安东·巴甫洛维奇·契诃夫（俄文：Антон Павлович Чехов，1860年1月29日-1904年7月15日），十九世纪俄罗斯批判现实主义文学杰出作家、戏剧家。

1860年1月，契诃夫出生于俄国塔甘罗格市，童年时期在父亲的杂货店里当学徒，自小热爱文学、戏剧。1879年考入莫斯科国立大学学习医科，1880年在《蜻蜓》杂志上发表第一部作品《一封给有学问的友邻的信》；1884年大学毕业，在莫斯科附近的地方医院当医生，与病人建立了深厚的友谊；在这个时期，他的第一部小说集《梅尔波美娜的故事》出版，并创作了包括《小公务员之死》《变色龙》在内的一系列优秀作品；1885年，契诃夫患肺病，开始咯血，从此不断与肺病抗争；1888年获得“普希金奖金”；1890年契诃夫前往库页岛旅行，思想发生了由信奉托尔斯泰主义向文学家“需要生活在人民中间”的转变。1900年，契诃夫同列夫·托尔斯泰、柯罗连科一起被选为科学院文学部名誉院士；1902年，契诃夫拜访俄国文豪列夫·托尔斯泰，同年，因抗议撤销马克西姆·高尔基为名誉院士的决定，决定同科罗连科一起放弃名誉院士的称号。1904年，契诃夫的病情突然恶化，于7月15日（俄历7月2日）在德国巴登威勒与世长辞。

契诃夫是优秀的短篇小说艺术大师，也是出色的戏剧家，是批判现实主义文学杰出代表；他的作品是十九世纪末至1905年资产阶级民主革命前夕俄罗斯社会生活的真实写照。契诃夫一生创作了七百多篇短篇小说，十几个剧本，塑造了约六千个不同阶层、个性鲜明的人物形象。作为小说家，他与法国文学家莫泊桑（法文：Henri René Albert Guy de Maupassant）、美国小说家欧·亨利（英文：William Sydney Porter）并列为“世界三大短篇小说巨匠”。作为戏剧家，他被誉为“俄罗斯心理现实主义戏剧的奠基人”。契诃夫的代表作包括：短篇小说《变色龙》《套中人》等，剧作有《公务员之死》《海鸥》《伊凡诺夫》《樱桃园》等。

1860年1月29日，契诃夫出生在俄国亚速海岸的一个港口城市：塔甘罗格市。父亲巴维尔·叶果洛维奇·契诃夫是一间小杂货铺的老板，母亲叶甫盖尼亚·雅科甫列夫娜·契诃娃是个朴实又善良的妇女，粗通文墨，能计算账目。契诃夫有两个哥哥、两个弟弟、一个妹妹，在兄弟姐妹中排行第三。

契诃夫虽然得到了读书的机会，但他认为“在我的童年时代没有童年，只有痛苦。”童年时期的契诃夫需要每天花费许多时间在父亲的店铺里做学徒，稍有差错就会遭到父亲的棍棒打击。其次，契诃夫的父亲巴维尔·叶果洛维奇是个虔诚的宗教信徒，他经常在深夜迫使自己大一点的几个儿子排练赞美诗。安东·巴甫洛维奇·契诃夫的童年生活并不美好，但这些经历也让他早早就开始接触了形形色色的人，并让他变得更加成熟。

契诃夫的创作天赋、对事物的敏感和细致的观察在很早就表现出来；契诃夫家的兄弟几人经常背地里模仿父亲的各种怪癖，契诃夫往往模仿的最为出色。从契诃夫九岁那年进入中学的时候起，他就表现出强烈的求知欲。他经常去县立图书馆借书，并阅读了伊凡·屠格涅夫、别林斯基等人的作品，并受到极大的启发。

1873年，契诃夫的母亲带孩子们到乡下看望祖父，契诃夫第一次进戏院看戏，并从此被戏剧所吸引。中学时期的契诃夫为了瞒过学监的眼睛，常常化妆去看戏。莎士比亚、尼古莱·瓦西里耶维奇·果戈里、尼古拉·奥斯特洛夫斯基等戏剧大师的创造的世界展现在契诃夫的面前，他通过戏剧接触文化、创作和艺术；而在书籍、戏剧和音乐的熏陶下，契诃夫的创作欲望被极大激发。

1876年，契诃夫的父亲巴维尔·叶果洛维奇的杂货铺由于经营不善，宣告倒闭。巴维尔·叶果洛维奇带着家人们迁居莫斯科，只有16岁的契诃夫留在塔甘罗格自力更生，完成中学学业。1879年，契诃夫中学毕业，在领到一笔助学金后，他于秋天考入莫斯科国立大学的医科，前往莫斯科与家人团聚。

自上大学起，契诃夫就挑起了养家的担子；大一下学期开始，契诃夫开始为幽默杂志工作。由于家庭处境困难，契诃夫在完成大学课程的同时，积极地从事文学活动，写一些短小精悍的文章，用“安托沙·契洪杰”的笔名投寄到报刊上，以换取一些稿费。契诃夫在大学期间完成了一批随笔、小说、小品文的创作；在莫斯科大学度过了5年之后，1884年春，契诃夫通过了毕业考试，并于9月15日获得县级医生的职称。

十九世纪八十年代开始，契诃夫开始从事文学创作。这个时期的沙皇政府特务到处侦查革命活动、追捕民主主义分子，封闭许多进步报刊。此时的新生革命力量较为稚弱，大部分的知识分子惧怕反革命的淫威，对国家大事闭口不谈，他们为了自我解嘲、也为了迎合市民趣味，办了许多幽默刊物。契诃夫初期的文学创作就是替这些幽默刊物写稿。1880年3月9日，幽默杂志《蜻蜓》（第十期）刊载了契诃夫的短篇小说《一封给有学问的友邻的信》和幽默小品《在长篇、中篇等小说中最常见的是什么》。1884年，契诃夫的第一个短篇小说集《梅尔柏密尼的故事》问世，这个小说集中收入了《演员们的妻子》《他和她》《悲剧演员（奇闻）》《两件丑事》《男爵》《报仇》六个作品。

这个阶段的契诃夫虽然为了稿费写过许多仅能博人一笑的作品，但也创作了如《小公务员之死》《胖子与瘦子》等许多引人深思、直击社会病态现实的作品，初步显露出他将成为一个现实主义作家的征兆。

1886年5月，《花絮》杂志编辑部出版了契诃夫的第二个小说集《五颜六色的故事》。在1887年和1888年两年中，小说集《在黄昏》《天真的话》和短篇小说集相继问世。1886年3月，俄罗斯当时的著名作家格利果罗维契亲自写信给契诃夫，称赞他“具有真正的天才”，这封信对契诃夫产生了极大震动，让他作为作家的责任感大大增强。

1888年10月，契诃夫创作的小说集《在黄昏》获得帝俄科学院授予的“亚历山大·普希金奖金”。契诃夫把小型作品提高到宏伟的文学创作的水平，为俄罗斯的文学开创了新纪元。短短八年多的时间，契诃夫从俄国文坛无名小卒“契洪特”成长为圣彼得堡的“红人”契诃夫。荣誉和地位的增长并没有使契诃夫迷失自己，他对自己的要求越来越严格，常为污浊的社会现实感到忧郁和苦闷。

在八十年代后期，契诃夫开始迫切地寻求“明确的世界观”。1890年春，契诃夫决定到库页岛旅行，身体不好的他经过了艰难困苦的考验，终于在当年7月到达库页岛。契诃夫在库页岛上访问囚犯与移民，看到了饥饿的孩子、残酷的肉刑，他决定把这些印象全部都写下来。库页岛之行加深了契诃夫对黑暗现实的认识，也使他进一步理解了作家的使命，是他思想发展道路上的重要转折点，在库页岛之行后，契诃夫的思想由信奉托尔斯泰主义，到认为文学家“需要生活在人民中间”。库页岛的见闻使他写出了中篇小说《第六号病室》；从这部作品开始，契诃夫对丑恶现实的批判明显增强。1893年，契诃夫在梅里霍夫居住，为农民开办学校、医院，并在杂志《俄罗斯思想》上连载《库页岛》。 同年，契诃夫在照顾病人时感染了肺结核。1894年，鉴于健康情况不佳，契诃夫第二次出国治疗，先后到过维也纳、阿巴斯、米兰、热内亚、尼斯等地。1895年，契诃夫第一次到雅斯那亚·波良纳访问列夫·托尔斯泰。随后游历高加索和克里米亚半岛。1896年，《带阁楼的房子》发表，契诃夫肺病恶化。1897年，契诃夫戏剧集出版，其中有新作《万尼亚舅舅》。

1898年，契诃夫由于健康的问题，遵医嘱离开了较为寒冷的梅里霍沃庄园，迁居雅尔达。1898年10月24日，《海鸥》在莫斯科艺术剧院公演，大获成功；此时契诃夫开始与马克西姆·高尔基通信。同年，契诃夫发表《套中人》《姚内奇》《宝贝儿》等小说。

1900年，契诃夫与列夫·托尔斯泰、柯罗连科等人一同被选为俄国科学院文学部的荣誉院士；1902年，当科学院以“政治原因”为理由，宣布撤销高尔基被选为荣誉院士的决定时，契诃夫表示坚决抗议，并与柯罗连科发表联合声明，放弃了荣誉院士的称号。1901年，契诃夫创作的剧本《三姊妹》问世，这事实上是契诃夫对旧生活的公开否定，但他也没有指出追求新生活的道路。

1903年，南俄、高加索和乌克兰等地都普遍地发生了大罢工；7月，以列宁为首的布尔什维克党正式形成，历史的暴风雨即将到来，新生活将要建立。此时的契诃夫虽然病情日益恶化，但他仍怀着激动的心情，写下了热情洋溢的短篇小说《未婚妻》和剧本《樱桃园》。1904年，契诃夫的病情突然恶化，不得不前往德国巴登威勒进行疗养。1904年7月15日（俄历7月2日），怀着对新生活的满腔憧憬，契诃夫在德国巴登威勒与世长辞。他的遗体被运回俄罗斯，后葬于莫斯科。

契诃夫的创作大致可以分为三个时期，分别为：早期（1880年-1886年），中期（1886年-1896年），晚期（1896-1904）。

契诃夫早期创作以短篇小说为主。这一时期，由于受到刊物约稿的时间限制，也为了赚钱，契诃夫每年都要写出上百篇短篇小说，这些作品他大多以“安托沙·契洪杰”的笔名发表。这个时期的俄国正处于因镇压民粹派运动而对文化思想采取高压政策之时，俄罗斯帝国大肆镇压革命活动，许多进步的文学刊物被停刊，剩下的多是一些以追求所谓的“幽默”效果为宗旨的刊物。此时契诃夫所写的作品中也有一些被他称为“小笑话”的诙谐无聊之作，但在他后来出版文集时，都毫不吝惜地删去了。此时他所写的短篇小说已然蕴含了对人生辛酸、社会黑暗的深刻揭露，表现了作者的人道主义思想。这个时期的主要作品有《小公务员之死》《变色龙》《凡卡》等。

这段时期是契诃夫创作走向成熟的时期，也是他小说创作的繁荣时期。从发表第一篇小说到获“普希金奖金”，契诃夫只用了八年时间。但眼前的成功并没有让契诃夫停滞不前，而是更勤于思考。契诃夫到过克里米亚半岛、高加索、乌克兰等地，而使他的思想发生根本转变的则是1890年的库页岛之行。在俄罗斯帝国流放地库页岛为期三个月的旅行，契诃夫通过访问更广泛地了解情况；他了解到了苦役犯和下层人民悲惨的生活，得出了“库页岛简直是一座地狱”的结论，进一步认清了统治阶级迫害人民的种种罪行，他的思想发生了由信奉倡导“勿以暴力抗恶”的托尔斯泰主义，到“需要生活在人民中间”、需要有“社会生活和政治生活，哪怕很少一点点也好”的深刻转变。这个时期的主要作品有《草原》《六号病房》《带阁楼的房子》等。

20世纪90年代后，俄罗斯社会已然发生巨大变化：俄罗斯帝国统治腐朽没落趋势难以阻挡，无产阶级政党已经形成，革命形势如火如荼；契诃夫敏锐地意识到社会变革的可能，并憧憬着未来的新世界。他的晚期创作隐晦地表达了对未来的信心，乐观主义色彩增强。这个时期的主要作品有：《农民》《套中人》《新娘》等。

契诃夫在短篇小说的创作艺术上取得了极高的艺术成就。契诃夫认为“简练是才能的姊妹”“写作的艺术就是提炼的艺术”，简洁、凝练、含蓄就是他最突出的艺术风格。

契诃夫是19世纪俄罗斯伟大的批判现实主义作家；在小说的写作题材方面，他着眼于日常生活，截取有典型意义的生活片段，剖析资产阶级小市民庸俗、无趣的生活实质，尖锐地揭露了潜伏于当时社会民众骨血中的奴性，批判了社会中存在的各种丑恶现象；在抒发对现实社会制度的不满情绪的同时，表达对未来美好社会憧憬。故事情节虽然简单，却蕴含深刻的哲理性，立意深远，具有深刻的现实主义意义。

契诃夫刻画“小人物”往往会选择生活中的典型场面，用夸张的手法突出人物性格特征，使人物形象更加鲜明。以短篇小说《胖子和瘦子》为例，小说仅描写一对儿时朋友在车站邂逅相遇一件事；起初，瘦子对老友重逢表现出正常的愉快、惊喜的感情，热情地给胖子介绍自己的妻子、儿子，可当他得知胖子已经官升至三等，他就犹如五雷轰顶，态度、举止、言谈话语全变了。“瘦子一听脸色发白，目瞪口呆，但很快脸色舒展开来，现出喜气洋洋的笑容来，脸上、眼睛里似乎火星四射。他整个人像是蜷缩起来,弯腰弓背，矮了大半截……他的手提箱、大包小包和纸板盒全都蜷缩起来，现出条条皱纹来……他妻子的尖嘴巴越发尖了。纳法奈尔挺直了身子，扣上制服上所有的扣子……”，寥寥几笔就描绘出主人公不由自主地向“大人物”谄媚取宠的性格特征，人物性格和心理状态都十分突出鲜明。

契诃夫笔下的“小人物”不是片面单一的角色，而是悲喜剧因素的矛盾统一体。他创作的“小人物”多为生存在社会夹缝里，长时间来自生活的重压让他们的心灵和人格遭受到严重创伤，本身就具有悲剧性；但当他们表现出为保全自己时的千姿百态时，又令人感到滑稽好笑。契诃夫以戏剧的形式描写小人物的悲剧命运时，他的笑声中蕴涵着对社会压迫人性泯灭的悲哀。

契诃夫在大学学习医科，早年从医，后来成为职业作家。在行医治病的过程中，契诃夫能接触到各种各样的病人，也能观察到病人的各种心理状态引起的外部特征，这份独特的经历使医学成为契诃夫文学创作的有机组成部分。以《一个小官员之死》为例，主角切尔维亚科夫在受到将军的呵斥之后，他吓的“周身麻木”，丧失了指挥视、听、说的能力，惊悸而死。契诃夫这种通过人物外在表现揭示内心世界的手法，使人物心理更加真实，人物形象也更加生动立体。

契诃夫戏剧创作的全盛时期是在19世纪90年代到20世纪初期。当时俄罗斯无产阶级革命激情和民主精神深深影响着契诃夫，使他的民主主义立场日益坚定，对社会生活的观察也更为深刻。西方学者普遍认为契诃夫是欧美现代戏剧的一位杰出先驱，他的戏剧作品对20世纪的世界戏剧产生了很大的影响，时至今日仍具有深刻的社会意义。

在戏剧创作方面，契诃夫主张把最平凡的生活搬上舞台；他独特的喜剧精神贯穿在他的整个戏剧创作中，使戏剧作品具有了独特的艺术特色。例如，在《海鸥》《万尼亚舅舅》《三姊妹》和《樱桃园》中，人物的悲剧式的生存状态被契诃夫完全揭示，并在契诃夫创作的戏剧中尽显其荒诞与滑稽，体现了对生活本质的喜剧式幽默精神。契诃夫的喜剧作品具有典型的悲喜性，使同情与怜悯在喜剧性中增强，暗含契诃夫对人的生存状态的忧郁情怀。

契诃夫的戏剧着眼于发掘人物内在的戏剧性，淡化戏剧情节和戏剧冲突，追求舞台的“非戏剧化”倾向。突破传统戏剧叙事模式，通过淡化故事情节、外部冲突，巧妙地将人物内在的心理活动和外在的戏剧结合起来，使戏剧的内在力量更为激荡，从而更深入、更本质地揭示生活悲剧。与此同时，凸显人与环境、人与时间的戏剧冲突，营造舞台的抒情氛围。

契诃夫的戏剧通过丰富的潜台词展现人物的内心世界，具有真实本我的抒情和呈现。在契诃夫戏剧中的人物经常是说话吞吞吐吐、断断续续的，人物彼此之间的对话也常常是答非所问；但在这许许多多杂乱无章的话语中，却有着丰富的潜台词；描画出了人物的心声，符合时代生活的真实。

在到政治犯人流放地库页岛考察后，契诃夫创作出一系列表现重大社会课题的作品。如猛烈抨击沙皇专制暴政的《六号病房》(1892)；揭露俄罗斯帝国黑暗社会现实、讽刺自由派地方自治会改良主义活动于事无补的《带阁楼的房子》 (1896)；描述农民在19世纪八九十年代极度贫困、表现作者对农民悲催命运关心的《农民》(1897)；揭露富农剥削穷凶极恶，反映了资本主义渗透农村的情况的《在峡谷里》。

80年代末到90年代中，俄罗斯社会思想和政治运动进一步发展——马克思主义思想广泛传播、独立工人运动发轫。契诃夫开始投身社会政治活动，这个时期他的创作在思想主题方面和艺术手法方面都取得了长足的进步。小说创作主题从日常生活转向广泛的社会问题，如知识分子的“中心思想”问题、托尔斯泰主义问题、民粹派“小事论”问题以及沙皇专制制度问题。

作为一个对下层生活十分熟悉，且对下层民众的生存状态充满同情的作家，契诃夫有许多如《牡蛎》《凡卡》等很多描写下层民众苦难的作品，生动地展现了社会最底层民众生活的艰难、凄凉的处境与令人酸楚的内心世界。

契诃夫被誉为短篇小说大师，他的作品以简洁、深刻和人道主义精神著称。他通过生动的描写和细腻的心理刻画，揭示了人性的复杂和社会问题。他的短篇小说如《变色龙》《装在套子里的人》和《六号病房》等，至今仍被广泛阅读和研究。

契诃夫的戏剧作品同样具有重要地位，他的代表作包括《海鸥》《樱桃园》《万尼亚舅舅》和《三姊妹》。这些作品不仅在俄罗斯戏剧史上占据重要位置，还对世界戏剧的发展产生了深远影响。契诃夫通过对日常生活的真实描绘和对人物内心世界的细腻刻画，开创了现代戏剧的新风格。

契诃夫的作品深刻反映了十九世纪末俄罗斯社会的现实，揭示了社会矛盾和人们的精神困境。他以人道主义精神关怀社会底层和边缘人物，通过平凡的日常生活，反映出深刻的社会问题和人性真谛。

契诃夫不仅是文学家，还是一位训练有素的医生。他从莫斯科大学医学院毕业后，行医多年。契诃夫认为，医学不仅是一种谋生手段，更是一种理解人类痛苦和困境的方式。他的医学背景使他能够更加深刻地描写人物的心理和生理状况。

契诃夫积极参与各种人道主义工作。他在萨哈林岛上调查流放犯人的生活状况，并撰写了详细的报告《萨哈林岛》。他还在家乡建设学校和图书馆，改善当地的教育和文化条件。

前苏联作家·马克西姆·高尔基评价：“安东·巴甫洛维奇，您是一个非常好的人，是一个了不起的天才。”

俄罗斯作家·列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰评价：“契诃夫的死对我们来说是一个巨大的损失，除了无与伦比的艺术家外，它还使我们失去了一个美好、真诚和正派的人······”

俄国戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基评价契诃夫的剧本：“有些剧本，乍一看，显不出它们的深度来。你读过后会说’好，不过里面没有出乎平常的东西，没有赏心悦目的东西，一切恰如日常必需的样子……’但奇怪的是，多读一遍，你就多发现许多新的东西。……好像戏里藏着一个深不可测的创造力的源泉一样,又像藏着精练的诗歌的一朵花一样，向四周放散着芬芳。”

中国现代作家巴金评价契诃夫的作品：“一个取之不尽，用之不竭的宝库。”

中国现代作家茅盾评价：“在世界古典文学中，契诃夫是中国人民和中国作家最喜爱的作家之一。他的伟大的名字很早就已经为中国人民所知道。”

中国著名的契诃夫研究者、翻译家童道明先生评价：“契诃夫的作品是值得阅读的，它永远都不过时，也永远都在映照着人们的内心和精神世界。”

契诃夫一生真心爱过的两个女人，一个是他的妻子克尼碧尔，另一个就是他的初恋女友米齐诺娃。克尼碧尔成为了“契诃夫的妻子”，而米齐诺娃则成为“契诃夫的普通海鸥”。

米齐诺娃与契诃夫有着9年(1892-1898)的恋爱史。契诃夫毫不吝啬地赞美米齐诺娃是“迷人的、美妙的、可爱的”。但也许是因为米齐诺娃太有魅力以至周围追求者不断，或是因为契诃夫犹豫不决优柔寡断，两人最终并没有走到一起。米齐诺娃与大画家伊萨克·列维坦发生了一段并不长久的浪漫史，契诃夫这一时期创作的《跳来跳去的女人》也源于他对米齐诺娃移情 别恋的醋意使然。再后来，米齐诺娃与作家帕塔宾科私奔到巴黎，并生下了孩子，但最终被无情抛弃。这一段经历后来也被契诃夫改编成为《海鸥》中女主人公妮娜的命运。

1898年秋，莫斯科艺术剧院排演契诃夫的《海鸥》。契诃夫由此结识了剧中扮演女主角的青年演员克尼碧尔。克尼碧尔是契诃夫的热烈崇拜者，契诃夫也非常欣赏克尼碧尔的演技，两人一见钟情。在经历一系列的思念、恋爱、互诉衷肠之后，1901年6月7日，契诃夫与克尼碧尔没通知亲友就到教堂举行了婚礼，并进行蜜月旅行。

契诃夫本人曾表示如果不写小说，自己愿意当一个园艺师。在伊利亚·爱伦堡的《重读契诃夫》中有这样一段描写：“他是一个狂热的园艺师，他播种花籽儿，移栽花苗，嫁接花木······”他从小热爱大自然和土地，在自己许许多多的作品中赞颂自然。

1954年，世界和平理事会决定把契诃夫列为当年进行纪念的四大文化名人之一，在世界各国都开展了广泛且多样的纪念活动。

契诃夫去世100周年时，莫斯科艺术剧院前的街角矗立起一座契诃夫纪念碑。

2010年9月18日上午，“契诃夫与中国：纪念契诃夫诞辰150周年国际学术研讨会”在南京华东饭店隆重开幕。

中国国家话剧院2021年推向观众的首部新创剧目《恋爱吧！契诃夫》，是中国话剧舞台对契诃夫的一次全新诠释。该话剧主要选取了他的三部独幕喜剧《蠢熊》《求婚》和《婚礼》，且融合契诃夫的《套中人》《捉弄》《新娘》《关于爱情》等多部小说，以当代视角，全新的叙事方式，构架经典故事，探索爱情这一永恒的人生谜题。