乌夜啼，又称“圣无忧”“锦堂春”“乌啼月”，是一种词牌名。以双调四十七字为正体，前后段各四句、两平韵，以
李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》为代表。此外，还有双调四十八字和双调五十字的变体形式，代表作分别为
赵令畤《乌夜啼·春思》和
程垓《乌夜啼·墙外雨肥梅子》
乌夜啼最初是
唐朝的
教坊司曲，后来演变为词调。据《
教坊记》记载，乌夜啼的起源可追溯到元嘉二十八年，彭城王义康与衡阳王义季因宴饮被囚，经过一系列情节后得以释放，由此产生了这一曲调。在唐代，乌夜啼既有燕乐杂曲的形式也有雅乐琴曲的形式，其
迷信乌鸦的传统信仰影响了当时文人的创作。
乌夜啼在后来被用作词调时，除了保留旧曲名的借鉴，也催生了新的音乐风格。不同于“相见欢”的别名“乌夜啼”，乌夜啼在宋代被赋予了不同的词名，如
欧阳修的《圣无忧》，
赵令畤的《锦堂春》，
贺铸的《乌啼月》等。虽然有人误将“乌夜啼”视为别名，实际上
南唐李煜创作的词曲正是最早的“乌夜啼”。
词牌沿革
乌夜啼，唐
教坊司曲，后用作词调。
崔令钦《教坊记》曾言其本事，因诸本文字皆略，
任中敏《
教坊记笺订》从《
乐府诗集》卷四七所引原文补足：“《乌夜啼》者：元嘉二十八年，彭城王义康有罪放逐，行次浔阳；江州刺史衡阳王义季，留连饮宴，历旬不去。帝闻而怒，皆囚之。
会稽公主，姊也，尝与帝宴洽，中席起拜。帝未达其旨，躬止之。主流涕曰：‘车子岁暮，恐不为
皇帝所容！’车子，义康小字也。帝指蒋山曰：‘必无此’！不尔，便负。’
宋武帝初宁陵、
刘彻葬于
蒋王庙，故指先帝陵为誓。因封馀酒寄义康，且曰：‘昨与
会稽郡姊饮，乐，忆弟，故附所饮酒往。’遂宥之。使未达浔阳，衡阳家人扣二王所囚院曰：‘昨夜乌夜啼，官当有赦。’少顷，使至，二王得释，故有此曲。亦入
琴操。”此曲有燕乐杂曲与雅乐琴盐之分，唐时并行，杂曲曰《乌夜啼》，琴曲曰《乌夜啼引》。《
乐府诗集》卷六〇《琴曲歌辞》列《乌夜啼引》，用
李勉《琴说》曰：“《乌夜啼》者，
何晏之女所造也。初，晏系狱，有二乌止于舍上。女曰：‘乌有喜声，父必免。’遂撰此操。”前者为清商曲，后者为琴曲，义同事异，其曲亦异。唐人亦盛奉乌之
迷信，
张籍、
元稹皆有诗，其俗其曲皆受六朝影响。
用作词调后，盖借旧曲名，另翻新声，与“相见欢”之别名“乌夜啼”不同。《太和正音谱》注“南吕宫”，又“大石调”。宋
欧阳修词名《圣无忧》，
赵令畤词名《锦堂春》，
贺铸词名《乌啼月》。又按此调五字起者或名“圣无忧”，六字起者或名“锦堂春”。宋人俱填“锦堂春”体，其实始于
南唐李煜，本名“乌夜啼”也。《词律》反以“乌夜啼”为别名者误。惟“相见欢”一词，乃别名“乌夜啼”，与此无涉。
格律说明
正体，双调四十七字，前后段各四句、两平韵。以李煜《乌夜啼·昨夜风兼雨》为代表。此词前段起句五字，欧阳修“圣无忧”词及
权无染词正与此同。欧词前段第二句“十年一别须臾”，“十”字仄声。权词后段第三句“与君高却看花眼”，“高”字平声。
变体一，双调四十八字，前后段各四句、两平韵。以赵令《乌夜啼·春思》为代表。此调前段起句六字，宋人皆同，惟苏轼词前后段第三句“若见故人须细问”、“更有鲈鱼堪切”，平仄独异。前段第一句，
卢祖皋词“柳色津头泫绿”，“柳”字仄声；刘迎词“离恨远萦杨柳”，“远”字仄声，“杨”字平声。
变体二，双调五十字，前后段各五句、两平韵。以
程垓《乌夜啼·墙外雨肥梅子》为代表。此词前后段结句作三字两句异。
毛晋本《书舟词》误刻《西江月》，《
词律》犹沿其误。今从《词纬》改定。至《词律》收程词，乃《锦帐春》，与《锦堂春》迥别，另编不列。
格律对照
正体
格律对照例词：《乌夜啼·昨夜风兼雨》
仄仄平平仄，中平仄仄平 平。中平中仄平平仄，中仄仄平 平。
昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频敧枕，起坐不能平。
中仄中平中仄，中平中仄平 平。中平中仄平平仄，中仄仄平 平。
世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
变体一
格律对照例词：《乌夜啼·春思》
中仄中平中仄，平平仄仄平 平。中中中中平中仄，中仄仄平 平。
楼上萦帘弱絮，墙头碍月低花。年年春事关心事，肠断欲栖鸦。
仄仄平平仄仄，平平仄仄平 平。中中中中平中仄，中仄仄平 平。
舞镜鸾衾翠减，啼珠凤蜡红斜。重门不锁相思梦，随意绕天涯。
变体二
格律对照例词：《乌夜啼·墙外雨肥梅子》
平仄仄平平仄，平平仄仄平 平。平平平仄平平仄，平平仄，仄平 平。
墙外雨肥
梅果，阶前水绕荷花。阴阴庭户薰风洒，冰纹，怯菱芽。
平仄平平仄仄，仄平平仄平 平。平平仄仄平平仄，仄平仄，仄平 平。
（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。）
典范词作
• 南宋·陆游《乌夜啼·金鸭余香尚暖》
• 金·刘迎《乌夜啼·离恨远萦杨柳》