虹影（1962年09月21-），原名陈红英，是新女性文学代表人物、作家、诗人。，籍贯重庆，曾在北京鲁迅文学院、上海复旦大学读书，英籍华人。

虹影出生于长江南岸的重庆市贫民窟，母亲是挑妇，养父是船工。后养父双目失明丧失劳动能力，母亲以一人之力撑起八口之家。18岁时虹影知道了自己“私生女”的身份，愤然出走。其凄惨的童年生活为她日后的创作提供了动力和丰富的素材。虹影于1981年开始写诗，1983年2月，发表处女作《组诗》，1988年开始发表小说。1991年移民英国，开始大量创作。先后出版了中短篇小说集《你一直对温柔妥协》《脏手指·瓶盖子》《辣椒式的口红》等多部；散文集《异乡人手记》《谁怕虹影》等，诗集《天堂鸟》《鱼教会鱼歌唱》等。其中《K》(《英国情人》)《饥饿的女儿》等六部长篇被译成30多种文字在欧美、以色列、澳大利亚、日本、韩国和越南等国出版。2021年，由其编剧并导演的电影《月光武士》杀青。2023年12月15日，虹影执导的个人首部电影《月光武士》上映。

虹影曾获“罗马文学奖”“重庆城市形象推广大使”等多项荣誉，其作品也获得了多项奖项。但她也因有关作品的风波而备受争议，被媒体评为“中国最受争议的作家”。

虹影，1962年9月21日出生于重庆市市南岸区的一个贫民窟里，因在存活下来的孩子中排行第六，所以取乳名为小六。由于私生女的身份，虹影受尽家人嫌弃，半岁的时候开始被不断地送人，七岁才接回重庆，结束了在别人家讨日子的生活。文革时期，虹影第一次接触到手抄本小说《一只绣花鞋》，从此对文学产生了浓厚的兴趣。“文革”结束后，图书馆开始对外开放借书，虹影因此读了不少文学作品，那时的她特别爱读伯朗特姐妹写的《简爱》和《呼啸山庄》。虹影18岁生日那天，她从母亲那得知自己私生女的身世，愤然出走。父母的冷淡、邻里的谩骂、困苦的生存境况、暴力和血腥的场景的频繁上演给虹影带来了很大的精神创伤。面对这样的困境，虹影选择用文字来抒发自己的压抑孤独的情感，“我上小学的时候就有一个习惯，看到什么都喜欢拿个本子记下来。因为大家都知道我的背景，邻居、同学，身边的人都很少跟我说话、跟我玩。”这为虹影以后的文学创作打下了坚实的基础。

高考落榜后，虹影被一所轻工业中专学校录取。1981年，虹影开始写诗。1982年中等专业学校毕业后，她被安排到重庆市一家公司上班。后因生病请长假到中国各地旅游，在旅游的过程中也进行创作，不断在中国各地的杂志发表诗歌、小说和散文，并靠稿费维持生活。于1983年2月发表处女作《组诗》、1988年4月出版诗集《天堂鸟》。1989年2月，虹影来到北京鲁迅文学院上学，之后又被复旦大学作家班录取。在1990年底的时候，虹影结识了著名学者赵毅衡，两人有许多共同话题，很快就产生了感情。次年虹影移民英国，和赵毅衡在英国南温布顿教堂举行了婚礼。1991年因《诗与逃命》获得她人生中第一个文学奖项——英国《丝语》时报华人诗歌一等奖。1992年，在台湾一家出版社出版了第一篇长篇小说《背叛之夏》。之后，又在台湾和中国大陆先后出版了七本散文和短篇小说集、四本诗集，并编辑了海外华人作品集在中国大陆出版。

1997年出版的自传体小说《饥饿的女儿》以私生女身份自我言说，大胆地呈现了她的那些在外人看来是羞耻的经历，其中展现的女性独特的个性和自我身份认同，在当代文坛引起了轰动。同年，《饥饿的女儿》获得了台湾《联合报》读书人最佳书奖，入选台湾青少年自选教材，并被翻译为29种语言在多个国家和地区出版，全球累计销售了500万册，虹影也因《饥饿的女儿》而受到广泛关注。同年，《背叛之夏》被翻成英、荷、日等十五种语言在各国发行，第三部长篇小说《K》也在台湾联合报连载。1999年，《K》出版成书。2002年，《K》因涉嫌侵犯陈西滢、凌叔华的名誉而被告上法庭。同年，虹影和赵毅衡离婚，定居北京。2003年《K》改名为《英国情人》，并修改了一部分内容。

由于《K》的风波事件给虹影的创作留下了很大的阴影，虹影从自传体写作转向了历史虚构类小说写作。虹影分别于2003年、2005年和2006年写了《上海王》《上海之死》《上海魔术师》这3部虚构小说，合称“上海三部曲”，书写了3个女人传奇的上海故事，重新定义了女性的身份。在《上海魔术师》出版这一年，虹影的母亲唐淑辉去世。

2007年，虹影女儿出生。两年后，虹影与英国作家亚当威廉姆斯举办了婚礼。可以说，女儿的到来给她带来了巨大的精神财富，是她又一次创作转型的关键。虹影说：“写完自传小说，是和过去的自己真实对视，在有了女儿后，才真正和过去的生活做了和解。”母亲这个角色使虹影跳出了她和过去之间的关系，开始意识到人生的意义所在。从来不看儿童文学的虹影，于2014年为女儿写下了第一部儿童作品《奥当女孩》。《奥当女孩》与2015年出版的《里娅传奇》、2016年出版的《新月当空》和《马来花开》、2021年出版的《彩虹之心》合称“神奇少年桑桑系列”。

2023年12月15日，虹影执导的个人首部电影《月光武士》上映。

小说

散文集

诗集

儿童文学

虹影的小说《上海之死》被改编成电影《兰心大剧院》，并于2021年成功上映。

虹影是个非常有苦难意识的作家，虹影在自我评价中说过“饥饿是我的胎教，苦难是我的启蒙”，虹影早年的苦难经历使她格外关注底层人的苦难挫伤，并且这样的经历也使她常常能将笔触深入到人物的内心深处，通过将精神痛苦和身体痛苦交叉来呈现人物的悲剧和苦难的现实。在她的作品中，我们可以看到生活的苦难、情感的苦难、漂泊的苦难等等，以及她对困境中的人物充满着悲悯和同情。

《上海的魔术师》中的男女主人公兰胡儿和加里都是挣扎于温饱的社会底层人，他们不仅要面对生活带给他们的苦难，还要承受爱情和伦理之间的冲突给他们带来的精神困苦。在故事的最后，虹影都没有把身世之谜浮之于世，这使得男女主人公的内心始终充满疑惑和畏惧、饱受精神上的折磨。

作为新女性文学的代表人物，虹影的作品带有强烈的女性主义意识。带有“耻感”的童年成长经历使虹影的女性意识渐渐觉醒，她大部分作品都是以女性为主要人物展开故事的，并且在她的笔下的女性往往比男性要多一丝韧性。虹影塑造了很多不同的女性形象，有在困境中挣扎的贫苦女性，有反抗命运的独立女性，又或者是执着追爱的边缘女性。虹影以细致真实的笔触，写出了女性的生命本能，展示了敢于冲破传统的当代女性的觉醒。

《上海王》中的女主人公不是在家相夫教子的贤妻良母，而是在外抛头露面的女戏子，她强大的欲望和力量使她征服她身边的男人们、征服整个上海，成为了“上海王”。虹影赋予了女主人公女性该有的力量，是其女性意识的强烈体现。

虹影在她的自传体小说《饥饿的女儿》和《好儿花女》大胆地暴露了自己的“隐私”和“家丑”，她不仅讲述了自己的故事，还讲述了母亲、养父、生父和兄弟姐妹乃至小辈的故事。在《饥饿的女儿》中，主人公六六就是虹影本人。六六在饥荒之年出生、18岁得知自己“私生女”的身份、爱上自己的历史老师、被生父跟踪等，这些都是虹影本人的人生经历。在《好儿花女》中，以自己的母亲去世为线索，将兄弟姐妹之间的爱恨情仇一一呈现，另外虹影还将自己情感婚姻中两姐妹共侍一夫的三角关系浮出水面。

对于虹影来说，巴蜀文化不仅影响了她的性格，还影响了她的创作。虹影生于重庆市、长于重庆，她独特的底层生活经验、有关重庆的生命记忆给她的写作提供了很好的素材。重庆的民俗文化是她作品中的重要组成部分，如重庆人爱打牌、端午节用五彩线挂身上玉貔貅后抛江。另外，她的重庆作品中也不乏重庆方言的写作，如“耍假秤”“洗刷”等重庆词汇。

在华人作家中，由诗人转变成小说家，虹影并不是第一人，但她却是最会讲故事、转型最成功的作家。虹影的作品内容丰富、风格多变、题材广泛，享誉海内外。“在欧洲，Bloomsbury这个老牌的出版业巨子主推虹影，把虹影的书放在文学巨匠伍尔芙和玛格丽特·玛格丽特·杜拉斯同一书架上——这也是迄今为止任何一个中国内地作家都未享受过的殊荣。”此外，她的六部长篇被译成30多种文字在欧美、以色列、澳大利亚、日本、韩国和越南等国出版。部分作品还被改编成影视剧，如《上海之死》被娄烨改编为电影《兰心大剧院》等等。

《K》（英国情人）事件

2001年，已故著名作家凌叔华的女儿陈小滢以“用淫秽的手法杜撰情节毁坏父母及子女名誉”将小说《K》的作者虹影告上法庭，以及要求《作家》杂志和《四川青年报》终止《K》的出版发行或刊载。2002年12月，长春市中级人民法院一审判决虹影败诉。虹影坚持认为《K》是小说，除了朱利安，书中没用真人的名字，许多情节是文学的想象。在一审结果刚出的时候虹影当即向吉林省高级人民法院提出上诉，该案于2003年7月15日开庭二审。二审双方庭外和解，虹影作出让步，愿意公开在《作家》杂志上致歉，对于原告花在官司上的高额诉讼费和律师费，愿意补偿8万元。法院的裁决书容许《K》改名为《英国情人》，原告先人的名字身份等改过后还可出版，法院也不判决侵害名誉权。

《绿袖子》风波

2004年7月26日，《绿袖子》作品讨论会结束后，有评论家指出，该书有抄袭法国著名作家玛格丽特·杜拉斯的《广岛之恋》之嫌，并拿毕淑敏、虹影、林白、海男等五六十年代出生的女作家的长相说事。虹影就这段法律之外的“口水官司”，向媒体投诉这些评论家，事后这些评论家也作出了回应，认为虹影是个好作家。

2005年1月10日，南方某都市报在“2004文化年鉴”中提到：“虹影小说《绿袖子》被指出小说的叙事方式等都可以看出法国著名女作家杜拉斯《广岛之恋》的影子，完全是它的翻版，被指为‘抄袭’。”虹影认为：该报犯了诬蔑罪，并请律师史玉生提出法律追究。

2002年，虹影被新浪网等电子媒体评为“中国最受争议的作家”。虹影因《饥饿的女儿》中“一女二嫁”和《K》的侵犯“先人”名誉权两场闹得沸沸扬扬的官司而渐渐被人们所知，在她的作品中常有对主人公的身体及性生活的描写，以及大胆暴露的那些传统意义上的“隐私”和“家丑”。新闻媒体曾评价她为“脂粉阵里的英雄”“文字魔女”“官司作家”；对她有粗俗了解的人也只留下了“个性张扬”“言论大胆”和满身“是非”的印象。