《小城之春》是1948年上映的中国黑白剧情电影，由费穆执导，李天济编剧，石羽、李纬、韦伟、崔超明、张鸿眉等人主演。讲述了在抗日战争结束后，少妇周玉纹在丈夫戴礼言病重之时，与往昔恋人章志忱之间“发乎情，止乎礼”的故事。

该片于1995年被评选为中国电影90年历史上10部经典作品之一，2005年被香港电影金像奖评为百年百大电影第一名。

一座小城里，戴礼言（石羽 饰）和太太周玉纹（韦伟 饰）、妹妹戴秀（张鸿眉 饰）、仆人老黄（崔超明 饰）过着平淡的日子。经历过战争的小院残破不堪，一家人委身于此。戴礼言与周玉纹成婚八年，重病了六年，每日都躲在让人找不到的地方郁郁寡欢。周玉纹照顾着他，两人过着相敬如宾却感情寡淡的生活。与他们不同的是，戴秀保持着生机与活力。日子就这样一天天过去，直到青年医生章志忱（李纬 饰）的到来打破了平静。

章志忱是戴礼言的好友，也曾是周玉纹的恋人，章周二人曾十分相爱，却被周玉纹的母亲拆散。时过境迁，周玉纹现在已是戴礼言的妻子。

戴礼言对好友的到来十分欢喜，邀请章志忱住在家里。然而事情却在悄然发生变化，周玉纹与章志忱旧日的情愫复燃，常背地里偷偷约会，二人一面欢喜，一面却又备受“忠义”“道德”的煎熬。妹妹戴秀喜欢上了章志忱，戴礼言欲请太太说媒，周玉纹拒绝，但也借此去试探章志忱，章志忱表白心迹，周玉纹仿佛又回到了初恋时分。

戴秀生日之际，摆宴庆祝，宴席上，周玉纹与章志忱的互动让戴礼言和戴秀都看出端倪——周玉纹与章志忱是互相喜欢的。平静了八年的戴礼言再也无法平静，他爱太太，想看到太太更多的笑脸，于是决定吞下安眠药自尽，以成全二人。

因发现及时，戴礼言被抢救过来了，经历这件事后，周玉纹想通了，她需要的是和戴礼言共同拥有的家，章志忱则打算离开小城。

春日清晨，周玉纹、戴礼言和戴秀为章志忱送行，戴礼言、周玉纹夫妻二人并肩站在城头，目送章志忱走向远方。

据编剧李天济在1992年第4期的《电影艺术》上发表的文章《为了饭碗干上电影》显示，该片的剧本始于1947年。彼时，戏剧家吴祖光鼓励李天济写电影剧本，起初，剧本的名字叫做《苦恋》，其后又改为《迷失的爱情》。该剧本写完后，先后被国泰影业、大同影业的导演所拒绝，后来，吴祖光委托剧作家曹禺，将剧本交由文华影业公司。文华影片公司的费穆最终拿下了该剧本，并与李天济一起重新梳理了剧中人物关系，而后，把剧本定名为《小城之春》。

韦伟出演玉纹时，是第一次拍戏，导演费穆让她从学习梅兰芳的走路姿态开始，后来，韦伟演戏的时候，就一直记着费穆说的话：“发乎情，止乎礼。”

饰演戴秀的张鸿眉刚刚20岁，做《小城之春》的演员也是很巧的事情。在费穆准备为《小城之春》寻找演员时，张鸿眉是通过一个演员介绍过去的，看过剧本后，张鸿眉感觉角色与自身比较贴合，在片中可谓本色出演，甚至于，在后面拍戏时，演出衣服就是张鸿眉自己的。

饰演章志忱的李纬父亲和费穆的父亲是世交，因此费穆和李纬非常熟悉。费穆认为李纬的外形和整体的气质都很符合影片里的角色，所以章志忱的角色很快就定下。

该片的拍摄成本较低，演员们拿到的收入都不高，但整体合作得都非常愉快，整部影片拍摄得很顺利。

《小城之春》在上海松江区取景，彼时的松江，老城墙和旧式房屋经过连年战争的破坏，断壁残垣，野草杂生，契合了导演费穆想要构建的封闭而沉寂的天地。

该片选用“西部歌王”王洛宾的作品《在那遥远的地方》《可爱的一朵玫瑰花》为电影插曲，被广为传唱。1939年，王洛宾将哈萨克族民歌《洁白的前额》（又名：《羊群里躺着想念你的人》）改编为《在那遥远的地方》，之后流行于甘肃省、青海省乃至全中国。

《小城之春》表达出中国传统知识分子“发乎情，止乎礼”的爱情，周玉纹已为人妻的事实无法改变，章志忱与周玉纹被约束在“礼”“忠诚”等道德之下，在爱欲与道德之间，周玉纹最终还是理智战胜了情欲。影片在塑造人物时，并没有对片中角色进行对与错的评判，只充分肯定了人的精神、情感以及人性的正常需求，体现了中国传统的人文关怀。影片通过妻子、朋友、丈夫、妹妹以及仆人等五个角色，将人物间的情感纠葛与矛盾冲突营造的“欲拒还迎，欲说还休”，体现了华族传统文化中的含蓄情感与道德操守。在角色上，通过每个人物不同的性格特征，观众可以明显感受到无奈现实与未来理想的碰撞，夹杂着梦想泯灭与未来希望的双重色彩。

《小城之春》以女主人公周玉纹的画外音形式，展开叙述，引领观众顺着周玉纹的思绪，了解故事，去品读每一个人物的内心世界，这种手法大大增强了叙事的张力，让观众更加深刻的去解读片中人物的心理语言，及外部动作赋予人物的含义，使得电影极富魅力。

该片摆脱了中国早期电影所具有的传统舞台戏剧的形式，而是以一个封锁的小城里，破败家园中的几个人物，来演绎一段以心理剖析与情感波澜为中心的情感故事。其拍摄镜头凝练，构图优美，节奏舒缓，整体营造出一种朴素淡雅的古典风格，开创了独特的银幕诗学。全片采用长镜头拍摄，独特的拍摄角度及解读式旁白，均异于同时代的电影。

在艺术表现上，《小城之春》作出了比较成功的探索，虽然角色不多、情节也相当简单，但跟随影片的镜头，观众可以深入体会人物复杂而矛盾的心理，层层揭开人物间微妙的情感关系。此外，影片传承了中国古典诗词借物喻人、以景抒情的手法，极富有诗情画意。片中，那些破败的城墙、荒芜的乡间小道反复出现，极好地烘托出了人物的心境。被誉为中国电影史上不可多得的艺术珍品。

该片于1948年9月在上海首映后，于时代的因素（彼时解放战争轰轰烈烈，中国国民党节节败退），很快就被束之高阁。片中没落阶级知识分子苦闷和悲悯的情绪，在时代的背景下，不但不能引起观众的共鸣，反而遭受到不少指责。有电影评论称：

不过也有时人赞扬该片，认为该片投合了彼时人们苦闷的心情。

多年以后，影界对《小城之春》作出了更高的评价。在1987年香港特别行政区影评人集体推选世界十大名片中，《小城之春》名列第三，仅次于《东京物语》《公民凯恩》；1995年，该片被评选为中国电影90年历史上10部经典作品之一；在2005香港金像奖协会公布“最佳华语片一百部”中，《小城之春》更是成为得票数最高的电影。

费穆执导的《小城之春》开启了中国诗化电影的先河，影片将中国传统美学和电影语言进行了完美融合，开创了具有东方韵味的银幕诗学，影响了几代艺术创作者。《小城之春》在多个方面具有现代电影的征兆和萌芽。在作品内涵上，该片不单单只是讲一个故事，立一个主题，而是进一步融入思考，思考社会、人生、宇宙、自然等各方面的问题，更具有哲理，使电影思想大大拔高。

大众评分 截至2022年10月12日

2001年，导演田壮壮为向费穆先生致敬，重拍了该片。

2020年，在中国国家电影局发布的全国电影剧本（梗概）备案、立项公示中，一部名为《绿》的影片，在梗概中注明了其是一部向费穆导演的《小城之春》致敬的影片。

《小城之春》用时仅四个月，影片把中国传统美学和电影语言进行了完美嫁接，开创中国诗化电影的先河。（新民晚报评）

《小城之春》在家庭背景、演员表演方面存在某些传统特征，但从根本上说，已是一部具有现代思想、现代媒介意识的现代电影。它不仅建构以现代夫妻为核心的现代家庭，注重理性克制情感的自由意志，而且发生了从“讲什么”到“怎么讲”的转向，无论是运动长镜头视觉元素还是旁白听觉元素，都显现出独立的媒介意识，走在了同时代中原地区乃至世界电影的前列。（《学术研究》刊物评）

电影《小城之春》，既较好地展现了费穆导演“减法叙事”的“留白”勇气与智慧，也展现出典型的中国艺术精神中蕴含的“一切景语皆情语”的中国传统美学意境，对传播和发展中国传统艺术精神、拓展电影民族化进程、建构中国电影学派等理论的探索，具有重要的启示与借鉴意义。（《内蒙古艺术学院学报》刊物评）