《重力小丑》是伊坂幸太郎所著的推理小说，于2003年出版。该小说由张智渊翻译，台湾商周出版（现为独步文化，原商周出版推理小说出版部门）于2006年出版中文版。故事讲述了一个名叫“重力小丑”的神秘组织，以及他们与主人公之间的斗争。该小说在日本文坛广受好评，并获得了多个文学奖项。

春从二楼落下来了。

季节当然不可能从哪里掉落，春是我没有血缘关系的弟弟。他是强奸犯的孩子——哥哥泉水再次回忆起这件事时，正在身患癌症的父亲的病房里。自母亲去世后，这个家庭再次面临瓦解的危机。

弟弟春以清除街道上的涂鸦为业。他提起近日频发的纵火案，想要给父亲解闷，便玩起了“抓罪犯”的侦探游戏。父子三人因纵火案再次结合成“最强大的一家人”。然而，毕竟是犯罪事件，大火背后藏着每个人的秘密。弟弟越来越神秘，父亲整日忧心忡忡，哥哥则决定快刀斩乱麻……

泉水是大学研究基因的研究员，而弟弟小春的工作是清洗街头涂鸦。他们发现连环纵火案的案发现场都在有涂鸦的地方，兄弟两人一起调查此案件。泉水的同事提起关于24年前发生的“高中生强奸30人”案件，让泉水想起自己妈妈是24年前的受害者之一。泉水跟踪24年前那个强奸犯，拿了他吸过的香烟和小春的头发去做基因鉴定，结果是99.7%的吻合。此时，泉水恨强奸犯入骨，策划杀了强奸犯。在杀掉强奸犯的前一天，小春告诉泉水又有新的涂鸦，这代表又会有纵火案发生。泉水因为只想到明天要去杀人，于是骂小春说不能只顾着纵火案，自己也有事做。之后，泉水遇到了小春的跟踪狂，小夏。小夏告诉泉水其实小春就是纵火犯，而且街头涂鸦也是小春自己画的。泉水马上回去找小春，但发现小春的房间充满24年前强奸犯的资料。小春约他的亲生爸爸，强奸犯到以前的旧家，妈妈被强奸的地方。小春放火烧了屋子，和强奸犯谈。泉水赶到现场，小春看到哥哥后，用棒球棒打晕强奸犯。第二天早上，新闻报道在一间废弃的屋子发生纵火案，里面有一具男尸体。

入围第129届直木奖。

获选《书的杂志》“书店大奖”十佳。

获选《达·芬奇》杂志2003年“Book of the Year”三十佳。

获选2003年“Mystery\u0026Entertainment”三十佳。

获选《周刊文春》“2003推理小说杰作”十佳。

获选2003年“推理频道”十佳。

获选2004年“这本推理小说了不起！”十佳。

获选2004年“本格推理”三十佳。

其一

故事从涂鸦现场与一连串串纵火案,主角泉水的弟弟春，发现在纵火之前，现场必定会出现涂鸦。于是两人开始展开涂鸦与纵火之迷。相比之前的《奥杜邦的祈祷》超现实的故事背景，《重力小丑》回归现实，但看似现实却又不是现实，因为不断出现的涂鸦与纵火案，以及泉水一家人的行为，和故事进行中所出现的一系列“怪人”，使得这本书仍然近似于超现实，朦朦胧胧似梦似幻。实际现实中不会发生的事，在伊阪笔下，却又那么真实。

故事感人，结构紧密，伏笔巧妙，读伊阪的作品不必期待有多么强大的诡计，但却会因为许多伏笔不断带来惊喜与感动。《重力小丑》分为很多章节，作者分别为它们取了很有意思的名字，这也归功于他的博学广识，给每个章节都有其使命和意义，让这本拼图的故事到后面更加完善。

画面感：从开始的春从二楼跳下，拿着乔丹球棒痛击那些恶人的时候，以及后来去鸡冠花男家涂鸦与其争执，这些动作的描写如同电影一般呈现在人的眼前，让人时间时浮现在眼前难以忘怀。伊阪像一个导演，用很艺术的手法描写了很超现实的动作。如果那些画面是漫画，那将是经典的分镜。柔韧有余的描写已经达到一种境界。“出现在眼前的，是一望无际的蓝天。风在耳边呼啸而过，仿佛一阵优雅的口哨。我的肩头长出一对小巧的翅膀，我知道如何控制它，只要轻轻地振动羽翼，就能冲入头顶的一片天。”读到这里，朦胧感已使我身临其境。

调侃：读过伊阪作品肯定知道，幽默也是他一大特点。他喜欢把人物性格写的很夸张，之后再加个突出的特点就可以调侃了，这样就不时引起读者的阵阵发笑，让原本沉重的话题读起来也变的很轻松。在《奥杜邦的祈祷》出现的“黄金猎犬”、“大熊”、“茄子脸”等搞笑人物后，《重力小丑》里“跟踪狂”、“大饼脸”“暴力大叔”、“未来人”等人物又悉数登场，这些人物无疑增加了本书的幽默效果。主角本身也难逃被调侃的厄运，时不时的说自己少根筋，太单纯。就连路人都会那么有趣。看到裸女的反应也是那么搞笑。随手拈来的天马行空想象力可以使自己的幽默运用自如。伊阪是幽默大师。此外书中塑造了许多张力的人物性格，让人过目不忘。

前后呼应，伏笔连连。在开头莫名看到春从二楼跳下的时候，怎么也不会想到是与后面相呼应。在伊阪笔下，任何事情都是有原因的，做的任何事情都是有意义。后面不断给人惊喜和感动。像《奥杜邦》里稻草人的死，以及这本书里的纵火、基因、跟踪狂、疯子笔记，一切看似简单的伏笔，就算容易猜出的伏笔，到最后伊阪都会赋予其意义。任何一个片段，都可能是最后真相的伏笔。就连暴躁的旅馆老爷爷的存在也让我惊喜了一下。

兄弟情深，弟弟无论做什么都把哥哥当作护身符，只要有哥哥在弟弟什么都敢做。类似的事情还有很多让人不断感动。正如伊阪在采访中所言，当他写完《重力小丑》之后，想到再也无法见到这两位兄弟就觉得寂寞。对读者来说，相信也是如此。鲜明的角色个性，无可取代的兄弟爱，让人在掩卷之余，仍不时浮现两人身影。“我跟哥哥是最强的组合”无论是小时候赛车还是到最后，弟弟春总是说出这句话。还有泉水一家之间的情感，一些细节都会让人感动。

善与恶的对峙：在伊阪作品里总是正义与邪恶的斗争，恶必将受到惩罚。以牙还牙，以眼还眼。这不是以其人之道还至其人之深，这是对恶最严厉的痛击。就连泉水父亲与癌症的抗争也是对恶的挑战。

伊阪的作品涵盖众多知识，在这本书里，可以看到他以专业角度对涂鸦艺术诠释，讲述生物基因的知识，对哲学的理解，以及音乐的分析。更缺少不了电影。可以看出作者很喜欢艺术，尤其是音乐和美术，书中出现了很多画家的名字巴勃罗·毕加索、文森特·梵高。不断阐述自己的世界观，引用一些名言。有时候还会写出许多小故事，就连古罗马城的庞贝城里涂鸦故事都出现了，让人不由一笑。

独创的世界观：正因为作者创建了这种世界观，每部作品才会显示出特点。这种近现实而非现实的世界，不断出现反常的人，人们反常的思维，反常的行动，古怪的事。这让我想起以前玩过的一个游戏JAK，游戏的任务是护送一个孩子去目的地，但途中不断出现警察阻挠，如果警察碰到孩子任务就失败，所以为了保护孩子要不断打警察。这跟伊阪的世界观有点近似，现实生活中不会出现的却又不会脱离现实的事，我们却在他笔下感受到了，在伊阪笔下都是那么真实，让人产生近于梦幻的奇妙感觉。

因为知名度和出版年的关系，很多人都会拿《奥杜邦》和这本《重力小丑》比较，当初我在读的时候也没有抱太大期待，以为这本不会超过《奥》这本公认神作的，其实并不是这样。这本《重力小丑》与之前伊阪的出道作《奥杜邦的祈祷》不相上下，两者的精彩程度是等同的，如果《奥》是近与梦幻的超现实，《重力》则是近于现实的超现实，伊阪在出道作已经有了自己的独特风格，可能是年代关系，这本《重力小丑》文笔更加成熟，读到最后不断带来感动。“去你的基因，根本毫无关系嘛！”“给我记好了！在我有生之年，死神啊，你要与我为敌！”在伊阪笔下再沉重的话题写出的也是那么潇洒自如，充满阳光。　干杯，就是现在

其二

从《重力小丑》看伊阪的人物刻画

生命的难题变得如此简单，在伊阪的笔下。

看完这本，禁不住为春与泉水一家人欢呼起来。勿庸讳言，伊阪的人物刻画之生动是让我喜欢这本的理由。

故事还是，手执乔丹球棒从二楼跃下的春与全书结尾从二楼屋顶一跃而下的春，几乎是我看过的所有小说中最纯净最伟大最坚定的一个，而全书主体的这一家人:留在兄弟二人记忆中的有被强暴经历的美丽开朗的母亲，身患癌症却开朗脱线的父亲，有点平凡却在大关节上把持得定得主角“泉水”，还有拥有强暴犯血缘的卫道消魔的春，这四个角色，简直是光的化身，在伊阪的笔下，理想化到及至，但是却不让人怀疑是否这样的人真的在世界上存在，因为伊阪的写作，不光是技巧，用的是他至善的心与至善的笔，感染到缺乏力量犹疑不定的人们，可以创作这样的作品，有人认同这样的作品，便知道世界还有希望，不是吗？

相比《奥杜邦的祈祷》的超现实背景，《重力小丑》的题材完全现实（除暸书中穿插暸一小段《奥》中的主角出现为“泉水”讲自己经历的片断），但是也与《奥》中各个奇怪角色的想法完全现实相反，《重》中这一家的思维方式让人觉得很不现实或者很超现实。

连续发生的纵火案，没处纵火现场附近都有人涂鸦。出于好奇，泉水和春（这两个名字的英文都是“spring”）开始展开调查其关联性。而癌症住院等候开刀的好奇性十足的父亲也加入到其中来。

同时，通过主视点“泉水”的回忆，春并非父母的结晶。而是母亲当年遭受少年犯强暴后产下的。但是不同其他作品中围绕创伤作文章，泉水这一家人的豁达，夫妻之爱，父子之爱，兄弟之爱，那样强烈直白没有商量。

全书的主线索是纵火案的调查，次线索却是探讨基因与遗传，在兄弟两人间的对话博证旁引，始终围绕着这一命题展开。坚定得抱持基因不应也不会决定人的行为的春和将信将疑的泉水，以及被伊阪论调颠来倒去摆弄得有点头晕的读者诸君，一定会在全书的末暸，通过先前埋伏于全书各处的细枝末节的融会贯通，在一波波感动袭来后，认知暸其中的真意：原来是这样的简单，原来那真的是亲兄弟,原来即使我们的基因与血统有多么低下，我们依然不应也不会让其控制。因为，正如《奥杜邦的祈祷》里那个读诗种花的樱在每次开枪惩恶前的明言“那不是理由！”。

性本善还是性本恶其实并不重要，重要的是结果的善或恶，不是吗？

或曰，黑夜给暸我们黑色的眼睛，但我们要用它来寻找光明。

可以发现，如同伊阪的作品结构，其人物刻画也是与大多数日本小说迥然有异的，主视点的行动中，其思考的问题往往除暸与行动事件相关之外，还会跳离到与事件无关的非常琐碎的细节与人物中，而一致的是，通过这些思辨考虑，往往最终会对读者体认到作者的观点起到决定性的作用。再换一种说法，那个主事件其实只是一个手段，其作用等同于一处处的细节思考，等同于结构上埋伏在全书各部的每一个伏笔，都是为暸展示伊阪的意图而设置的。

而那个意图是至善的，启迪的，光的。那种明亮的人生渴望是毫不暧昧，甚至有些粗暴简单的迭加，可是就是这样的文风，让人心神荡漾。

第七天，雅威说：“还要有光，于是便有暸光。”

既然教义如此简单，那么原来就是这样简单，否则，就是我们“想太多暸吧？

与《奥杜邦的祈祷》的冥冥天意的赏善罚恶相比，《重力小丑》中的角色更是以自身的意志力，宽容与善意，自己拿捏创造暸一个善的结局，这是更具现实意义的人性启蒙，也许故事不如《奥杜邦的祈祷》那样有趣，但更具有力量。

即使不是基督徒，读这样的作品，除暸喜悦和欣赏，也是要感恩的。

否则，这个世界将成为什么样子？

所以，让我们细细品读，然后，如失去重力的小丑，作充满暸力量的飞翔。

伊坂幸太郎 Isaka Kotaro

一九七一年生于日本千叶县，热爱电影和音乐，深受伊桑·科恩、披头士乐队等艺术家影响。一九九六年创作处女作《碍眼的坏蛋们》，但未出版单行本。二〇〇〇年，以《奥杜邦的祈祷》出道，正式身文坛。之后的作品：《Lush Life》《重力小丑》《死神的精确度》《金色梦乡》等获奖无数，并频频被搬上荧幕，使其成为广受欢迎的畅销作家。

伊坂幸太郎的作品风格鲜明，既能把暴力凶杀写得仿如日常生活般轻松，又能从不经意的对话中迸发鼓舞人心的强大力量。他想象力丰富，擅长多线条叙事，故事看似一团乱麻，结尾却常常令人高呼过瘾，并用其独特的“爱与勇气”打动了一大批忠实读者。

同名改编电影《重力小丑》于2009年3月在日本上映。由森淳一执导，加濑亮、冈田将生主演，讲述了原著小说中的故事。电影的制作团队包括导演森淳一、剧本相泽友子、原著伊坂幸太郎（新潮文库刊）、摄影林淳一郎、照明中村裕树、录音藤本贤一、服装长田久美等。电影中的主要角色及演员包括奥野泉水（加濑亮饰）、奥野春（冈田将生饰）、奥野正志（小日向文世饰）、夏子（吉高由里子饰）、山内（冈田义德饰）、葛城由纪夫（渡部笃郎饰）和奥野梨江子（铃木京香饰）。