沁园春，词牌名，又叫“寿星明”“东仙”“洞庭春色”等。沁园春中的沁园是指刘致刘致的园林，奢华至极。刘庄永平三年（公元60年），皇女刘致被册封为沁水公主，即“沁水县公主”。享受“列侯”待遇的沁水公主刘致“适高密侯邓乾”，下嫁东汉开国功臣太傅邓禹之孙，高密侯邓乾。在汉章帝继位之后，窦皇后的哥哥窦宪居然强取豪夺，霸占了沁水公主园田。汉章帝知后，怒责窦宪，归还园林。此事引发咏叹，“沁园春”词牌由此诞生。

沁园春采用双调结构，分为上下两阕，总计114字。上阕含13句，共计56字；下阕则由12句组成，共58字。正体双调一百十四字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵。另有双调一百十六字，前段十三句四平韵，后段十三句六平韵；双调一百十二字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵等变体。沁园春具有独特的语言结构形式和优美的韵律，句式多以四言为主体，凝练而又庄重。在韵律方面，沁园春读起来往往或是徘徊婉转，一气贯通，或是抑扬顿挫，明快飘逸，或起伏跌宕，慷慨激昂。

沁园春绝大部分作品都呈现出雅驯典重、旷达疏放、豪迈悲壮 、慷慨激昂的风格。其代表作有毛泽东《沁园春·雪》和《沁园春·长沙》、郑板桥的《沁园春·恨》等。其中，传世最早的《沁园春》词是北宋张先《沁园春·寄都城赵阅道》，典范标准作品是苏轼的《沁园春·孤馆灯青》。

沁园春，由东汉的沁水公主园得名。金词注“般涉调”。蒋氏《十三调》注“中吕调”。张辑词结句有“号我东仙”句，名《东仙》。李刘词名《寿星明》。秦观减字词名《洞庭春色》。

汉代，济源市属河内郡沁水县，刘庄永平三年封皇女刘致为沁水公主，初列侯级，后章帝时晋升为长公主，享藩王仪制，其封地沁水城姬诵居。公主拥有沁水公主园，简称沁园，位于沁河北岸，既富园林之美，又拥沃土之利。建初八年，外戚窦宪仗势侵夺沁园，公主无奈屈从。幸得汉章帝明察，严令窦宪归还，沁园终复归公主，此事轰动朝野，载于《后汉书》与《资治通鉴》。此事件亦折射出东汉中后期外戚权势凌驾皇族之常态，窦宪兄弟实为外戚专权之始。汉章沁园映山水之美，亦载东汉阴霾。唐代文人以此为题，诗文中常代指公主宅第，渐成《沁园春》词牌。南宋吴曾《能改斋漫录》详述其源，词牌晚唐现，两宋盛，张先首填，苏轼格影响深远。历宋至今，名家辈出，佳作纷呈，毛泽东《沁园春·雪》尤为传世经典。

“沁园春”词牌，采用双调结构，分为上下两阕，总计114字。上阕含13句，共计56字；下阕则由12句组成，共58字。其曲调流畅开阔，气势磅礴，格调豪迈奔放，极适合表达壮阔激昂的情感与光明磊落的胸襟，因此深受豪放派词人的青睐与喜爱。

词调《沁园春》并不好写，篇幅上介于小令与长调之间，句式上用四言句很多，一般是上片11个，下片8个，且还要求对仗，句法齐整，再穿插三、五、七言句子，既格局开张，又要有排山倒海之势。两宋词人当中，创作《沁园春》较多的有辛弃疾填了九首，刘克庄填了25首，陈人杰填了31首。而诸多名家如柳永、周邦彦、姜夔、张炎等等，都未留有《沁园春》词作。

《沁园春》具有独特的语言结构形式和优美的韵律，全调25句，构成一种以四言句为主干的四言体句式，凝练、庄重。四言句式在对仗上更容易工整不仅能他对，亦可自对，音律上更朗练、铿锵，有畅快之美。这一词牌在语言上存有四言诗和骈俪文的韵致，易致抑扬顿挫、起伏跌宕，很适合表现各种情调，而特别适合用于移情入景、托物寄怀，举凡要抒发情怀、抱负或赞美大好河山或抒发慷慨抱负，这一词牌都经常为词人倾情填作。《沁园春》的韵律，读起来往往或徘徊婉转，一气贯通，或抑扬顿挫，明快飘逸，或起伏跌宕，慷慨激昂。其绝大部分作品都呈现出雅驯典重、旷达疏放、豪迈悲壮 、慷慨激昂的风格。

以《沁园春·雪》为例：

《沁园春·雪》句式以四言为主体，间以三言、五言六言、七言、八言，形成一种参差错落，长短不一的整体形式，使之整齐富于变化，凝练中又有摇曳灵动之感，形成节奏和谐、韵律匀停之妙。如:四言:北国风光千里冰封，万里雪飘，共15句。三言:须睛日，共2句。五言:望长城内外，共4句。六言:江山如此多娇，1句。七言:欲与天公试比高，共2句。八言:引无数英雄竞折腰，1句。整齐的四字句具有凝练、庄重等特点，再通过使用工整的对仗，使词体呈现出雅驯、典重的审美特征。四言句在音律上表现出朗练铿锵、简练畅快等美感。悠长的七字句、生辰八字句等句式与四言句式互相配合，外观整齐而灵动多变、参差错落，在节奏上亦十分和谐、韵律上更生动匀停。《沁园春·雪》有其独特的韵律风貌。全词共114字，押九韵，上阕四韵。一般三句一韵，第二韵是四句一韵，如韵脚字：飘、滔、高、娆。押韵的密度是疏缓的。下阕第一、二句皆押韵，给人以骤然紧迫之感，如韵脚字:骄、腰。其它三韵又转疏缓，如韵脚字:骚、雕、朝。全词形成一种疏密相间、抑扬顿挫、起伏跌宕、急缓错落的韵律。

《沁园春·雪》气脉连贯、韵味浓郁。全词气势酣畅淋漓。词押“ou”韵，词作具有豪放风格，且一韵到底，气贯 长虹。《沁园春·雪》首句“北国风光”中的“国”字的巧妙运用，既看出了诗人创作的思路，更增加了诗歌的节奏感、韵律感，词作铿锵有力，字字掷地有声。

以苏轼词《沁园春·孤馆灯青》为正体，双调一百十四字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵。另有双调一百十六字，前段十三句四平韵，后段十三句六平韵；双调一百十二字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵等变体。

沁园春双调一百十四字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵 苏轼

此调以此词及贺词为正体，若葛词、林词之添字，张词之衬字，李词之减字，皆变格也。 此调前段第十一句、后段第十句例作“平平仄”，如李昴英之“又何须”，何梦桂词之“奇绝处”，赵以夫词之“太平也”，刘过词之“谁羡汝”及类列林词之“动星象”、李词之“愿此去”，皆与调不合，谱内不校注平仄。 按辛弃疾词后段起句“更凭歌舞为媒”，“更”字仄声，“歌”字平声。黄机词第二句“为小驻、寿君金叵罗”，“寿”字仄声。张矩词第三、四句“算支撑厦屋，正资梁栋”，“厦”字仄声，“梁”字平声。辛词第五句“疏篱护竹”，“护”字仄声。陆游词第十一句“有灞桥烟柳”，“灞”字仄声。谱内可平可仄据此，馀参类列四词。 刘过词前段第十句“浓抹淡妆临镜台”，“淡”字仄声。后段起句“白云天竺去来”，“去”字仄声。第七句“逋日不然”，“不”字仄声。俱与诸家不同，谱内亦不校注。

格二双调一百十四字，前段十三句四平韵，后段十三句六平韵 贺铸

此与苏词同，惟换头句押短韵异。南北宋词如此填者亦多。

格三双调一百十六字，前段十三句四平韵，后段十三句六平韵 白玉蟾

此与贺词同，惟前后段第十句，各添一字异。按葛词别首前段第十句“上更有朱仙朝斗坛”，后段第十句“有桃李时新饤几盘”，正与此同。 又张先“心膂良臣”词前段第十句添一字，后段第十句仍作七字句，与此词又异，注明不另录。

格四双调一百十六字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵 林正大

此亦与苏词同，惟前段第六句、后段第五句各添一字异。林词三首皆然。

格五双调一百十二字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵 李刘

此与苏词同，惟前段第十二句、后段第十一句各减一字异。 按韩玉“壮岁耽书”词两结“凄凉否，瓶中匮粟，指下忘琴”、“掀髯笑，一杯有味，无事无心”，各减一字，正与此同。

格六双调一百十五字，前后段各十二句、四平韵 秦观

此亦《沁园春》调之一体，因秦观、程垓、陆游、京镗及《梅苑》无名氏词俱名《洞庭春色》，故另作一谱。 按京镗词前段起句“命驾访稽”，“访”字仄声。无名氏词第三句“一枝乍芳”，“枝”字平声。第四句“向篱边竹外”，“竹”字仄声。陆游词第六句“难如人意”，“难”字平声。无名氏词第八句“惹露和烟凝酥艳”，“酥”字平声。第九句“似潇洒玉人初试妆”，“玉”字仄声。京词第十一句“任春来桃李”，“桃”字平声。无名氏词后段第一句“倚楼最难忘处”，“倚”字仄声，“忘”字平声。京词第四句“叹里门密迩”，“密”字仄声。陆词第五句“笔床茶灶”，“笔”字仄声，“茶”字平声。第六、七句“閒听荷雨，一洗衣尘”，“閒”字平声，“一”字仄声。无名氏词第八句“休怪东君先留意”，“留”字平声。京词第九句“念此地徘徊谁似君”，“此”字仄声。谱内可平可仄据此，馀参程词。

格七双调一百十三字，前段十二句四平韵，后段十一句四平韵 程垓

此与秦词同，惟后段第二句减二字异。 按《梅苑》无名氏词换头“倚楼最难忘处，正皓月千里流光”，又陆游词“人间定无可意，怎换得玉脍丝蒪”，京镗词“因嗟锦城四载，漫赢得齿豁头童”，正与此同。

《沁园春·寄都城赵阅道》

作者：北宋张先

心膂良臣，帷幄元勋，左右万几。暂武林分阃，东南外翰，锦衣乡社，未满瓜时。易镇梧台，宣条期岁，又西指夷桥千骑移。珠滩上，喜甘棠翠荫，依旧春晖。

须知。系北京国安足球俱乐部危。料节召、还趋浴凤池。且代工施化，持钧播泽，置盂天下，此外何思。素卷书名，赤松游道，飙驭云軿仙可期。湖山美，有啼猿唳鹤，相望东归。

参考资料

张先本词作上阕里有“暂武林分阃，东南外翰”的话，这“武林”即杭州市，词作寄送时间当为赵抃罢副宰相“参知政事”后初次就任杭州知州之时。词作对于赵抃赞美有加，并期许他“归去凤池夸”，回朝来还将担当中枢大任。这看似是一首中规中矩的赠词，但此时此际赠寄词作，“寄词”本身就是力挺，应当被视为一种积极的政治站位上的有力支持。

《沁园春·雪》

作者：毛泽东

北国风光，千里冰封，万里雪飘。

望长城内外，惟余莽莽；

大河上下，顿失滔滔。

山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。

须晴日，看红装素裹，分外妖娆。

江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。

惜秦皇汉武，略输文采；

唐宗宋祖，稍逊风骚。

一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。

俱往矣，数风流人物，还看今朝。

参考资料

《沁园春·雪》作于1936年2月。当时，毛泽东和彭德怀率领红军长征部队胜利到达陕北地区，准备渡河东征，开赴抗日前线。毛泽东登上海拔千米的塬上，面对着皑皑白雪覆盖的大好河山，不禁感慨万千，诗兴大发，写下了这首词。

全词集写景、议论和抒情于一体，意境壮美，感情奔放，胸襟豪迈，颇能代表毛泽东诗词的豪放风格，被誉为中国词坛咏雪抒怀的千古绝唱。这首词借雪景，表达了对壮丽河山的无限热爱，以及对于英雄人物的渴慕之情，抒发了词人心中的豪情壮志与崇高理想，全文思接千载的忧患之识，洞悉未来的高瞻之势，豪情万丈的革命之志，傲视古今的舍我之情，一下子让整首词提升了思想境界，具备了勇立潮头的大无畏精神，使人对于革命前景信心倍增，极大地鼓舞了革命士气，团结了一切可团结的力量。

《沁园春·长沙》

作者：毛泽东

独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。

看万山红遍，层林尽染；

漫江碧透，百舸争流。

鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。

怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？

携来百侣曾游。

忆往昔峥嵘岁月稠。

恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。

指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。

曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？

参考资料

全词通过对长沙市秋景的描绘和对青年时代革命斗争生活的回忆，提出了“谁主沉浮”的问题，表现了词人和战友们为了改造旧中国英勇无畏的革命精神和壮志豪情，形象含蓄地给出了“谁主沉浮”的答案：主宰国家命运的，是以天下为己任、蔑视反动统治者、敢于改造旧世界的革命青年。

《沁园春·恨》

作者：郑板桥

花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵。

把夭桃斫断，煞他风景；

鹦哥煮熟，佐我杯羹。

焚砚烧书，椎琴裂画，毁尽文章抹尽名。

荥阳郑，有慕歌家世，乞食风情。

单寒骨相难更，笑席帽青衫太瘦生。

看蓬门秋草，年年破巷，

疏窗细雨，夜夜孤灯。

难道天公，还箝恨口，不许长吁一两声？

癫狂甚，取乌丝百幅，细写凄清。

参考资料

这首词表现了对黑暗社会的不满与反抗，想象奇特，富有浪漫主义精神，运用反语激词来抒写自己情感，更加强烈、感人，通过具体的富有特征的景物来渲染清苦的生活，生动形象，词语通俗，用典活脱。

《沁园春·将止酒戒酒杯使勿近》

作者：南宋 · 辛弃疾

杯汝来前！老子今朝，点检形骸。甚长年抱渴，咽如焦釜；于今喜睡，气似奔雷。汝说“刘伶，古今达者，醉后何妨死便埋。”浑如此，叹汝于知己，真少恩哉！

更凭歌舞为媒。算合作平居鸩毒猜。况怨无小大，生于所爱；物无美恶，过则为灾。与汝成言，勿留亟退，吾力犹能肆汝杯。杯再拜，道麾之即去，招则须来。

参考资料

作者通过这种生动活泼的方式，委婉地述说了自己长期壮志不展，积愤难平，故常借酒发泄，以至于拖垮了身体，而自己戒酒，实出于不得已这样一种复杂的心情。

《沁园春·孤馆灯青》

作者：苏轼（宋代）

孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露漙漙。世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。当时共客长安，似二陆初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷；致君尧舜，此事何难？用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。

这首词由景入情，由今入昔，直抒胸臆，表达了作者人生遭遇的不幸和壮志难酬的苦闷。