李健吾（1906年8月17日-1982年11月24日），笔名刘西渭，是中国近现代著名作家、戏剧家和翻译家。他从小就对戏剧和文学充满兴趣。1930年，他毕业于清华大学文学院外文系。随后，他于1931年前往法国巴黎现代语言专修学校学习，并于1933年回国。他曾担任暨南大学文学院教授、上海孔德研究所研究员、上海市戏剧专科学校教授、北大文学研究所和中国科学院外文所研究员等职务。他还是中国文艺网第四届委员。李健吾著有长篇小说《心病》等作品，并翻译了莫里哀、列夫·托尔斯泰、马克西姆·高尔基、伊凡·屠格涅夫、福楼拜、司汤达和奥诺雷·德·巴尔扎克等名家的作品。他还发表了研究专著。他曾任国务院学位委员会评议组成员和法国文学研究会名誉会长。自20世纪20年代开始，他就开始发表作品。李健吾与巴金是好友。

1921年考入四川师范大学附属中学之后，李健吾就开始文学创作，尝试了独幕剧、短篇小说、新诗、散文等体彩，有的刊载在《晨报》的文学副刊上，受到编辑王统照的注意，两人成为忘年交。1925年，李健吾考入清华大学中文系，但任教的朱自清认识李健吾，建议他改读西洋文学系。在清华的几年间，李健吾深受胸膜炎和肺结核之苦，只能休养，还曾写过几个中篇和一部长篇小说。毕业后的李健吾担任系主任王文显的助教。

1930年阎锡山下野，1931年李健吾得以回乡埋葬父母。得到一些资助后，他赴巴黎大学研究居斯塔夫·福楼拜等现实主义作家和作品。1933年回国，完成了《福楼拜评传》。受时任暨南大学文学院院长的郑振铎邀请，李健吾到暨南大学教书，但不久辞职，之后住在真如，结识了周煦良和张天翼等先生。

李健吾一面写书评，对叶紫、小军、艾芜等青年作家的作品进行评论，一面也写戏剧、短篇小说和散文，是当时“孤岛话剧”的一员。在创作的同时，李健吾还一直埋头翻译福楼拜的小说，福楼拜的主要著作中只有《萨朗波》一篇没有译完。他还翻译过莫里哀的喜剧。

李健 吾自幼酷爱戏剧，学生时期即参加话剧演出，曾任清华大学清华戏剧社社长。1923年开始发表剧本《出走之前》，先后共创作、改编近50部剧作。他的剧本贯串著反对帝国主义、封建军阀的爱国、民主思想，注意反映劳苦大众生活感情，情节紧凑，布局严谨，人物性格鲜明，语言生动，被称为具有浪漫主义特征的剧作家。

20年代有9部剧本问世，多数是独幕剧，反映城市下层人民生活的艰辛，主人翁是工人、士兵、仆人。命运的焦点常集中在女性身上。《翠子的将来》(1926)、《母亲的梦》（又名《赌与战争》，1927）是这阶段有代表性的剧作。

30年代是李健吾思想活跃、勤于艺术探索的时期，剧本题材多样，风格各异。其中有充满对国家命运忧虑，有以沉郁的笔触，通过惊世骇俗的故事，反映农村生活及人性善良与邪恶斗争，带有浪漫主义特征和法国戏剧影响的反映农村生活的《村长之家》(1933)，《梁允达》(1934)。在这些作品中，多数是多幕剧。

40年代是李健吾剧作的黄金时期，以改编中外名著为多。这主要由于沦陷后的上海市言路堵塞，创作殊艰，除《黄花》(1941)、《贩马记》(原名《草莽》上部，1942）、《青春》(1944）外，其余10多部都是改编剧本，较著名的有《秋》(1942）、《金小玉》(1944)、《王德明》、《阿史那》（以上1945）等。

1937年后的孤岛文学盛名一时，而其中孤岛文学的戏剧运动也是最为活跃的，其中优秀剧作的代表就有李健吾的《草莽》。

李健吾的改编剧本，只取原作基本构思，而将背景、情节、人物加以改造，使之彻底中国化，演出中甚得好评。40年代后期起，李健吾主要精力投入教学、研究、翻译上，偶有创作。1976年后，有《一九七六年》（1977）、《吕雉》（1979）等剧本问世，宣泄了他对十年动乱的愤懑，对新时期的赞颂。

李健吾的剧本贯穿著反对帝国主义、反对军阀的爱国、民主思想，著意刻画不同阶级的人性，有布局严谨、情节紧凑、语言流畅、人物性格鲜明的特色，被称为具有浪漫主义色彩的剧作家。李健吾的喜剧以刻画生动的喜剧性格见长，格调清新，风趣幽默，尖锐泼辣，而不失真实，舒展自如而不矫揉造作，颇多上乘之作。如《青春》（1944）即以反封建的主旨、生动的性格塑造、强烈的喜剧效果赢得好评。

（1）时代性不强，但有较高的艺术价值，有自己特殊的风格。

（2）重人性分析，重人物内心矛盾冲突的揭示，重艺术技巧和形式的探索。

（3）对话俏皮利落，结构严密紧凑，趣味性较强。

李健吾的小说取材于城市劳动者生活，主要作品有中篇《西山之云》（1928）、长篇《心病》（1931）以及结集成《使命》（1938）、《坛子》（1931）的短篇。早期写过的小说，短篇《终条山的传说》曾被鲁迅选人《中国新文学大系。小说二集》。鲁迅评他的短篇《终条山的传说》 "是绚烂了，虽在十年后的今日，还可以看见那藏在用口碑织就的华服裏面的身体和灵魂" （《〈中国新文学大系〉小说二集序》），可见李健吾小说特色之一斑。

自30年代中期起，李健吾以刘西渭的笔名发表文学评论和戏剧评论，文学评论有咀华集和《咀华二集》等；戏剧评论方面，中华人民共和国成立后改编出版的有《戏剧新天》《李健吾戏剧评论选》。他的评论不以判断作品优劣为己任，而是铸进自己对生活和艺术的发现，旁徵博引，展开联想，时有独到的见解。

李健 吾还写了不少散文，有散文集《意大利游简》《希伯先生》（1942）、《切梦刀》（1946），散文《雨中登泰山》于1961年发表。曾被选入中学语文课本。

李健吾一生写过大量戏剧评论，如《雷雨》《论“上海屋檐下”》《清明前后》《读“茶馆”》等。他对剧作进行鞭辟入里的分析，艺术上常有独到见解。他的评论分别收入《咀华集》和《咀华二集》。

李健 吾是中原地区最早从事外国文学研究的学者之一。他从1925年就发表译作，以小说、剧本为多，间有理论。小说有《司汤达尔小说集》、福楼拜的《包法利夫人》《情感教育》《圣安东的诱惑》等，剧本有《爱与死的搏斗》和列夫·托尔斯泰、契诃夫等人的戏剧集及以及奥诺雷·德·巴尔扎克、司汤达、阿尔弗雷德·德·缪塞等人的作品和论著。其中莫里哀喜剧27部，是国内最完整的译本及马克西姆·高尔基戏剧集7 册，《契诃夫独幕剧》1册，《托尔斯泰戏剧集》7册，《屠格涅夫戏剧集》 4册。他的译文讲究诚和信，文笔流畅，通晓易懂，雅俗共赏。

作为法国文学研究工作者，他著有《福楼拜评传》（1935）、《司汤达研究》（1950）、《莫里哀的喜剧》（1955）等专著与专论。