沈金波（1926年10月12日-1990年7月13日），原名沈小秋，男，北京人，毕业于北京市高级戏曲职业学校京剧班，中国京剧老生演员、高派老生传人。

沈金波出生于梨园世家，其父沈玉秋、叔沈玉才均为有名琴师。沈金波七岁随父学戏，十岁考入中华戏曲学校，师从高派老生创始人高庆奎，传承了《赠绨袍》《马陵道》等高派戏剧。1947年，沈金波被选入北平艺术馆，后经过经王金璐引荐，进入了上海华东京剧实验剧团。1953年，沈金波随贺龙元帅为首的慰问团前往朝鲜，为中国人民志愿军做慰问演出，出演了《贺后骂殿》《三击掌》等戏剧。1955年，沈金波加入了上海京剧院。次年，与院长周信芳合拍了电影《四进士》，出演毛朋。沈金波还随国家演出团访苏联，为周信芳配戏，演出了《四进士》《十五贯》等剧目，获得了苏联文化部颁发的荣誉奖。1964年，沈金波在北京京剧现代戏全国观摩演出大会上搭档童芷龄等出演独幕现代京剧《送肥记》，搭档艾世菊等合演《战海浪》。1965年，沈金波由上海京剧院二团调到一团，在《智取威虎山》中饰少剑波。1970年，沈金波参演革命京剧样板戏电影《智取威虎山》。在“文革”后，沈金波的演出场次减少，于是主动调到上海戏剧学院附属戏曲学校，负责教学工作，直到退休。沈金波于1989年查出患有肝癌，1990年7月13日因该病逝世。

沈金波的艺术风格兼“高”、“麒”两派之长，其舞台形象玉树临风，唱腔清润高亢，嗓音清脆明亮，吐字归韵讲究，注重以声传情，他的嗓音曾深得毛泽东、周恩来等党和国家领导人赞赏。

沈金波原名沈小秋，出生于北京一个五代梨园世家，其高祖沈小庆可称为京剧武生鼻祖、曾祖父沈三元是著名京剧老生表演艺术家、祖父沈福山唱脸谱、父亲沈玉秋和叔叔沈玉才是有名的琴师。

沈金波7岁随父学艺，10岁考入中华戏曲学校。沈金波应排玉字科，由于父辈都是玉字排行，所以艺名用金字。在中华戏曲学校期间，沈金波一年上台演出了400多场，其中一半以上的场次为饰演主角，令其渐渐积累了宝贵的经验。沈金波师从高派老生创始人高庆奎，传承了《赠绨袍》《马陵道》《逍遥津》等高派名剧。除了学习戏剧，沈金波还学习外语、国文、历史、时事、地理等知识。

1947年底，中华戏曲学校校长焦菊隐创办了北平艺术馆并亲任馆长，他组建以中华戏校毕业生中的骨干为主的京剧团，专演新平剧，沈金波被选中入团，同时兼职宣传主任。当年焦菊隐将莎士比亚的名剧《罗密欧与朱丽叶》翻写成京剧，供剧团演出，沈金波首次在剧中饰演中国化了的员外角色。在焦菊隐根据孔尚任原作改编成的《桃花扇》里，沈金波饰男主角侯朝宗。

新中国成立初期，沈金波经中华戏校老同学王金璐引荐，前往上海市参加了上海华东京剧实验剧团，该团整体艺术思想和文化素质与地方老剧团相比较好，令沈金波的思想和艺术获得锤炼和提高。入团后，沈金波首演了《群英会》《借东风》；与金素琴、金素雯姐妹合作演出了《小桃园》及多部新编历史剧；与王金璐合作串演三国戏《长坂坡》及《汉津口》《甘露寺》《白帝城》等。

1953年冬天，沈金波随贺龙元帅率领的祖国人民慰问团赴朝鲜，在零下40度的严寒中为志愿军战士们慰问演出，沈金波与程砚秋合演了《贺后骂殿》《三击掌》，并主演了《二进宫》。由于演员紧缺，沈金波还在梅兰芳主演的《贵妃醉酒》中饰演宫女，这是他艺术生涯中仅有的一次男扮女装的演出。1955年，沈金波加入了由华东京剧实验剧团与上海市人民京剧团合并的上海京剧院，1956年与院长周信芳合拍了电影《四进士》，出演毛朋一角。后来，沈金波随国家演出团访苏联，他为周信芳配戏，演出了《四进士》《十五贯》等剧目，获得了苏联文化部颁发的荣誉奖。此外，沈金波还随中国艺术出访团赴欧洲，在法国等地演出。

1964年，北京举行京剧现代戏全国观摩演出大会，沈金波搭档童芷龄等出演《送肥记》，又与艾世菊等合演了《战海浪》。沈金波出演的这两出独幕现代京剧遭到一些人的攻击，被讽刺“非驴非马”，周恩来同志知道后当面肯定了沈金波的演出，并风趣地化解道：“非驴非马是骡子嘛，它吃草少而且力气大”。

1965年春天，沈金波由上海京剧院二团调到一团，在《智取威虎山》中饰少剑波。1970年，沈金波在革命京剧样板戏电影《智取威虎山》中出演少剑波。1976年，在文化大革命之后，上海京剧院人员重新调配，随着《智取威虎山》演出场次的减少，没戏演的沈金波主动调到上海戏剧学院附属戏曲学校，负责教学工作，直到退休。

1989年仲秋，沈金波被查出患有肝癌。1990年7月14日，沈金波因病逝世，享年64岁。

沈金波的艺术风格兼“高”、“麒”两派之长，其舞台形象玉树临风、英俊潇洒，唱腔清润高亢，嗓音清脆明亮，吐字归韵讲究，注重以声传情，他那高清亮的“金嗓子”，曾深得毛泽东、周恩来等党和国家领导人的赞赏。如在样板戏《智取威虎山》中，沈金波所饰演的少剑波表演细腻，给人以清新和亲切感，尤其少剑波的唱腔， 配合西洋乐队和林海雪原的宏伟背景，给人以荡气回肠，余音绕梁之感。

沈金波平日爱咬文嚼字，寻根究底，探讨一些京剧传统剧目的细节，他认为一名好的京剧演员必须具备历史、文学、政治以及科学等多方面的广博知识。沈金波对京剧艺术的历史、现状、特色等问题进行了广泛研究，曾对延续二百年至今的剧本、表演、道具、服饰、布景等一些不合理的细节进行纠正。

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在20世纪五六十年代，沈金波经常获邀参加为中央首长演出的晚会，毛泽东同志曾在一次晚会上先后点沈金波唱了11段“高派”名剧，其中，毛泽东同志对《逍遥津》更是百听不厌，曾特意向沈金请教：“你刚才唱的《逍遥津》怎么和我记得的有点不一样？”沈金波听了毛泽东所唱《逍遥津》，明白了他的唱法是50年前被称为“汪派”名角的汪桂芬老先生所唱的样式。与中央领导人的接触中，沈金波与周恩来同志的接触较多。周恩来曾向沈金波地讲述京剧的发展史，从以程长庚为代表的“四大徽班”，到1790年进京为爱新觉罗·弘历80寿辰致贺，再到后来如何吸取42个剧种的长处融合成一体，演变为独特的京剧。周恩来同志看完他演出的现代京剧《红色风暴》后，给予鼓励并提出可以向沈金波他们提供改戏所需要的历史资料。

沈金波在对外文化交流活动曾发生一段插曲，当时有位法国人故意刁难沈金波，问：“你知道我们国家当代的一位戏剧大师吗？”沈金波回答“莫里哀”。法国人又问：“你觉得他现在还有存在的价值吗？”对此，沈金波镇静地回答：“这要取决于法国人民。法国人民认为有就有，不然就相反。”沈金波的回答赢得了全场的掌声。