李世南，绍兴市人，一九四〇年生于上海市。一九六二年师从何海霞先生。一九七一年师从石鲁先生。

中国美术家协会会员，国家一级美术师，中国国家画院特聘研究员，陕西国画院名誉院长。

他是当代大写意人物画最具代表性的画家。他承继梁楷、徐渭、石鲁一脉，丰富发展了泼墨、泼彩大写意人物画。开拓了人物、山水、花卉的打散与融合。在半个世纪里，他以坚定的艺术跋涉，成绩卓著，影响深远。

斋名一叶庐、兰壁斋。原籍浙江绍兴。1940年11月生于上海。

1956年赴西安学习工作。历任中国美术家协会湖北分会专业画家，西安画院、深圳画院一级美术师。

60年代始先后师从何海霞、石鲁，致力于现代水墨人物画的研习与创作。

80年代初形成其浑厚豪放、不拘形似的泼墨人物画风格，产生广泛影响，促进了画坛泼墨大写意人物流派的兴起。

1985年起，进一步对传统笔墨的形式大胆变革，其《贵州系列》、《灯系列》等一批泼朋、粉墨作品极具强烈的生命意识和表现性质，在中国画向现代转换过程中，在不改变传统笔墨趣味的基础上，锐意探索水墨画表现的可能性，从而成为新的水墨语言的代表人物，具有承前启后的意义。

作品有《开采光明的人》、《长安的思念》、《南京大屠杀48周年祭》等。

出版有《李世南画集》、《李世南画选》、《李世南速写艺术集》等。

作品曾入选长六、七届全国美术作品展览及“美术批评家”93年度提名展等国内外重要展览。五种个人画集在国内外出版。

对其生平、创作、技法的研究专集有《李世南的水墨世界》。

传略收入《中国美术家大辞典》、《中国当代国画辞典》、《中国大陆中青代美术家百人传》、《世界华人艺术家大典》等。

现为一级美术师、中国美术家协会会员、深圳市政协委员。

2003年后，居住北京，开始对大写意人物画进行新的探索。

代表作有《山居图》、《写意之境》等系列作品。作品由李世南艺术馆（原弥乐精舍）常年展出。

1956年 丙申 16岁

4月，为生计只身赴西安市，进西安电力机械技术学校学工，期间沉迷海涅、亚历山大·普希金、殷夫，勤习写诗。

1958年 戊戌 18岁

进西安西电高压电瓷有限责任公司当铣工，业余兼习版画。

1959年 己亥 19岁

发表版画、国画、连环画等作品。

1960年 庚子 20岁

经常发表漫画作品，参加西安《金棒》漫画学会。

1961年 辛丑 21岁

创作重点转向国画，该期间作品带有明显的素描印记。

1962年 壬寅 22岁

拜师何海霞，开始系统地临习传统中国画。

1964年 沈从文 24岁

借调北京第一机械工业部绘制反映工厂生活的连环画《安全问题》和安全生产宣传画。

1965年 乙巳 25岁

展出反映工厂生活的国画作品《歇工》、《早班车上》等，颇受好评，被称为工人画家。成为西安美术家协会会员。

1966年 丙午 26岁

连环画《安全问题》由北京人民美术出版社出版。

1968年 戊申 28岁

参加延安革命纪念馆革命历史画创作，历时两年，曾赴四川草地、贵州娄山关等地写生，又三度辗转陕北地区，积稿无数，主题性绘画能力加强。

1970年 庚戌 30岁

参加西安碑林博物馆历史画创作，完成国画《迎闯王，不纳粮》。在博物馆的两年中，沉溺于汉画像石、壁画、中国画论之研究。

1971年 辛亥 31岁

何海霞下放庄里，遂介绍转师石鲁，从此艺术思想及艺术实践深受影响。在石鲁亲自指导下完成国画《三元里人民抗英斗争》、《东汉流民图》、《寒女织锦图》。

1972年 壬子 32岁

在陕西省美术创作组参与革命历史画的集体创作。

1973年 癸丑 33岁

赴乾县临摹唐朝章怀太子墓壁画，为时三个月。期间作大量石鲁风格水墨小品。

1975年 乙卯 35岁

出版有西画格调的彩墨连环画《秦始皇》及画像石风格的连环画《商鞅》。

同年，在北京人民美术出版社与画家刘继卣、任率英等合作连环画《投降派宋江》，期间还作了大量没骨水墨人物小品，自家风貌初现，颇受北京艺术界前辈艾青、张正宇、吴冠中、曹辛之以及朋友们的赞赏。

1977年 丁巳 37岁

进西安工艺美术研究所工作，结束了长达19年的业余美术生涯。

期间热衷于对民间艺术的收集和研究。

1978年 戊午 38岁

水墨连环画《李时珍》出版。参与发起和组织陕西省“春潮国画研究会”，聚集西安市一批有才华和艺术个性的中年画家，积极开展学术交流活动。

1979年 己未 39岁

“春潮国画研究会第一届画展”轰动西安，此后大部分会员成了国画界的中坚力量。同年，加入中国美术家协会并成为会员。

连环画《李时珍》获多项奖。

参加“陕西十三人画展”，在南京、湖北、河南省巡展，作品深受好评。

同年，去四川省、云南省写生。

1980年 庚申 40岁

8月，“李世南四川、云南写生画展”在西安举行，展出水墨人物画和钢笔速写八十余幅，作品承继“长安画派”的艺术风貌又大胆进行了新的探索和个性追求，被誉为“长安画派”后起之秀。

1981年 辛酉 41岁

4月，到蒲城县白水煤矿写生。

《美术》杂志美术评论家夏硕琦到西安市发现了李世南的作品，遂在6月的《美术》上推介，并发表李世南的文章《中国画表现手法上的一点新尝试》，在国画界展露头角。

漫画家何伟在北京《工人日报》上发表叶坚的评论文章《刻苦求索，自学成材——记工人出身的画坛新秀李世南》。

彩墨连环画聊斋故事《青凤》由北京人民美术出版社出版，这是其连环画创作中最具有个人面貌和影响的作品。

被选为陕西省美术家协会理事、西安市青联副主席、西安市文联委员，并受聘为陕西省国画院画师。

1982年 壬戌 42岁

7月，迁居西安市西郊农村马军寨，蛰居两年半，此为其艺术生涯中最为艰难，亦最为重要之时期，画家从探索中西融合之法转为对传统中国画的潜心研究，倾心于梁楷、徐渭、八大山人、齐白石，并以花鸟画法入写意人物画，自出机杼，成一家之言。

夏，应南宁市友人邀，与书法家薜铸同往广西融水苗族自治县写生，创作《苗家新嫁娘》、《洗女》、《暮》等作品。

天津市《迎春花》中国画季刊发表作品及《学画札记》。

1983年 癸亥 43岁

作家贾平凹写了报告文学《苦恼者—记画家李世南》，但因受所在单位领导刁难而未能发表。

《江苏画刊》编辑、国画家叶维到西安市给予热情的支持，首先在画刊上发表贾平凹的文章《画家李世南剪影》，并介绍了作品，影响极大。

参加南京博物院在上海博物馆举办的“国画创新展”。

1984年 甲子 44岁

泰国《陶松斋》出版《李世南画选》，泰国皇帝和皇后欣然接受李世南的作品《消夏图》。

在湖北文联领导、画家周韶华支持下，调到湖北省美协任专业画家。

6月，再度去陕西白水煤矿写生，收集创作素材，在离开马军寨前完成作品《开采光明的人》，入选全国六届美展优秀作品，并成为李世南的代表作。

1985年 乙丑 45岁

作《马军寨记事》24幅，记录画家在马军寨两年半生活，贾平凹等好友为这本自传性册页题了跋。

离开居住达29年的西安市，全家迁居武汉东湖。贾平凹报告文学《苦恼者—记画家李世南》在时隔两年之后终于在湖北《长江》文学丛刊上发表。

5月，“李世南回顾画展”在武汉举行。

在《美术》杂志发表文章《现代生活等待我们去驰骋才华》。

9月，应邀前往深圳市参加有当代32位著名画家参与的“深圳美术节”。

10月，参与组办武汉举行的“国画新作邀请展”，反响强烈。展出新作《长安的思念》、《南京大屠杀四十八周年祭》、《巫山梦》、《楚骚四号》。

被选为湖北省美术家协会理事。

1986年 丙寅 46岁

5月，北京中国工人出版社画家陈幼民编辑的《李世南画集》出版，编入画家1979年至1984年的作品57幅，美术批评家皮道坚、彭德作序《李世南的艺术世界》。

6月，去湖南省、贵州苗、侗族地区写生，途中作《门》、《山妖的舞蹈》，水墨风格颇具表现色彩。因病而返。

10月，湖南《画家》杂志专题介绍并发表彭德的文章《风格、情感、个性—与表现主义画家李世南的对话》。

11月，《美术》杂志发表美术评论家墨实吟的文章《走向现代的一步—李世南作品的启示》，指出李世南的艺术探索对于当代中国画的发展具有的重要意义。

开始将探索伸向花鸟画领域，以匙、碟泼彩，作品荷花系列《四季》有强烈的抽象意味。

1987年 丁卯 47岁

随中国美术家代表团访问泰国，应邀在泰国艺术学院作现场示范。

10月，大写意笔法入钢笔速写，辑成《李世南速写艺术》集。美术批评家皮道坚为画集作序《感受世界与人生的独特方式》。

12月，住东湖之滨的翠柳客舍。历时两个月，集中创作了《走天涯》、《风》、《橘颂》等作。此世南水墨人物从泼墨至泼彩之转折点。

1988年 戊辰 48岁

酝酿两载，情不可抑，作一批泼彩人物画和花鸟画，《鬼节》、《爱的炼狱》、《火魂》、《剥蚀的灵魂》、《燃烧的云》、《残荷的梦》等作品，以生、死、爱为主题，基调更趋深沉。

4月，天津杨柳青镇画社张羽编辑的《李世南速写艺术》出版。

10月，应邀参加“ ’88北京国际水墨画展”，展出泼彩作品“亡人节”（后改名《舞祭》）。

再度赴贵州苗族地区写生。贵州高原神秘、野性的原始生命力给予画家内心强烈震撼。

11月，在湖南黔城芙蓉楼完成作品《贵州印象—沙系列》十幅。

1990年 庚午 50岁

1月，为香港特别行政区《艺术界》丛书《人体艺术专辑》作没骨写意人体画数帧，并撰文《在更高层次上体现人的内在精神》。

2月，香港《收藏天地》杂志专题推介《李世南的水墨人物》。

3月，大雪纷飞，居翠柳客舍，作《白屋系列》，淡墨简笔，似梦似幻，是其灵魂独白。

继作《灯系列》，清墨加粉，凝重朦胧中诉说历史艰辛。

5月，湖北美术出版社出版《李世南一九七八— 一九九八作品集》。首发式在武汉举行。

6月，台湾《雄狮美术》介绍李世南的艺术，刊发诗人、评论家鲁萌的文章《情绪—走向现代水墨内在的契机》。

7月，台湾《龙之艺廊》举办“李世南画展”。同时《艺术家》杂志刊发皮道坚文章《孤独的超越者—李世南其人其画》。

8月，游九宫山。书法篆刻家雷志雄示以“天风徐来，一叶独飞”，写照其独行飘泊之生涯。遂以“一叶庐”名其斋。

9月，香港特别行政区《良友》杂志专文介绍李世南及其水墨画艺术。

随中国文艺网代表团出访日本。

10月，《江苏画刊》专版推介李世南近作，同时刊发评论家彭德的文章《李世南》、萌萌的文章《感觉的生成何以成为可能—再论李世南其人其画的启示》、皮道坚和曾春华的文章《他生存在语言中—李世南的水墨语言解析》。

1991年 辛未 51岁

应《书法报》之约，绘制《中国历代书法家像》55帧。传统笺谱形式，大写意白描手法，历时半载，三易其稿，废画近千。后与国内数十位著名书家题赞合璧而成《中国历代书法家像赞》。

5月，调深圳画院。

1992年 壬申 52岁

1月，《中国历代书法家像赞》开始在湖北《书法报》上连载，好评如潮。

4月，为深圳画院举办的“城市山水画展”创作组画《鹏城的旋律》。

8月，惜别武汉，举家南迁深圳市，这是其一生中的第三次迁徙。

入选河南美术出版社出版的《现代人物画库》。

10月，台湾出版《中国大陆中青代美术家百人传》。编者廖雯称“李世南是最具有生命意识和表现性质的画家之一，在中国画的现代转换过程中具有承前启后的意义”。

11月，湖北美术出版社出版画家刘子建著《李世南的水墨世界》。此乃国内对中年画家进行实证性个案研究之首例。

参加在深圳举办的“第二届国际水墨画展”。

1993年 癸酉 53岁

3月，突患脑血栓，住院一个半月后出院调养。

6月，“ ’93美术批评家年度提名展”在北京中国美术馆举行。当代画家获提名15位。李世南展出作品《灯系列》、《白屋系列》等。

1994年 甲戌 54岁

抱病撰写回忆录《狂歌当哭—记石鲁》，亦偶作册页。

10月，广州市《集雅斋》举办“李世南画展”。

11月，作《独行者系列》之一，表现与命运的抗争。

1995年 乙亥 55岁

继续撰写回忆录《狂歌当哭—记石鲁》。其间，聊写扇面以寄兴。

1月，粉墨画残佛，得《流逝系列》。

4月，时隔三载，《中国历代书法家像赞》宣纸线装本由湖北美术出版社出版。

5月，作《土围子系列》。

6月，《山雨欲来图卷》完成，人物长卷渐入佳境，手不能已。

11月，完成《独行者系列》之二、之三。

1996年 丙子 56岁

1月，继续撰写并修改《狂歌当哭—记石鲁》。

入选河南美术出版社出版的《中国逸品十家》。

6月，《狂歌当哭—记石鲁》全书脱稿。

7月，广州市《现代画报》杂志专题介绍。

10月，安徽《艺术界》杂志“画坛精英”专栏刊发其病中日记摘抄及病后画作。同时刊发评论家马钦忠文章《承载起历史的重负—九十年代的李世南》、评论家聂雄前文章《狂歌当哭的李世南》。初游罗浮山，作《罗浮山记游》一册。

12月，继续创作《流逝系列》。

1997年 丁丑 57岁

2月，游河源、泛舟万绿湖，作《冬日系列》；后至韶关市，韶关南华禅寺，登丹霞山，穷览岭南风物。

3月，《狂歌当哭—记石鲁》由河南美术出版社出版。国内许多家报刊相继刊发书评，后又再版。

5月，香港回归在即，作《风雨百年》。

6月，作品《开采光明的人》、《南京大屠杀四十八周年祭》、《舞祭》入选北京人民美术出版社出版的《中国现代美术全集》。

7月，应邀参加文化部在上海举办的“ ’97中国水墨画大展”，展出《独行者系列》之一。

8月，作《浮生系列》十幅，以狂草笔法写人物，世相百态尽入笔中。

9月，江苏美术馆举办的“ ’97金秋全国中国画十一名家特别邀请展”展出《浮生系列》。

11月，整理病中日记及画作，合编为《羁旅—病中日记选》。

12月，陕西美术出版社推出大型系列丛书《中国画名家作品精选》，《李世南作品集》为其中之一。

1998年 戊寅 58岁

2月，作品《济公》、《石鲁》、《舞祭》、《剥蚀的灵魂》、《橘颂》被选入北京华文出版社出版《当代国画大师代表作品集》。

3月，《江苏画刊》专题介绍。评论家聂雄前撰文《放大的家园—读李世南近期画作随感》。

《深圳画报》专栏介绍，刊发评论家许宏泉文章《李世南：已经“化”了》。

8月，为深圳市书画赈灾义卖活动作《观音》。

9月，天津市《国画家》杂志介绍画作。

10月，应邀参加上海美术馆举办的“ ’98上海美术双年展”，展出《扇面系列》。

12月，应邀参加“第一届深圳国际水墨双年展”。

1999年 己卯 59岁

5月，《当代中国画家丛书—李世南》卷由河北教育出版社有限责任公司出版，重点收入湖北时期至深圳期间的主要作品68幅。

由春至夏断断续续创作《浮屠系列》，画面呈现出打散构成意识，人物也更趋抽象和符号化，短促、苦涩、躁动不安的线条纵横狼藉，突出恍惚迷离的出世主题。

8月底，在狂风大雨中出走至河南，入桐柏山水帘寺小住，期间创作《桐柏山居册》，这是继《白屋系列》之后同样深具象征意味的作品。

9月，中秋节之后辗转至登封市，在嵩山脚下创作出《风雨一叶庐》、《盘古图》、长卷《过客》、《大风歌》等这些带有自传性色彩的作品，将其大写意人物发挥到新的高度。

10月，从登封回到郑州市暂住百利公寓，期间游太行山，遍访古寺，作《弘一大师像》、《五十九岁自贺》等，并开始酝酿创作《中国历代高僧》。

2000年 庚辰 60岁

4月，迁居郑州小李庄，因得戒钵二，遂命名寄居处曰“钵庐”。进行《中国历代高僧》的创作，同时收集有关高僧资料，编写文字。

9月，《艺术界》杂志编辑魏根生前往小李庄采访。

11月，《艺术界》将李世南作封面人物，同期推出“李世南访谈录”及在河南省的主要作品。

12月，中国中央电视台“艺苑风景线”摄制组贾钢一行到郑州市拍摄李世南的艺术专题片《钵庐— 一个画家的故事》。李世南随摄制组回访阔别已久的西安马军寨。

《羁旅—病中日记》由河北教育出版社有限责任公司出版发行。

2001年 辛巳 61岁

3月，李世南策划的河南“天时文化艺术沙龙”举行“近现代中国画名家作品展”首次画展。

中央电视台“艺苑风景线”播出“钵庐— 一个画家的故事”。

3月至5月游访江南，考察了解浙、沪、宁三地中国画现状。

2002年 壬午 62岁

2月，《东方艺术》杂志撰文介绍“李世南与中国历代高僧”。

往游泉州，寻访李叔同遗迹，又回上海市、绍兴市，途中随兴作册页《泉州记游》、及散页五十余帧，乃继《嵩门待月系列》之后无论在人物笔墨或山水人物融合打散上都更趋于成熟、精到，显示西安、武汉后的第三创作期终于到来。

3月，12年后重游北京，遂决定移居京城。

4月，《中国书道》专题介绍《中国历代高僧》及《嵩门待月系列》等客豫期间作品。

6月，在郑州，完成散页一百四十余及册页《如幻集》、《腐朽集》、《无碍集》、《无尘集》、《澄心集》。

7月，编辑、校毕《李世南研究文集》。

10月，入住北京万科企业有限公司星园，因比邻仰山村，故命其斋“仰山堂”。

11月，离别郑州市，结束在河南省的客居。

2003年 癸未 63岁

2月，河南《莽原》第二期刊发张啸东文章《回归到笔墨的本位—就中国画的传统与创新诸问题同当代著名人物画家李世南的对话》。

3月，《书法报》刊发署名李世南的《书法创作当择笔》。

4月，《深圳商报》刊发许石林文章《李世南：在回家的路上继续漂泊》。

7月，纪念中国美术馆40周年举办的“开放的时代”大型展览中展出李世南的《开采光明的人》、《灯系列之二》、《舞祭》。

8月，《中国书画》第八期“李世南专题”介绍，为此撰文《谈中国绘画中的“笔墨表现主义”》。

9月，开始为河北教育出版社有限责任公司的《当代名家艺术观—创作篇》撰文，并与女儿李萌编撰《中国名画家全集当代卷—李世南》。

10月，《独行者系列之一》入展中法文化年由文化部在法国举办的“东方既白—二十世纪中国绘画”画展。

《水墨研究》第五期“水墨论坛”刊发《笔墨人生—李世南谈艺录节选》。

11月，在《中国书画》发表文章《中国画的中心—笔墨》。