，小说的每一章节都是以人物为标题，因此小说并没有完整的故事情节。但随着主要人物一个接一个的出现，整个故事也被串联起来，人物之间复杂的关系也得以呈现。

王大夫最开始在深圳的一个推拿店工作，在这里，他遇到了另一个盲人姑娘小孔，两个人相恋了。王大夫想要发财，因为他想让他的小孔当老板娘，于是他把钱投到了股市上。但他投资失败了，他的梦想也破灭了。过年的时候，王大夫把小孔带到了南京的家里。王大夫本想和小孔在家里多待几天，但弟弟王海觉得他们在家里吃白饭，总是冷嘲热讽。王大夫见此情形，决定和小孔在南京尽快找工作。王大夫联系了老同学沙复明，沙复明在南京有自己的推拿店。

沙复明以前在盲人学校和王大夫是同学，但他跟王大夫不一样，他觉得手艺并没有见识重要，于是他读了很多书，并自学了外语。沙复明一直想当老板，因为他觉得当老板才能提高自己的社会地位，让人尊重。在沙复明的努力下，他和张宗琪合伙开了沙宗琪推拿中心。张宗琪在一岁的时候因为医疗事故眼睛失明了。因为童年遭到继母恐吓，给张宗琪留下了阴影。他开始怀疑任何人，包括自己的女朋友。

王大夫和小孔入职了，两个人入住了店里安排的集体宿舍。小孔的父母并不赞成小孔嫁给一个目盲的人，小孔在南京的时候一直偷偷的瞒着父母。小孔经常在下班的时候去王大夫的宿舍探望他。因为住在集体宿舍，小孔的情欲得不到满足，于是她开始跟王大夫吵架。王大夫宿舍有一个小伙子叫小马，小马九岁的时候因为车祸眼睛意外失明了，父亲带着他辗转求医，但他的眼睛最终也没有好起来。为了气王大夫，她开始勾搭小马。小马也因此疯狂地迷恋上了小孔，他每天都对小孔有着无穷无尽的想象。

集体宿舍还有另一个同事，叫做张一光。张一光跟别人都不一样，他本来是个健全人，有老婆有孩子，30多岁的时候突然失明了。张一光不像其他的盲人一样努力上进，他一有钱就去嫖娼。有一次，他带着小马去嫖娼。小马在这里找到了妓女小蛮，两人发生了关系，小马对小孔的情欲得到了转移，从此之后小马对小蛮上瘾了，一发不可收拾，后来在某次嫖娼的时候小马被警察抓了现行。

王大夫的集体宿舍里还有另一个同事，叫做徐泰来。泰来是苏北人，有很浓重的口音，他本来在上海打工，在那期间，他结识了另一个盲人女孩小梅，两个人相亲相爱，但是小梅被家里逼着回去嫁给一个智障，他们两个被迫分离了。徐泰来就从上海市来到了南京。徐泰来和小梅的爱情故事在盲人的圈子里流传开来，东北女孩金嫣竟然听说了徐泰来的故事，千里寻爱，追到了南京。金嫣找到了沙复明，在她的恳求下，沙复明同意了金嫣入职推拿店。在金嫣执着的追求下，徐泰来被感动了，两个人在一起了。

推拿店还有另一个女同事叫做都红，都红很早之前就来到推拿店了。她以前在盲人学校学习音乐，她很有音乐天赋。但在一次大型慈善晚会的演出上，都红被迫选择了自己不熟悉的曲子，出现了失误。尽管这样，台下还是为她鼓起了掌，都红觉得自己的尊严受到了触犯，于是离开了盲人学校，半路学起了推拿。都红很美，美到连来店里按摩的导演都想邀请她去演戏。沙复明虽然看不见，但他对美有着近乎执着的追求，于是他疯狂展开了对都红的追求。都红是个很执着的人，她觉得自己对沙复明没有爱情，断然地拒绝了。

都红在推拿店的时候，因为一次事故缺失了大拇指。同事出于好心为她募捐，但是都红感觉自己的自尊心再次受到了伤害，于是她偷偷离开了推拿店。在日以继夜的高强度工作下，沙复明的身体出现了问题，最后在医院生死未明。小孔也向父母坦白了自己的恋情，和王大夫消除了隔阂。

王大夫本名王泉。王大夫刚出生时就是盲人，但他努力上进，认真学习按摩技术，自食其力。他很有自尊，当听说弟弟因为自己是盲人而没有通知自己参加婚礼时，他把原本的五千礼金涨到两万，就是维护自己的尊严。他孝敬父母，疼爱弟弟，虽然弟弟做了很多错事，但他一直心怀包容，予以谅解。他有血性、有担当，当弟弟在外面欠了赌债，债主上门要债的时候，他不惜自残剖腹，从而吓退了讨债人。他对女友小孔真心实意，因为小孔不善处理人际关系，他就拉下面子带小孔去求老同学沙复明的帮忙，在其店里任职。身为盲人，王大夫心怀感恩，诚实勤恳，是一个深沉而坚强的男子汉。

小孔本名孔佳玉，王大夫的女友。小孔非常抠门，钱到了她的手里，“用机关枪也别想嘟噜下”。但这是她守护尊严的一种方式，她认为盲人辛苦攒下的钱不应该被旁人压榨。她有情有义，都红受伤住院的时候，她毫不犹豫地拿出自己攒下的钱帮忙。她执着勇敢，父母再三警告她不要找一个盲人结婚，但她心里认定了王大夫，甘愿跟他一同打拼，虽然心怀愧疚，但还是想法设法瞒着父母。此外，小孔还爱耍一些小脾气，因为跟王大夫吵架，她就去勾引同事小马来气王大夫，但她最后没有做出出格的事，守护住了自己对王大夫的忠贞。小说最后，小孔终于将自己与王大夫的事情向父母坦白，做出了勇敢的决断。

沙宗琪推拿中心的推拿师，王大夫集体宿舍的舍友。小马年轻英俊，他在9岁的时候因为一场车祸失明，父亲带他四处求医，但他的眼睛一直不见好转，从此小马变得沉默寡言。在小孔的勾引下，小马迷恋上了她，并对她充满了幻想。某次，张一光把小马哄去了洗头房，小马和妓女小蛮发生了关系，此后，小马就对小蛮上了瘾，后来在某次嫖娼的时候小马被警察抓了现行。最后，小马意识到自己这种行为有问题，悄悄离开了推拿中心。

沙宗琪推拿中心的老板之一，先天失明的盲人。他积极上进，不断读书充实自己，还自学英文。他对美有着近乎偏执的追求，当听到别人都说都红很美时，他就展开了对都红的追求，但遗憾的是，他并没有成功。他十分明确自己的人生目标——自己开推拿店当老板，为了实现这一目标，他不计辛苦的工作，呕心沥血，最后得了严重的颈椎病和胃下垂，在小说最后还生死不明。

都红长相美丽，音乐天赋极高。她自尊心很强，由于一次在慈善晚会上不完美的钢琴表演，她觉得自己的尊严被人忽视了，于是放弃了自己的钢琴生涯，决然地去学了推拿。在推拿店中，一次意外，都红失去了大拇指，同事召集众人募捐，都红再次感到自己的自尊心受挫了，于是偷偷离开了推拿店。此外，都红十分有主见，尽管沙复明对自己频频示好，但她认为这不是爱情，于是断然拒绝。

徐泰来是一个沉默寡言、自卑自闭的男人。他一开始在上海打工，总为自己的口音感到自卑，只有同事小梅不嫌弃他，两个人就顺理成章的在一起了。好景不长，小梅的家人让她回家结婚，伤心的泰来唱了一夜的情歌，直到嗓子出血才停下。然后他离开了上海市，去了南京。金嫣听说了他的故事，一路追到了南京。面对金嫣的追求，徐泰来起初优柔寡断不敢做出回应，但他最后被金嫣的主动热情打动，最后接受了金嫣。

金嫣热情开朗，是个大大咧咧的东北女孩。十七岁的时候，她得了黄斑病变，势力逐渐减弱。她勇敢执着，只是因为从朋友那里听说了徐泰来的故事，并认定了自己和徐泰来会产生爱情，为此，她从大连市到上海，又从上海到南京，就是为了徐泰来。她大方主动，在和徐泰来确定关系后，她一直引导徐泰来，经常主动示爱。金嫣的梦想是拥有一场浪漫的婚礼，这是她的全部精神寄托。

王大夫的弟弟。王海好吃懒做，不务正业，他虽有没有收入，但每天活得有滋有味。他一边瞧不起哥哥，一边又压榨哥哥。他嫌弃王大夫是个盲人，所以没有通知王大夫举行婚礼的时间，但他又想要讨要红包，所以在婚礼前匆匆告诉王大夫。他自私自利，没有担当，赌博成性，当讨债的人追到家里要债时，他推出哥哥当挡箭牌，害的王大夫身受重伤。他不思进取，将自己的一切不幸归咎于命运的不公，甚至荒谬地控诉“我要是个瞎子，我就能自食其力了”。作者在书中塑造了王海这样一个健全人形象，与王大夫这样积极上进的盲人形成对比，谴责了社会中某些健全人丧失尊严的现象。

沙宗琪推拿中心的推拿师。张一光原本是矿工，在一次瓦斯爆炸中，他的眼睛失明了。张一光和推拿中心的其他盲人格格不入，因为他三十五岁之前，他的眼睛一直能看见光明。张一光为老不尊，初见小孔时，他便开了色情玩笑。他喜欢嫖，一有钱就去洗头房，完全不顾家里的父母儿女。他心理有些变态，他把自己当做“皇帝”，把妓女当做他的“三宫六院”，他认为自己每次去洗头房都是在“翻牌子”，并不是嫖。张一光好管闲事，他看出了小马对小孔的迷恋，为了帮助小马解，他带着小马去嫖。张一光是盲人中的另类，他的失明并没有让自己感觉痛苦，反而成了他不负责任的借口。用王大夫的话说，张一光“还不配做一个瞎子”。

《推拿》立足于对盲人尊严的维护，小说塑造了一群盲人推拿师的形象，他们性格不同，经历不同，但都自力更生，并努力维护自己的尊严。沙复明呕心沥血想当老板，是想要赢得别人的尊重；都红放弃自己的音乐之路，是出于对尊严的维护；王大夫在弟弟结婚时追加份子钱，也是为了获得尊重。底层人民的生存处境本就艰难，而盲人作为社会中的特殊群体，他们的生活更加艰辛，他们需要比常人付出更多的努力。作者通过对这些盲人角色的刻画，着重关注了盲人的生存处境，赞扬了他们的尊严意识，流露出对生命尊严的思考。除此以外，作者还在书中刻画了王海、顾晓宁等人物角色，他们身为健全人，却好吃懒做，不务正业，还看不起盲人。通过这些人物形象的刻画，作者对一些健全人缺乏尊严的行为进行了谴责，并强烈批判了社会中忽视残疾人尊严的现象。

《推拿》采用了以人物为中心的叙事结构。小说的每一章节都是以人物为标题，随着主要人物一个接一个的出现，一幅“盲人推拿师群像图”展现开来，整个小说也被串联起来。小说的每一章节之间相互照应，既有交叉也有独立。随着情节的发展，人物之间的关系逐渐明朗，人物形象塑造也更加鲜明丰满。有情有义的王大夫、执着的沙复明、自尊骄傲的都红，这些鲜活的人物形象一一呈现在读者眼前。然而，由于书中后半部分高潮事件过于密集，以及过多的心理活动描写，小说的叙事结构也存在一些不足之处。

毕飞宇在《推拿》中善于抓住细节和场面描写，来揭示人物内心复杂的情感变化。在小说中，小孔由于情欲得不到满足，便通过和小马打闹来排解，而王大夫“脸阴沉下去嘴巴动了几下”。作者通过这一连串动作的描写，将王大夫吃醋的心理刻画出来。类似的细节描写在书中还有很多，比如沙复明和张宗琪之间的较量，金嫣和徐泰来的爱情故事等。小说虽然没有构建和叙述完整的故事情节，但全书众多的细节描写和场面描写推动了小说整个叙事的发展，提高了小说的艺术张力。

小说采用了夹叙夹议、叙议结合的叙事方式。作者在小说中直接对所叙述的事物进行评述与议论，如都红在给客人按摩后，书中“这样多好，既有人际上的亲和，又有业务上的权威”既表明都红的服务态度良好、手法专业，又不明确指出是谁说的，增加了评论的客观性。夹叙夹议的叙事方式为小说的内容构造提供了广阔的空间，同时也丰富了小说的艺术魅力。

心理描写有助于表达人物的内心情感，增强小说的感染力。毕飞宇在《推拿》中对人物的心理描写精细绵密，真实再现了人物心理发展的历程。小说中金嫣对婚礼的幻想和沙复明对诗句的迷恋，都体现了他们对美好事物的向往，这使他们挣脱了眼前的困境，跨越到辽远的地方。这些心理描写使小说更加灵动，提高了小说的艺术魅力。

《推拿》中的叙事语言带有浪漫幽默的色彩。推拿店老板沙复明略通外语，一次在为外国客人服务时，本想表达“我是一个火热的男人”，不料说成“I am a hot man”（我是一个骚货）。这样的描写让人忍俊不禁，增加了小说的趣味性。人物间的对话描写也十分幽默风趣。金嫣在询问恋人徐泰来自己“美不美”，徐泰来竟然用“比红烧肉还要好看”来作答。这样的回答出人意料，增加了人物语言的生动性，使小说读起来更加轻松自然。

毕飞宇在小说采用了第二人称叙事视角。一方面，作者站在盲人的立场，以盲人的视角来观察世界，能够更好的体验盲人的生活方式，进而探知盲人的内心世界，体察他们的情感变化。这样的叙事视角使读者能够更加深入地了解盲人，并产生亲切感。其次，采用第二人称进行叙事更加客观中立，不会掺杂个人感情色彩，从而使作品更加具体形象。

毕飞宇擅长在小说中使用各类修辞手法。《推拿》中就充斥着各种奇思妙想的比喻。小马十分迷恋嫂子，所以在他的脑海里，嫂子是一只“凤蝶总科”；徐泰来在爱情里像一个“农夫”，而大胆追爱的金嫣则像一条“水蛇”。这些比喻的运用，使小说富有艺术魅力，丰富了读者的想象力。书中还有很多哲理性的比喻，例如将恐惧比作毒蛇，这样的比喻提高了小说的艺术张力。此外，小说中使用了很多排比句，从而增加了语言的流畅感，并使全书更具动感。

茅盾文学奖评委会评价：“《推拿》将人们引向都市生活的偏僻角落，一群盲人在摸索世界。毕飞宇直面这个时代复杂丰盛的经验，举重若轻地克服认识和表现的难度，在日常人伦的基本状态中呈现人心风俗的经络，诚恳而珍重地照亮人心中的隐疾与善好。他有力地回到小说艺术的根本所在。”

渤海大学教授沈光浩认为：“《推拿》通过对道德及心理范畴的严肃探索，对肉体与精神双重聚合的强者精神的理想表达，对伟岸品质的神性膜拜，以及毫不含糊的人道视角、人文立场和绵密饱满的文本叙事和文字构思，为新世纪‘底层’叙事填上了浓墨重彩的一笔。”

作家马知遥认为：“《推拿》里头，跳出来评述的东西太多了，虽然戏谑化的语言风格已经形成，好像在玩笑之中把一些深刻的苦难展示得非常棒，但是在戏谑化的语言中，毕飞宇带入的评论性的话语过量了，这种真理在握的优越感把他的小说张力缩小了。”

文学批评家沈杏培认为：“《推拿》采用了“以人立戏”的方式，这种结构具有较大的自由度和开阔度。但如果对情节进展、高潮起伏安排不周密，也会导致张弛缓急失据。小说的后半部分戏份很多很密，高潮一浪接一浪，但从审美效果和阅读心理来看，作为高潮的事件过于密集。从结构的角度看，后三分之一的内容在较短的篇幅内承载了过于密集的叙事功能。”

《推拿》被视为毕飞宇最成功的的长篇小说。在小说中，毕飞宇从乡村写作转向都市抒写，对从前人们忽略的盲人群体进行了关注，探索了他们的生存状态，通过琐碎的日常生活呈现出人性的光芒，有力地回到了小说艺术的根本所在。

《推拿》一经面世，便引起了媒体和读者的广泛关注。2009年，小说荣获《当代》长篇小说年度奖、《人民文学》优秀长篇小说奖、中国当代文学学院奖、中国小说双年奖以及台湾《中国时报》开卷好书奖。2011年，小说荣获第八届茅盾文学奖。

2013年，由康洪雷导演，濮存昕、张国强主演的同名电视剧《推拿》在中央电视台播出。2014年，由娄烨导演，郭晓东、秦昊主演的同名电影《推拿》上映。电影一经上映，就收获了无数好评，并先后获得第63届柏林电影节最佳艺术贡献银熊奖、第51届台湾电影金马奖最佳剧情等六项大奖。

2011年，艾玛纽埃尔·贝什纳尔（Emmanuelle Péchenart）将《推拿》翻译成法文，由毕基耶出版社出版，受到了法国读者们的欢迎。2014年，葛浩文和林丽君夫妇将《推拿》翻译成英语，由企鹅出版集团出版，提高了毕飞宇小说在英语世界的影响。

2016年，俄罗斯译者Н. Н. Власова将《推拿》翻译成俄语，并由Гиперион出版社出版，进一步带动了毕飞宇小说在俄罗斯的传播和普及。