张克，男，1962年7月31日出生于天津，毕业于天津市艺术学校，天津市青年京剧团国家一级演员，京剧杨派老生传人，中国京剧流派传承班（杨派）指导教师之一。

张克因家庭氛围自幼喜爱京剧，1975进入天津市戏曲学校学艺，1981年毕业并留校进修三年。1984年，张克加入刚成立的天津市青年京剧团，1986年11月，张克同时拜京剧表演艺术家杨宝森入室弟子程正泰、名家谭元寿、马长礼和香港名票丁存坤为师，此后专攻杨派（杨宝森）艺术。1999年张克创办并担任天津观璎京剧专修学校校长。2001年，张克参加了南京京剧院为第三届京剧艺术节所排演的《胭脂河》演出并夺得金奖。此后，张克先后收数名业内弟子为徒。2009年初，张克因接受声带息肉切除手术暂别舞台。

2009年9月17日，张克复出并在中华剧院上演《失街亭·空城计·斩马谡》。次年，张克首演《定军山》，并受邀担任由中宣部、文化部主办的“京剧流派艺术研习班”指导教师。2022年7月5日，张克随天津市市青年京剧团在中华剧院参加京剧名家名段演唱会，次年4月，张克参加《CCTV空中剧院》“2023年天津市行”演出。2024年5月，张克随天津市青年京剧团在上海市演出《赵氏孤儿》。

张克演唱嘹亮，但不失杨派韵味，被专家评为“亮嗓杨派”，代表剧目有《四郎探母》《伍子胥》《探皇陵》《杨家将》《击鼓骂曹》《失空斩》等。曾先后获得全国中青年京剧演员电视大奖赛“优秀演员奖”“梅兰芳金奖”“文华表演奖”，第十七届中国戏剧“中国戏剧奖·梅花表演奖”、2000年全国青年演员汇演“荣誉奖”、2001年上海“白玉兰奖”和文化部多次全国汇演的“优秀演员奖”，并以优异的成绩从中国京剧优秀青年演员研究生班毕业。

张克于1962年7月31日出生于天津市，其父亲张春和是天津的老旦名票，嗓音高亢挺拔，被同好们称为“铁嗓老旦”。张克的大哥亦拉得手好京胡。在家庭的影响下，张克自幼喜爱京剧。1975年张克报考了天津戏市曲学校并顺利通过。

进入学校后，张克跟随老师指导，从样板戏学起。入校两年后，张克经历了所有男戏曲演员都要经历的难关一倒仓。倒仓期间，由于嗓音条件的限制，无法唱戏。于是张克当了八年的龙套，在此期间，张克坚持不懈苦练基本功，不管是文戏的二路，还是武戏的扔出手，他都认真对待，最终成为了班中演戏离不开的好龙套。一次邂逅张克被杨宝森的戏曲吸引，向程正泰请求学习杨派但未果。后在一次学校演出，因李瑞环的引荐跟随程正泰学习杨派。1981年张克从天津戏市曲学校毕业，但留校进修三年。

1984年，张克加入刚成立的天津市青年京剧团，1986年，他参加了李瑞环倡导并举办的天津市青年京剧团“百日集训”活动，期间，剧团聘请了数十位京剧表演艺术家授艺，于集训后汇报演出，张克登台表演杨派经典剧目《文昭关》一炮而红。是年11月，经李瑞环引荐，张克同时拜程正泰、谭元寿、马长礼及香港特别行政区名票丁存坤为师，专攻杨派（杨宝森）艺术。

1990年，张克前往香港演出了《四郎探母》，1992年，他在新编历史剧《锦袍情》中扮演施琅，天津青年京剧团于1994年排演新编历史剧《曹操父子》，张克在剧中扮演曹丕；1998年，张克与同门师兄弟一起筹办了“纪念程正泰舞台艺术六十周年”演唱会。

1999年张克创办了天津市观璎京剧专修学校，同时他出任校长。2001年，张克参加了南京京剧院为第三届京剧艺术节所排演的《胭脂河》演出并夺得金奖。2006年在拜师后的20年，张克先后收了5名业内弟子为徒。2008年张克确诊声带患息肉，亟需手术，但于2008年9月12日张克带病举办了纪念京剧大师杨宝森先生诞辰100周年暨杨派传人张克演唱会，并演出了《洪洋洞》《游龙戏凤》《乌盆记》等曲目。次年初，张克接受了声带息肉切除手术并暂时告别舞台。

2009年9月17日，张克复出并在中华剧院上演《失街亭·空城计·斩马谡》。2010年，张克受邀担任由中宣部、文化部主办的“中国京剧流派艺术研习班”指导教师，负责杨派须生表演特色及流派代表剧目的教授工作。同年年3月28日，张克成功首演《定军山》。2014年张克的《伍子胥》全剧由空中剧院录制。2022年7月5日，张克参加京剧名家名段演唱会，与赵秀君、孙丽英、张悦、卢松等既带来了《芦荡火种》《红灯记》《智取威虎山》等现代剧目选段，也演唱了《清官册》《打龙袍》《红娘》等传统剧目选段。2023年4月，张克参加《CCTV空中剧院》“2023年天津行”的演出。2024年5月，张克随天津市青年京剧团在上海演出《赵氏孤儿》。

张克在声腔方面的特点明显。他的嗓音演唱的声腔韵味醇厚、朴拙儒雅，较好地体现了杨派艺术空灵简约，大处落墨的写意风格。余杨声腔的可贵之处与难于掌握之处，突出地表现在“擞”音上，这种发生在喉咙里的尾音，自然而然地带出，使声腔显得深沉厚实，余韵悠长，而不能刻意地去生造它，让人觉得多余。这种演唱技巧很需要功底，张克在演唱中能自然地运用。

《文昭关》是张克继承杨派风格的一出戏。张克扮饰剧中人伍子胥。伍子胥全家被楚平王杀害，只身逃出樊城，路遇隐士东皋公，将其留住后花园中，一连七日全无消息，令他坐卧不安。张克扮演这个悲剧性英雄人物伍子胥，充分发挥了唱功特长。在“叹更”一场戏中，张克所唱的36句成套唱腔里，有大段〔二黄慢三眼〕与数段〔快、原板〕，这段唱腔充分表现出杨派艺术的精华。从〔二黄慢三眼〕“一轮明月照窗前，愁人心中似箭穿”始，张克出于对伍子胥逃难中悲愤而焦急的心情的体会，处理得情绪较为激动，喷口劲头较大，行腔方面也较爽朗。唱到“实指望到吴国借兵回转”的“国”字，奔放有力，展示出伍子胥虽心情悲愤但又不失武将豪勇的气概。张克在〔快、原板〕中则运用了杨宝森的脑后音加立音、真声与假声混合的“拔高”唱法，其哭腔“爹娘啊”的“爹”字所使用的脑后音异常确切地表达出伍子胥的满怀愤慨。

张克经常结合演出实践作理性思考，对戏曲人才的培养有一定感悟。他认为，戏曲演员的成长必须经过几个阶段的磨砺，初学时要多知多会，文戏、武戏，主角、配角，无论生旦净丑，凡行当内的基础戏，都应该多地掌握一些。他也经历过这些过程。唱工、做工、说白、靠把、箭衣、衰派、二路等各类角色，他都尝试为后来打下基础。出道之始，张克为提高个人表演能力，学演过各种老生流派都有的重头做工戏《坐楼杀惜》，这出戏难度很大，诸如马派潇洒，如果学得不像，会流于轻浮。而麒派则以苍劲见长，如果学之不似，容易矫揉造作。而张克将马麒等派的优点适当揉化，按照人物心理、情感的发展逻辑，从唱白到形体动作，择优而学。

张克继承杨派艺术的同时，又在一些新编历史剧中发挥才能。他在天津市青年京剧团演出的《曹操父子》一剧中饰演的曹丕。根据剧本的提供，曹丕为争世子宝座与父亲曹操、亲弟曹植反目成仇。这样的人物，不但为杨派表演艺术所不包，在京剧老生行当也不多见。张克作出创新，打破老生行当制约，运用多种繁复身段动作以及唱腔、念白的强弱变化，展现了曹丕的性格姿态。例如，赤壁之战曹操一败涂地，退居北方。曹丕月夜遇曹植，兄弟之间爆发争论，随剧情发展，曹丕最后携毒药强逼曹操立他为王位继承人。张克把曹丕处于力与术的斗争中所显示出来的人性的扭曲与心理表演得俱都展现。

张克生长在一个戏曲氛围浓厚的票友家庭，父亲张春和是天津老旦名票，每每张克演出，张春和从未看过结尾，总是算好时间，提前回家为儿子煮好热汤面。对于儿子演出中的不足，张春和也从不直接当面指出，而是告诉张克的好友，让其转达。张春和曾表示，希望孙子将来也能唱老生。1994年张春和去世，为了完成父亲心愿，张克把儿子送进了戏校。

张克已婚育有一子。取名张子君，从小就用了“西皮”“二黄”式的胎教，当年，张克在家跟随恩师程正泰学戏《击鼓骂曹》，3岁的张子君也拿着小鼓棰，跟随父亲将击鼓骂曹中的击鼓片段一下不差地打出来。张子君自幼便进入父亲张克任校长的天津观璎戏校学戏，14岁时，张子君曾摘得全国戏曲“小梅花”奖。毕业后考入中国戏曲学院深造。张子君已经是天津市青年京剧团青年老生演员，是其父同事卢松的入室弟子，潜心学习杨派艺术。

1986年11月，张克同时拜京剧表演艺术家杨宝森入室弟子程正泰、名家谭元寿、马长礼和香港特别行政区名票丁存坤为师。

程正泰（1928-2000），是四大须生之一杨宝森的入室弟子，张克深得杨（宝森）派艺术的真谛，很快便成为第三代杨派传人，并逐渐成长为杨派老生艺术的领军人。

谭元寿（1929年1月4日-2020年10月9日），第二批国家级非物质文化遗产代表性项目名录项目（京剧）代表性传承人，北京京剧院京剧表演艺术家，中国戏曲学院研究生导师，谭门第五代嫡传、谭派艺术掌门人。

马长礼（1930年-2016年11月22日），原名马长礼，号孝东，国家一级演员，著名京剧表演艺术家，北京京剧院老生演员。

丁存坤，香港名票。

张克已收业内弟子六名，分别为杨轶、张桐、李贺、张博恩、吴响军、夏扬。

张克在舞台上表演颇多，其常演剧目有《四郎探母》《伍子胥》《探皇陵》《杨家将》《击鼓骂曹》《失空斩》等。在新编剧目《曹操父子》中扮演曹丕。

舞台背后，张克给人的感觉低调而诚恳。（大众日报 评）

张克是目前最具实力的杨派传人。（新闻晨报 评）

张克对于杨派，对于京剧艺术抱有的决心和信心，让我特别感动。张克从自己的老师程正泰先生、马长礼先生、谭元寿先生、丁存坤先生那儿，接过了杨派艺术的班，现在又有了另一个身份－－天津市观璎京剧专修学校校长，已有不少学生和徒弟，他正处在一个承前启后的位置上。借用程正泰老先生"三个好"的境界来祝福张克，注意身体保护好嗓子，在杨派艺术道路上越走越好，"克"守杨门。（主持人、教师 白燕升 评）

张克本身条件优越，有一条既甜美宽亮，又经久耐唱的“功夫嗓儿”。这是他十几年来刻苦用功练出来的。他的扮相清秀，台风脱俗，老诚持重，不飘不浮，他扮演的孔明、杨继业、伍子胥和杨延昭等艺术形象，无论身份、气度、举止和派头儿，均较贴适度。他的声腔韵味醇厚，不躁不拖，朴拙典雅，不尚雕饰，使够从中能够体会出一种“古典美”。张克本身有很强的敬业精神，他潜下心来，矢志不移地刻苦钻研，琢磨戏中的每一个细节，以求贴近剧情。（QQ音乐 评）

张克的父亲张春和是天津远近闻名的老旦名票，亦拉得一手好京胡。在父亲的影响下，1975年张克报考了天津市艺术学校。那一年的天津戏校招考条件非常严格，几乎是从12万孩子中仅选出几十名入校学习。张克十分顺利地通过了考试，也预示着他以后的不俗表现。

进入戏校，张克跟随老师的指导，从样板戏学起。然而，学戏生涯并不如想象中那般顺利。入校两年后，张克经历了所有男戏曲演员都要经历的重要难关——倒仓。倒仓期间，由于嗓音条件的限制，无法唱戏，于是张克开始了他长达八年的龙套生涯。这八年，让张克记忆最深的就是师兄的一出《大登殿》。当时，他在《大登殿》中饰演太监一角。这折戏一共55分钟，太监一角就需要在旁边整整站55分钟。在台上，看着唱主角儿的师兄，他暗暗发誓，将来有一天一定要成角儿，一定要坐在中间唱戏。

凭借着对京剧的热爱与执著，张克坚持不懈，日夜苦练基本功。不管是文戏的二路，还是武戏的扔出手，他都认真对待。最终，他与其他六名同学，成为了班中演戏离不开的好配角儿、好龙套。

张克曾同时拜程正泰、谭元寿、马长礼及香港特别行政区名票丁存坤为师，历史上，从来都只有一个师父收多个徒弟，而这一次拜四位师父则在京剧界开创了先例。张克抓住了机遇，在四位名师的指导下，舞台艺术进步神速。回想起四位恩师的教导，张克印象最深的，莫过于1990年赴港演出《四郎探母》，演出的前一天，丁存坤师父把张克的另外三位师父全请到家里，一起给徒弟说这出《四郎探母》，四位老师围着他说戏。就是在这样的环境中，张克逐渐领会了杨派艺术的精髓。

张克和师父程正泰先生的师徒情谊也令人感动。团里去外地演出，师徒俩总是住在同一房间。程先生有晚睡的习惯，平日总是看书看到深夜两三点才睡。但是跟徒弟在一起时，程先生却只打开床头的小台灯，轻轻地翻页，以便让徒弟好好休息，应备第二天的演出。这让张克十分感激，而张克也非常敬爱自己的师父。1998年，徒弟们为程正泰先生筹办“纪念程正秦舞台艺术六十周年”演唱会，怎奈筹办资金出了问题。程先生不忍看徒弟们忙碌，遂欲作罢。张克当时指着自己刚买的夏利车对师父说，师父，就是把它卖了，咱也得把这演唱会办起来。

在电影《梅兰芳》中，十三燕和梅兰芳的所有唱段都是由张克与梅兰芳的儿子梅葆玖合作录制的。张克录制了四出戏的唱段，分别是《四郎探母.坐宫》《秦琼卖马》《汾河湾》和《定军山》。导演陈凯歌在为他们鼓掌叫好的同时，又对张克提出了新的要求：担任章子怡的京剧老师。

影片中，孟小冬的主要舞台戏份就是与梅兰芳合作《游龙戏凤》，张克以前学过《游龙戏凤》，心里有底，就爽快地答应了。影片上映后，很多观众都能感受到章子怡从一个“生胚子”到初步掌握了京剧表演程式和技巧的进步，更能想象两个月来，张克做为章子怡京剧指导老师的用心。