方荣翔（1925年9月6日-1989年4月22日），中国京剧表演艺术家，一代名净。

1925年出生于北京市，本姓周，后随母亲改嫁，改姓方，奶名秋金。8岁师从尚小云，16 岁拜裘盛戎为师，专工裘派花脸。1951年，方荣翔随志愿军京剧团员赴朝鲜，并被授予“解放勋章”。1958年回到山东，担任山东省京剧团副团长。1984年，在中央举办的春节团拜会上演唱《盗御马》，并在中央电视台、山东电视台的春节文艺联欢晚会进行演出。1989年4月22日，因心脏病复发在济南逝世。

方荣翔的唱腔是对裘派的继承和发展，在近五十余年的演出生涯中，方荣翔表演了许多裘派曲目，比如《铡美案》《将相和》《姚期》《龙凤阁》《锁五龙》等。同样也在现代戏《奇袭白虎团》《雪花飘》等剧中塑造了性格鲜明的艺术形象。方荣翔曾被选为第6届山东省人大代表、第7届全国人大代表，中国剧协第四届理事，省文联名誉主席和全国艺术研究委员会特邀委员，并被中国共产党山东省委员会授予 “优秀共产党员”和“山东省劳动模范”称号。

方荣翔于1925年9月6日（民国14年阴历7月19日）出生在北平市广安门内大街385号（现位于北京市宣武区）。方荣翔生父姓周，是一名古董商人，五岁的时候，生父便离开了他。他的母亲为了生活，经人介绍改嫁给在戏班子做事的方继周，也正因为继父，方荣翔走上了艺术之路。六岁那年，方荣翔被著名武旦演员方连元先生收为义子，自此方连元先生开始教他练腿、腰及顶功。八岁时，经邻居周大爷介绍，拜师尚小云，好景不长，因生病终止学习。十岁时，方荣翔在在进虎坊桥简易小学念书，结识好友骆长生，其父是著名武生骆连翔，随后他放弃学业在骆连翔先生家练功，十二岁时首次登台演出。又因战乱与骆连翔先生分离，经骆先生介绍认识了净武花脸张鑫奎先生，方荣翔在张鑫奎先生的教导下打下了坚实基础。

1942年7月，方荣翔拜师净行名家裘盛戎先生。裘盛戎先生面对面地张口示范，教方荣翔发声，找共鸣位置，亲自操琴让方荣翔练声、吊嗓。他耐心地教方荣翔存气、输气、运气，一字一句地讲吐字、归韵。在表演方面，裘盛戎先生也是一招一式反复教练。方荣翔在裘盛戎的耐心教导下，勤学苦练，自知武功底子薄就拼命下功夫，渐渐掌握了老师发声、行腔的技巧，学会了脑后音和闷嗓相结合的诀窍。在与裘盛戎先生彻夜长谈的过程中，方荣翔对老师由衷地感佩，也使他真正明白裘派艺术的精髓。师从裘盛戎一年多后，方荣翔学会了《刺王僚》《白良关》《探皇陵》《连环套》《赤桑镇》《姚期》等曲目。为了把所学到的东西落实到舞台上，也为了养家糊口，方荣翔开始了边学艺、边实践的习艺之旅。

1943年，在北京、天津市、长春市等地巡演《大探二》《捉放曹》《失空斩》《珠廉寨》《一捧雪》《法门寺》等剧目。1947年10月，方荣翔参加国民党七十一军八十八师京剧队任演员。1947年12月，又在沈阳市为周恩来、张治中、马歇尔军事谈判小组专场演出《捉放曹》《战长沙》《盘丝洞》。1948年，方荣翔参加东北人民解放军第七纵队京剧团。1951年9月，剧团编入中国人民志愿军总政治部京剧团开赴朝鲜参战，方荣翔参加战地安慰演出并多次立功受奖。1956年9月30日，方荣翔光荣地加入了中国共产党。1958年5月，方荣翔演出《铡美案》，受到周恩来的赞扬，并随周总理去平壤为金日成等朝鲜领导人演唱。同年10月25日，根据中朝两国达成的协议，中国人民志愿军撤出朝鲜，他随志愿军总部乘最后一列火车回到祖国怀抱。1958年12月，方荣翔担任山东省京剧团副团长，并和剧团著名演员李师斌等人编排现代剧《奇袭白虎团》。1960年1月，跟随二团到福建省等地慰问演出，表演曲目有《将相和》《除三害》《黑旋风李逵》《三国志》《奇袭白虎团》《连环套》等。1964年6月6日，参加“一九六四年全国京剧现代戏观摩演出大会”，在《奇袭白虎团》中扮演王团长。毛泽东、刘少奇、周恩来、邓小平、贺龙、李先念等先后观看演出，并亲切接见剧团演职员。 1981年1月，参加天津市 “裘派艺术专场演出”活动，演出《姚期》《铡美案》《探皇陵》等曲目。1984年，在中央举办的春节团拜会上演唱《盗御马》，并在中国中央电视台、山东广播电视台综合广播的春节文艺联欢晚会进行演出。同年9月，参加“梅兰芳先生诞辰90周年纪念演出”活动， 演出《二进宫》；参加京、津、沪、鲁、辽、香港特别行政区著名文艺工作者为全国残疾人福利基金会及“修我长城”大型义演活动，出演《审潘洪》《刺王僚》《锁五龙》等曲目；参加”尚小云先生诞辰85周年纪念演出”， 演出《赤桑镇》和《姚期》。 1986年1月9日，在济南广播电视台拍摄的电视戏曲片《雪花飘》中饰演陈大爷。同年3月，参加拍摄《方荣翔舞台艺术》电影。 1988年1月24日，参加国家体委举办的“奥运会之夜”文艺晚会和中山实业公司举办的“宋庆龄诞辰95周年纪念文艺晚会”，演出《捉放曹》。 同年6月，随团赴香港特别行政区参加“京剧荟萃耀香江”京剧演出。

1974年8月，突发心肌梗死，经过山东医学院附院抢救治疗并于转年5月康复登台演出。1979年，被选为第四届中国人民政治协商会议山东省委员会委员，转年被选为剧协山东分会副主席。1985年复发心肌梗塞，美国著名医学博士、心脏科外科专家纳尔逊教授及其助手 詹森教授应邀专程为方做冠状动脉搭桥手术，手术获得成功。 1988年11月2日，方荣翔心脏病复发，住进山东省医科大学附属医院进行治疗。1989年4月22日，因抢救无效不幸逝世，享年63岁。

方荣翔的嗓音在高、低、宽、厚、亮等方面均好，但与其师裘盛戎相比缺少浑厚度。方荣翔的发声主要借助头腔共鸣和鼻腔共鸣，有时借助胸腔共鸣，这种发声方式会给观众一种晶莹剔透的感觉。方荣翔在演唱中会避讳炸音，比如《赤桑镇》中“在长亭铜下丧命身亡”的“亡”字，“嫂娘亲闻凶信定要悲伤”的“伤”字，裘盛戎都运用了明显的炸音，而方荣翔却没有使用，仅在裘盛戎运用炸音的地方加强音量而已，有的甚至连音量也不予加强，如“定要悲伤”的“伤”字。这是因为他的嗓音清凉圆润，如果用炸音会显得太轻跳，有损表演整体的和谐。在“开齐撮合”四呼中，合口呼音最容易使音色发闷，因此方荣翔对合口音予以淡化。如《铡美案》“包拯打坐在开封府”的“府”字，《刺王僚》“列国之中干戈后”的“国”字。裘盛戎唱来其“乌”音较重且厚，而方荣翔唱来则使合口呼的“乌”音向上提至上齿龈部位，这样“乌”音就清淡了。在咬字方面，方荣翔的唇齿舌腭喉力度较轻，咬字追求清晰。

方荣翔唱腔艺术是对裘派艺术继承与发展的结晶，在唱腔的柔媚俏丽方面他又向前迈出一大步, 形成自己遒媚而又空灵的方氏裘韵风格。首先是运用小滑音，方荣翔运用小滑音的基本规律是：若向下滑时，开始的提势会较高，结尾则较沉；若是向上滑时，其沉势较低，向下捞起并挖着起，这样能夸大上下滑音的显明程度，从而使上下滑音都有种柔媚状。 如《铡美案》中“咬定了牙关为哪桩”的“咬”“为”二字，裘盛戎只是平实地唱下来，方荣翔则在这两字上加些小滑音；《锁五龙》中“贾家楼曾结拜”的“楼”字，裘盛戎是顺势下滑，方荣翔则是屏住气拽着下滑，使滑音更明显；《坐寨盗马》中“闯龙潭入虎穴”的“穴”字，裘盛戎是即滑即收，而方荣翔则是将“穴”字滑音一贯到底。其次是运用擞音。方荣翔对擞音的运用也有自己的特点，一般地说，裘盛戎的 “擞音”苍老，方荣翔的“擞音”娇嫩。如《将相和》“叫老夫不得安然”的“得”字，“某心思纷乱”的“思”字，“争不出不平气心内怎干”的“内怎干”三字，擞音都能见出这一区别。另外，方荣翔比其师还多用一种力度较弱的“暗擞”，如《赵氏孤儿》“老程婴为救孤你舍了亲生”的“生”字，“反落得晋国上下留骂名”的“名”字，裘盛戎演唱“生”“名”二字时，一带而过；方荣翔演唱此二字时用“暗擞”，这给人一种轻巧娇媚的感觉。

方荣翔的唱腔尽管婉媚俏丽，但他毕竟隶属于“净”行。“净”行的刚劲豪迈特点也表现得特别明显。首先，他在唱中善于发挥抛物线音型。这种音型是将字或音高抛出去，呈大小不等的弧度。如《赤桑镇》“弟就是你戴孝的儿郎”的“儿”字，“我难对嫂娘”的“对”字，方荣翔唱法都是采用抛物线音型。这是因为方荣翔的嗓音缺少雄厚度，需要借助这种音型的上推力和弧度来发挥气势。其次，他在发声上自知嗓音不及老师雄厚，因此他极力扩大口型，变化口型会使音韵加宽加厚，使自己的唱腔气势有了依托。在京剧言前、人臣、遥条、油求、 江阳、怀来、中东等七个韵辙中，他较明显的扩大了音韵。以人臣辙来说，如《赤桑镇》“前辈的忠良臣人人敬仰”的“人”字，《铡美案》“为什么不相认反把她欺”的“认”字等都明显地将半开口的“人臣”辙扩大了口型，加进了“ang”音的成分。再次，方荣翔的演唱经常在字尾处用小扔气的方法。如《姚期》中“谢过了我主爷辞臣酒饮”一句，方荣翔运用此法产生一个高昂的新腔，突出强调了“我主爷”三个字，更好地抒发了臣下姚期对光武帝刘秀辞酒的无限感激之情和受宠若惊的情态。最后，在用气方面，方荣翔利用气口注的节奏以助声腔气势。具体说就是他利用吸气本身的明显度和多加气口来加强唱腔气势。如《连环套》中“我趁着月无光大胆地前闯”的“前”字后面即是运用吸气技巧增强了整句唱腔气势。

在《盗御马》中，方荣翔所饰主人公窦尔顿在夜入御营一场戏里，每个动作都有目的性，并且在动作上注意了人物造型的完美。这场戏上场时主人公左手搂，右手提大带，踩着锣鼓音乐出场后，到舞台前偏左方向亮相，表示出在远眺御营。然后右手先扔大带，左手再扔髯口随即撤步，背手亮相，表示观察地形。接着双手撕扎亮相，表示出寻到了路径。随后又是一个推髯，掏大带，再搂髯，拿大带抬腿亮相，表示决心要走这条路，由台中向台右方向走去。一个搓步表示出被不平的路绊了一下，而后一个闪身表示出躲过路障。接着运用扔、推、搂髯口的技巧，最后亮住相看路，这表示望见无底的深渊。当唱到“要成功跟随了他”时，方荣翔身手矫健地左手指向下场门，左脚放在右膝上，右手撕扎，整个身形坐了下来，是个不背手的“鹰展翅”身段，稍停半刻，亮住相，再搂着扎，走半圆场，起锣鼓声，扔扎柳，跨腿，半踢腿，甩、搂髯口，半回身，眼神速巡视后再回身，朝下场门方向亮相，追随更夫下。

在《姚期》一剧中方荣翔饰演的姚期，自草桥关回府之后念了“伴君如伴虎，如羊伴虎眠。一朝龙颜怒，四体不周全！”其中“一朝”二字拔高而起，此时姚期已经预感到回朝凶多吉少，所以顿时紧张起来；“不”字方荣翔用较强的力度念出；“全”字利用浓郁的胸腔共鸣音念出，刻画了姚期对天威难测的恐惧心理。姚期得知儿子打死政敌郭荣后，绑了全家准备向皇帝请罪，众仆人不忍离去，愿与主人共患难。此时姚期念道，“我死为忠，子死为孝，这妻死为节，难得你们大家成全老夫一个（耶）字，来来来，请受我全家一（耶）拜”。这段念白把姚期在祸难临头，孤立无援情景下，由于受到下属们爱戴而产生的慨叹、感激、悲伤，最后愈加感到自己处境凄凉等各种心理状态都表现了出来。姚期绑子上殿请罪，当“午时三刻，开刀问斩”的圣旨传下时，“罢了哇罢了”的念白抒发了姚期此刻陷入了巨大悲痛之中的心态。前一个“罢了”方荣翔倾全力呼喊而出，表现出姚期心中无比愤怒，后一个“罢了”方荣翔念得软弱无力，而且声音愈来愈小，表现了姚期面对残酷现实而发出的慨叹，描画出姚期最后时刻悲愤和绝望的凄惨情景。

方荣翔对传统京剧剧目进行加工革新创造，使人物具有更加艺术鲜明的艺术形象，并且更加适应新时代观众的审美趣味，在艺术实践上为继承和发展裘派提供了鲜活的例证。20世纪60年代初，编演现代戏兴起，方荣翔创造了一系列新剧目，如《奇袭白虎团》《凌河春》《第二个春天》《海鹰》《前沿人家》等。他将裘派的创作方法和艺术技巧借鉴、融化、吸收到新剧目创作中，丰富了京剧艺术剧目。

方荣翔自 1961 年至 1989 年逝世，共收 27 名学生，承传艺术的高度使命感和责任感使方荣翔因材施教对弟子们进行了严格教育。比如李双友嗓音天赋条件较好，但做表功夫欠缺，于是方荣翔多次请有造诣的架子花脸艺术家教授他架子花脸戏。通过不断让李双友听裘盛戎唱念录音，并让他一起跟随录音不断练习的方式，来纠正他在唱念中发音不准的字。宋昌林是方荣翔得意门生之一，他最初立音不够好，方荣翔就让他多练依”字音和“呆”字音，并亲自作示范，要他掌握好共鸣位置，经过师徒二人共同努力，宋昌林在工作上进步很快。孟广禄也是他的一位得意门生，由于不是梨园行出身，尽管孟广禄有一定天赋条件，但也是宏图难展，再加之周围同行不理解，以致他产生自暴自弃的想法。可自从拜师后，方荣翔给了他足够的信心和勇气，鼓励他走上了一条光明坦途。台湾女花脸王海波拜师前就已掌握三十多个剧目，可方荣翔一针见血指出掌握剧目多不等于已经学得精深，要想精深必须从中挑选出自己认为最善长的一两出戏，反复锤炼以改正艺术上的缺点。经过方荣翔指点，王海波现在在台湾京剧界已成为佼佼者。

上世纪80年代时，方荣翔每天都要乘坐公交车去京剧团上班。有一次乘坐电车，在售票员查票的时候他才发现自己口袋里的月票不见了，并且他身上又没有带钱。因此只好向售票员道歉，并承诺先将工作证交给售票员，等下午坐车的时候补上票后再来拿工作证。那时候一张车票只有5分钱，售票员也觉得这位同志不像套票的人，接过工作证下意识地念着“方-荣-翔！”此言一出，车内几位乘客同时站了起来，纷纷让座，又有几个人抢着掏钱替方荣翔买票。司机回头一看，也认出来方荣翔先生，虽然京剧团门口没有停车站，但是司机为了让他少走几步路直接停在了京剧团门口。

1988 年 6 月，香港特别行政区京鼎影业有限公司和华星唱片联合邀请山东省京剧团、北京战友京剧团和一批京剧名家赴港举办大型汇演——京剧荟萃耀香港。方荣翔在演了十几场戏后越演越兴奋，他想把自己毕生的表演精华都呈现给观众。除了繁重的演出，他还参加了许多社交活动，但当时的他已年过花甲又做了心脏大手术，无法承受大量超负荷的工作。6月17日晚，方荣翔在舞台上表演《打銮驾》时，突然心绞痛，全身无力，难以站立，但当他看到台下的观众时，强迫自己不能停下来，以惊人的毅力把演出坚持到中场。回到后台后，大家异口同声要他中止演出，快速到医院进行治疗，但是方荣翔却摆摆手坚持上台。开场铃响后，他咬紧牙关从箱子上站了起来，那个威风凛凛的包拯又展现在观众面前。台下的观众也被方荣翔忘我的奉献精神所感动，因此有观众称他为“不倒的包龙图”。

1971年，裘先生病重时，方荣翔曾三次从长春市到北京去看望他。病榻之前，端汤伺药，直至裘先生逝世，他才离去。裘先生临终时以手表和戏装相赠，表明了他对方荣翔的评价和期望。方荣翔成名后，有人建议他高举起“方”派的旗子。他听后很生气，始终坚持说自己比师傅差得很远，并把成就归功于老师教导、团队合作以及观众们的支持。裘先生病逝之后，方荣翔节衣缩食，甚至有一段时间舍不得吃早饭，把省下的钱接济师母。《裘盛戎唱腔选集》出版后，方荣翔更是把全部稿费交给了师母。

为了继承和弘扬裘派艺术，为了戏剧事业后继有人，方荣翔晚年十分重视收徒传艺。他虽然对师父恪尽弟子之礼，但他却不要求学生那样做。学生来家，他亲自端茶送水，就是躺在病床上，他也要看着学生走戏，细心指点，从不马虎。

为纪念著名京剧表演艺术家方荣翔诞辰八十周年，一系列纪念活动在济南市展开。2005年12月9日，方荣翔墓碑和铜像落成并揭幕，其中墓碑镌刻着李瑞环“艺精德重，梨园留芳”的题词，“方荣翔”三个大字由著名书法家欧阳中石题写。2005年12月10日，山东省中国集邮有限公司发行了《方荣翔诞辰八十周年》个性化邮票，该邮票每版16枚，主票为同心结，附票为方荣翔先生在不同时期所扮演的不同人物。

2009年4月22日至24日，山东省文化厅主办和山东省京剧院联合举办“名家荟萃继往开来 ——— 缅怀方荣翔先生京剧演唱会 ”，以此纪念方荣翔先生逝世二十周年。