《夺命剑》是一部由
小林正树执导，
三船敏郎等主演的电影，于1967年5月27日在日本上映。影片讲述了会津松平藩的藩士原伊三郎被命令拜领侧室阿市给其子与五郎为妻，但伊三郎不愿接受命令。阿市十分敬爱丈夫并孝敬公婆，一家人的日子过得十分幸福。然而，藩主的嫡子正甫突然死去，
阿市的儿子菊千代成了继承人，阿市的身份也就不同了。藩主便命令伊三郎归还阿市，伊三郎和与五郎举起了反旗，在打斗中，被绑架的阿市和与五郎一同被杀。
影片的故事背景设定在1725年的
江户时代，笹原伊三郎（
三船敏郎饰）是会津藩大名松平昌方的家臣，同时也是全国最有技艺的剑客之一。伊三郎的婚姻并不幸福，他的妻子脾气暴躁。在一系列的家庭和政治冲突后，伊三郎的长子与五郎与大名的前侍妾结婚并生下女儿登美。随着大名继承人的去世，藩主要求侍妾回到他的家中照顾新的继承人，引发了一系列悲剧性的事件。
在一场激烈的冲突中，伊三郎的长子与侍妾均遇害，伊三郎随后展开了复仇。他杀死了大名的管家及其随从，并在一场决斗中击败了自己的好友浅野竹若（
仲代达矢饰）。最终，伊三郎在抵达
江户城途中被暗杀，留下了他的女儿和奶妈继续前行。
笹原伊三郎是会津松平藩的藩士，一天藩主松平正容命令他拜领自己的侧室阿市给其子与五郎为妻。入赘笹原家、在泼辣的妻子面前忍气吞声度日的伊三郎不希望儿子重蹈自己的覆辙，不愿接受命令，但他却无力抗命。与五郎很快和
阿市结婚了，出人意料地，阿市十分敬爱丈夫并孝敬公婆。不久，她产下了女儿登美，一家人的日子过得十分幸福。藩主的嫡子正甫突然死去，阿市的儿子
菊千代成了继承人。于是阿市的身份也就不同了，藩主便命令伊三郎归还阿市。愤怒的伊三郎和与五郎举起了反旗，在打斗中，被绑架的阿市和与五郎一同被杀。伊三郎带着登美前往幕府控诉藩主的恶行，然而追来的杀手又出现在他面前。
比
黑泽明稍晚几年出道的松竹导演
小林正树，绝对是个地道
日本风格的导演。同样擅导时代剧的他之所以蜚声国际，并不同于黑泽明的“国际思想”现代意识，而完全依仗其传统派作风。小林于家乡的声望，也跟黑泽明相。
小林的时代剧代表作《切腹》和《怪谈》，其杳冥、玄幽的诡异风格，无疑隶属
沟口健二那类古典风尚的“纯粹时代剧”。而且，他能在六O年代的环境下拍出此种时代剧是非常不易的。与沟口侧重古代女性的缠绵笔调不同，小林的视角往往着眼于古代男儿，倘使把沟口比作
川端康成，那么小林无疑就是
三岛由纪夫。小林刚阳悲壮的古典情趣，与沟口的阴柔凄美相映成趣。
《夺命剑》是
小林正树继《
切腹》之后再度改编泷口康彦的历史小说，同样由
桥本忍担任编剧（
黑泽明的时代剧，亦多半出自此君之手），其实，本片并非纯粹意义上的剑戟片，而像是“纯粹时代剧”与剑戟片的混合体。在我看来，小林仿若沟口与黑泽明结合一般。
《夺命剑》的剧情，古典情趣浓厚。这是一个很纯粹的历史故事：藩主把侧室像礼品似的赐予诸侯，后来侧室的庶子嗣承王位……如此情节，在
井原西鹤的《好色一代女》、
谷崎润一郎的《少将滋乾的母亲》中，都能找到相仿桥段。只是，
小林描述这个古代的“荒谬”故事并没有“荒谬”到底，让年轻夫妇殉情，到头来是为了映衬主人公伊三郎的反抗--走上剑戟片的道路（大开杀戒）作铺垫。
影片先前90%的篇幅，小林对众人物的刻画极尽传统细腻之能事。氛围渲染，更是他的强项。小林以
日本能乐（
武满彻配乐）作背景乐，加之声、色、光、影的细致表现，营造出一股幽玄逼仄的氛围，古式宅院中，典雅的屏风上摇曳着枝的投影，隐喻剧中人物的内心起伏。十足的古典情趣。片中有这样一组镜头：丈夫五郎气馁服输，妻子听罢旋即狠狠栽倒双肘拄地。人物借助肢体动作，尤为精致地表现内心境遇。
影片后10%的篇幅，纯粹的战斗（武戏）开始了。血洗宅邸、高手对决、芦苇丛大屠杀。借用片中
仲代达矢评价
三船敏郎的一句话，亦可诠释影片的结构：别人逼你，你就退后，再逼，你再退，最后退入绝境，则如
山洪涌迸。--影片前90%的详细烘托，实属蓄足了劲儿道，最后不鸣则已，一鸣惊人。
《夺命剑》由
东宝株式会社发行，于1967年5月27日在日本上映，6月3日在日本全国范围内上映，并于同年12月由东宝国际公司发行，配有英文字幕，片长120分钟。该电影已发行为家庭影音作品。
影片在日本获得了多个奖项，包括《电影旬报》评选的最佳影片、最佳导演和最佳剧本（与《
日本最长的一天》并列）。日新聞电影大奖将其评为年度
奥斯卡最佳影片奖。此外，它还与《中国近在咫尺》一起，赢得了威尼斯电影节的国际影评人奖。