喜彩莲，原名张素云，1916年出生于山东省。著名评剧表演艺术家，评剧喜派创始人。早期评剧“四大名旦”之一。喜彩莲曾任中国评剧院演员、教师、第六届全国政协委员。

30年代初带着《杨乃武与小白菜》《贫女泪》《可怜的秋香》等时装戏以及从京剧移植过来剧目《孟丽君》《白蛇传》《武则天》等剧目闯入天津市。在天津连续演出三个月，从此确立了评剧主演的地位。代表剧目《人面桃花》《十三妹》《孔雀东南飞》等。

由于家境贫寒，自幼随父到东北地区谋生，其时正值评剧在东北发祥时期，从小喜爱评剧、1927年进入复盛戏社拜莲花落艺人吴寿朋为师学艺。

1928年进入元顺剧社，受到了李金顺的影响。

1933年挑班主演并改剧社为阳春社。

30年代初带着《杨乃武与小白菜》《贫女泪》《可怜的秋香》《杨三姐告状》《宦海潮》等时装戏以及从京剧移植过来剧目《孟丽君》《白蛇传》《武则天》等剧目闯入天津市。在天津连续演出三个月，演出了名气，从此确立了评剧主演的地位。

1937年5月将京剧《卓文君与司马相如》改成评剧在上海一炮打响，在剧中扮演卓文君。在上海期间，进一步改革了评剧的南梆子，丰富了评剧的伴奏，增加了乐队的表现能力，推动了评剧舞台艺术的发展。

日本帝国主义发动侵华战争后，在上海演出了爱国反日的时装戏剧目《爱国娇》，在北京演出了《梁红玉与韩世忠》，在剧坛引起了震动。由于上演的一系列剧目紧贴着时代，反映着时代的要求，因而被誉为“时代艺人”，而与评剧名伶白玉霜、刘翠霞等并驾评剧之首。

1940年9月在天津大观园演出《孔雀东南飞》。

1949年新中国成立后，与小白玉霜等评剧艺人成立新中华评剧工作团，之后与其它剧团合并成立为中国评剧院。

喜彩莲出演数以百计的剧目，在二十年代时在天津市出演过《杨乃武与小白菜》《贫女泪》《可怜的秋香》以及从京剧移植过来的剧目《孟丽君》《白蛇传》《武则天》等剧目，日本侵华时她在上海出演了《爱国娇》，在北京出演了《梁红玉与韩世忠》。

她还演出过《杨三姐告状》《宦海潮》《锯碗丁》《大观园》《包公三勘蝴蝶梦》《向阳商店》《小女婿》《袁天城革命》《家》（饰陈姨太）《包公赔情》《武松与潘金莲》《还乡梦》《孔雀东南飞》《斩经堂》《人面桃花》《罗汉钱》《桃花庵》《马寡妇开店》《南海长城》等，以及历史剧《孟丽君》，传统戏《对金瓶》《貂蝉》等。

喜彩莲的演唱艺术有扎实的功底。她的演唱新颖大方，华美抒情，稳中含俏，具有独特的演唱风格。喜彩莲在艺术上严肃认真，在旧社会她能抛弃低级庸俗的东西，不去迎合一般观众中某些小市民的口味，这是她艺术品质的可贵之处。

喜彩莲不仅在演出剧目上大胆创新，在唱腔上她也勇于创新，勇于借鉴，她学习了京韵大鼓、河北梆子、京剧、影调等姊妹艺术，并把它们揉到自己唱腔中来。此外，喜彩莲还在评剧表演风格、音乐伴奏、化妆、舞美等各方面都进行了相应的改革。

喜彩莲嗓音高亮，音韵圆润，半白半唱的演唱，字清腔美，独具特色。她不断增强自己演唱的艺术表现力，提高评剧唱腔的品格，形成了独树一帜的“喜派”艺术。

1949年任中国评剧院演员、教师。第六届全国政协委员。

她演出的《桃花庵》《小女婿》《马寡妇开店》《包公三勘蝴蝶梦》《家》等获得了观众的称赞。观众既喜欢她早期演唱的《人面挑花》《孔雀东南飞》《十三妹》《卓文君》等戏，也喜欢看她在解放后创作的“陈快腿”、“能不够”、革命母亲杨大娘、钟阿婆以及付桂香等鲜活的现代人物形象。在《野火春风斗古城》一剧中喜彩莲成功地塑造了一位革命老妈妈。其中“探监”一段唱则突出表现了杨母对党忠诚不二，为革命勇于献身的革命精神。在《南海长城》中喜彩莲又扮演了一位在敌人面前凛然无畏的革命老妈妈。她在“护旗”一段唱中，充分发挥了她高音的特点，唱的刚劲洪亮，粗犷豪迈，力度很强但又潇洒自如，很好地再现了钟阿婆正义凛然的英勇气概。《小借年》中的农村少女爱姐是喜彩莲在49岁时演的人物，但她的唱和做依然活泼俏丽，充分展示了喜彩莲的风格和韵味。她在《袁天成革命》和《向阳商店》中分别塑造了两个落后的人物，能不够和付桂香，尤以付桂香的塑造为观众留下了极深刻的印象。在“好可惜的一双手”这一段中，她以影调为基础，发挥喜派半说半唱的特点，把一个旧社会遗留下来的渣滓，没落阶级的人物塑造得真实可信，活灵活现，显示了喜彩莲极其深厚的演唱功力。喜彩莲与魏荣元合作将京剧《赤桑镇》改编，创作为评剧《包公赔情》完善了评剧的行当，丰富了评剧脸谱和老旦的唱腔，这出戏成为评剧的名剧而得以流传至今。

她与小白玉霜、马泰合作演出此剧，是完全为提协青年，以培养后起之秀。在评剧界，喜彩莲不仅是个资深艺高的表演艺术家，而且她还是一个辛勤耕耘、培养评剧接班人的戏曲教育家。晚年在中国评剧院从事教学工作，成绩卓著。她连任中国评剧院三届学员班的班主任，为评剧培养出了一代又一代的优秀演员。