李青萍（1911-2004）湖北荆州人。1931年考入武昌美术专科学校。1932年由武昌美专校长唐义精推荐到上海新华艺术专科学校学习。1935年新华艺专毕业，留上海闸北安徽中学任教。1937年在新华艺专研究生班攻读西画。

古城古城·荆州，兵家必争之地，历史上出过多少英雄豪杰。这里还有过一位被遗忘的杰出女画家——徐悲鸿曾为她的画集作序，为她画肖像；齐白石站在她的画作前赞叹不已；刘海粟更是感概地对她说，能成为画坛先驱的唯有你我。这位女画家就是李青萍。

一生历尽磨难的她，绘画艺术在捡来的硬纸上、木板上绽放出了徇丽的色彩，照亮了人们的眼睛。

捐出百余幅精品大约10年前，上海美术馆馆长李向阳一行数人前往荆州市看望90多岁的李青萍时，这位老太太便要将她的画作捐给祖国。

沉重的、积满着灰尘的铁箱打开了，里面是一幅又一幅油画作品。李馆长眉头紧皱，抽着烟在铁箱边来回踱步，随后声声称：“有人将神奇化为了腐朽，李青萍将腐朽化为了神奇!”

馆长十分认真地说：“不在吴大羽之下。”要知道，吴大羽是位水平与声望都极高的大油画家，在艺术界被推崇备至。

李青萍在上世纪三四十年代红极一时，其艺术水准与齐白石、徐悲鸿、刘海粟在一个水平线上。到了上世纪50年代至70年代，李青萍曾被管制、坐过牢、卖过水、卖过棒冰、捡过破烂……那时候在人们的眼里，她只是一个疯老太婆。然而，历尽磨难的她，艺术水准没有下降，反有升华。“捡破烂为了能活下去，活下去是为了能画画。”

她的画很前卫，写意的、抽象的。沉闷的时候她画、痛苦的时候她画、孤独的时候她画……她的画没有无病呻吟，有的只是情绪的宣泄，情感的流露。

这一铁箱画终于登上了大雅之堂，震撼了人们的心灵。

用300元开画展

到了上世纪80年代，这位喜欢在捡来的纸板木板上画画的老太太的命运终于有了转折，所谓的历史问题得到了彻底平反。作为归侨，每月还有了20元的生活费，有一年她还意外得到了补发工资300元。

300元，在当时对李青萍来说无疑是个天文数字。与她一起生活的弟弟说是不是再凑点钱买个电视，他知道姐姐不仅爱画画，还能弹琴、谱曲、唱歌，有个电视能让姐姐快乐一些。李青萍摇了摇头说：“我已来日不多，时间不能消磨在电视上。”最后李青萍决定拿300元开个画展。

这次画展是简陋的，也是成功的。画展的条幅就绑在床头，画挂满了她那10平米的小屋以及借来的两间街道办公室。

来看画的络绎不绝，荆州美术馆的领导也来了。领导挑了一些画专程送到省城，请省城的一流美术家鉴定，美术家的眼睛为之一亮，说，这些看似涂鸦的画，属于抽象，十分前卫。每一幅画作都充满着激情，弥漫着情感，观画者热血为之澎湃。

李青萍在上世纪三十年代就出过画集，与一流画家一起举办过画展。沉寂三十多年后，这位画家终于再次崭露头角。徐悲鸿在她的画集上作序，齐白石在她的画展上题字，刘海粟在她的作品前流连忘返……李青萍有着传奇人生，她的作品亦应当引起收藏界的关注。

1939年参与刘海粟、勒贝尔、司徒乔、杨曼生在马六甲、槟城、暗邦举办的联合巡回画展。1941年，受“南洋华侨总会”委托，接待应陈嘉庚之邀来南洋讲学的徐悲鸿，协助徐悲鸿筹办画展。同年，《南洋商报》出版由徐悲鸿作序、题写书名的《青萍画集》。1942年春回国。在上海刘海粟为其办理“教授证”，建议她留校任教。

后因政局混乱回到荆州市。不久在武汉汉口画廊举办个人画展。1943年秋，返上海市拜见刘海粟，母校在大新公司为她举办画展，刘海粟参观后说“今之西画引进中原地区，只有你与我为先行。”同年冬，应上海中日协会邀请赴东京、大阪、横滨市等地举办画展，被日本文艺界誉为“中国画坛一娇娜”。1944年在上海、无锡、天津市、北京等地举办画展。1946年夏，齐白石在北京“六国饭店”参观她的画展并题词“李青萍小姐画无女儿气。”同年上海商务印书馆出版《李青萍旅行日记》。1951年上半年调入人民美术出版社，随后下派到苏北治淮工程指挥部体验生活。1966年起文化大革命期间，多次被批斗、游街。靠卖棒冰、糊纸盒、拾破烂度日。1982年江陵县政府确认她的归侨身份，恢复其公职，作干部退休处理。随后任命为县社会福利院荣誉院长，并担任江陵县政协副主席、省政协委员。从此开始大量创作。

正如徐悲鸿三十年代在她画集上的题词：“艺术第一”，她确是把艺术看得高于一切、重于一切的。为了艺术她谢绝有情有义的男友而终身不婚，为了艺术她不计荣辱得失，承受一切苦难。从她身上我们看到了艺术与人生的完美统一，与人生完美统一的艺术才是崇高而又圣洁的真艺术。她的人生与艺术堪与历史上的徐青藤、八大山人、凡·高等遥相辉映。

她在上世纪八十———九十年代，以之年，病残之身，发奋挥毫，如经冬老梅，春蕾怒放，创作了大量作品。《生的回声》是她平反后的第一幅精心之作，那直刺苍溟的椰子，那飘浮广宇的生灵，那驰骋回旋的宇宙轨迹，融会着老人对人生的感悟和理想的向往，富于哲思和象征意味；《勿忘我》、《表妹》是意象性的肖像，可见其在浪漫的意象表现中包含着深厚的写实功力；还有那泼彩的风景，朦胧的人物和特写的花卉，具有东方的写意与西方的抽象巧妙融合的表现特征。九十年代后期的更多抽象之作，人们不难从其笔触色彩间捕捉到感情的信息，感知作者对于美丑善恶的强烈爱憎。

1987年李青萍成为中国美术家协会会员。1992年省首届文化节在荆州市举行，李青萍泼彩画作了专题展出。1995年李青萍传记《生的回声》由东方出版社出版。1997年后，民间收藏的李青萍作品被香港苏富比公司、台湾多家艺术公司争相拍卖。2003年湖北美术出版社出版《李青萍画集》,2007年四川美术出版社出版《千峰万仞间-李青萍画集》。

一位在三、四十年代蜚声中外并得到刘海粟、徐悲鸿、齐白石热情赞许的女画家，一位参加民主革命、支援抗日战争、解放后供职中央文化部，与田汉、徐悲鸿、梅兰芳同事并受到周总理亲切接见的爱国知识分子，却在1951年突然销声匿迹，直到30年后又突然重返画坛。这漫长的30年，李青萍她在哪里？令人想不到的是：她先后以“特嫌”、“反革命”、“右派”等罪名被管制、监禁、抄家、批斗、强制劳动，失去工作和亲人，受尽屈辱和折磨，孤苦无依，贫病交加，以至靠卖棒冰、卖水、糊纸盒、捡垃圾维持生活。她坚强地活着。她在捡破烂时捡到一些人家丢弃的颜料瓶，便洗出其中残留的颜色偷偷作画；她在批斗时，手背在身后还在墙上虚拟地画着。这真是一位忠贞不渝的艺术信徒，一位献身艺术九死而不悔的画坛女杰。

青萍老人的画，既有来自其父祖的中国泼墨写意画的基因，又有经过科班训练的扎实的写实功力，她曾得到印度泼彩画家沙都那萨亲传技艺，又从马蒂斯、巴勃罗·毕加索、凡·高、杰克逊·波洛克等那里广受启迪，而最终形成自己独特的绘画语言和艺术风貌。其晚年劫后之作，更加热情奔放，挥洒自如，内涵深沉，炉火纯青。那是饱含人生五味的彩色的诗篇和乐章。

李青萍纪年

1911年11月16日生于江陵县荆州城玄帝宫赵家老宅，原名赵贞，字俊初，乳名元姑。

1919年8岁7月就读于江陵县女子高等小学。

1925年14岁7月就读于江陵县荆南中学。

1926年15岁参加徐向前夫人黄杰组织的江陵县第一个妇女协会。

1927年16岁7月为摆脱川军连长逼婚，逃离家乡，改名李媛，就读于武昌女子职业学校，学习美工、刺绣、音乐。

1931年20岁9月就读于艺术思潮活跃、社会思想进步的武昌艺术专科学校美术教育系，学习中国绘画技法，初次接触西方油画。启蒙老师戴敏奇。

1932年21岁由武昌艺术专科学校校长唐精义推荐赴上海新华艺术专科学校图音系就读，系统学习西方技法和欧洲印象派绘画艺术。

1935年8月24岁从上海新华艺术专科学校毕业，毕业作品《乡韵》受到徐悲鸿先生赞扬，任上海普爱中学、上海安徽中学音乐美术教师。

1937年26岁2月应汪亚尘之邀回母校上海新华艺术专科学校就读西画研究班。7月被马来西亚驻上海领事馆招聘为马来西亚坤城女子中学教师、艺术主任、游艺部副主任；从当清洁工的印度泼彩图画师沙都那萨处接触和学习印度泼彩色画技法，创作出大量作品，为创作高峰期。

1938年27岁10月参加“南洋华侨筹赈祖国难民总会”，活跃在马来半岛的吉隆坡分会，积极组织抗日筹赈募捐。

1939年28岁4月接待由夏之秋、陈仁炳先生率领的武汉合唱团，不遗余力地在华侨中奔走游说，为祖国募集抗日资金。刘海粟、勒贝尔、司徒乔、杨曼生在马六甲、槟城、暗邦举办的联合巡回画展

1940年29岁11月接南侨总会吉隆坡分会通知，徐悲鸿先生从印度重返马来西亚继续举办抗日筹赈义展，负责展览会的筹备，并接待徐悲鸿先生；其间徐悲鸿先生在吉隆坡名胜“翠碧擒波”为她作肖像画一幅，又取远离祖国浪迹萍踪之意将画册命名为《青萍画集》，并承担选画工作及作序。李媛改名李青萍。

1942年31岁太平洋战争爆发，绕道泰国回国，同年7月抵达上海市；年底在上海大新公司四楼与汪亚尘等大师举办联展，受到画界和商界朋友的好评。

1943年32岁进入创作的鼎盛时期，先后在武汉、天津市、济南市、青岛市、南京、合肥市、杭州市、无锡、扬州市、重庆市、成都市、广州市及日本东京、横滨市、大阪等地举办个人画展，被日本文艺界誉为“中国画坛一娇娜”，作品被抢购。出版《青萍旅行日记》，成为享誉画坛的西方现代派画家。

1944年33岁在上海、无锡、天津、北京等地举办画展。北京画展期间，齐白石观后称赞：“李青萍小姐画无女儿气”。

1946年35岁结束南京画展后在上海市“新生活俱乐部”举办画展期间，因拒绝送画，遭国民党上海警备司令部逮捕，关进上海市提篮桥监狱三个月零九天，后“查无实据，宣告无罪”。入狱期间，其800多幅画被洗掠一空。

1948年37岁应《星岛日报》林蔼民、许世英等人邀约，在香港特别行政区为“中国福利协会”香港分会举办义展；后又应《香港日报》赖敬初、李君侠、沈惠芙等邀请，到台湾为维修孙中山先生像举办义展；在广州市为修建孙中山图书馆举办义展。

1949年38岁在武汉造访郭沫若先生，并应“二野”文工团林超、林军、杨白谋、杨杰等人邀约，为“九·二”火灾和庆祝西南解放举办义展。

1950年39岁在武汉参加由汉口文联张振铎、谢仲文、谢希平、胡汉华、陈一新、宋如海发起的庆祝国际劳动节画展。展览尚未结束即应徐悲鸿、田汉约请赴北京，筹办由文化部举办的《全国戏曲展览》。

195140岁在人民美术出版社图片画册编辑室工作，负责评阅中外美术作品。

1952年41岁因“抗拒镇反”离开人民美术出版社，至苏北勘察公路的其弟李先成处，后由有关部门指示苏北行署将其从苏北直接遣送回江陵县，并指令江陵县公安局“要对李青萍公开宣布管制”；同年，江陵县公安局以“重大特务嫌疑”为由将其拘捕，后宣布交群众管制两年。

1954年43岁4月到北京要求工作，因阻拦周扬的汽车而被送北京市民政局遣返。江陵县人民委员会安排到文化馆临时工作，由民政局每月发生活费二十元。

1955年44岁7月找江陵县领导要求正式工作，以“现行破坏”遭逮捕、起诉，10月3日判处有期徒刑五年。

1956年45岁10月4日，江陵县人民法院重新审理，以（056）法刑第265号判决：原判不当，特依法撤消，宣告教育释放；江陵县政府再次安排到县文化馆临时工作，仍由县民政局按月发给生活费二十元。

1958年47岁8月15日被江陵县整风反右办公室整办定为字第89号文划为“极右分子，实行劳动教养”，送湖北钢厂劳动教养。

1960年49岁转咸宁市羊楼洞、赵里桥茶场继续劳动教养。

1961年50岁11月，咸宁县委改造极右派分子领导小组批准摘去极右分子“帽子”，解除劳动教养，转回江陵县城关镇。

1962年51岁荆州师范学校幼儿园保育员。

1963年52岁江陵县城关民主街综合纸盒厂做工，工厂关闭后，靠捡破烂、卖水度日，用垃圾堆捡来广告颜料，在马粪纸、整料片、瓦楞纸、练习簿上坚持作画。

1966年55岁9月，江陵县公安局以“红卫兵在她家搜查出公安局对其掌握的特嫌材料五份”，以窃密为由遭拘留。

1967年56岁5月3日，江陵县公安局通过反复审查，因不能定案，被“教育释放”。

1979年68岁错划“右派“得到改正，召开平反大会，档案中的不实之词当众销毁；政治上虽然彻底平反，但仍由江陵县民政局每月发放生活费，捡到颜料后，拆衣服作画。

1982年71岁1月25日江陵县人事局下发《关于李青萍同志复查平反》的通知，江陵县文化馆收回安置定为行政22级，享受退休干部待遇；2月16日，有关部门为李召开平反大会；考虑到年老无依，以及饮食、起居、医护等问题长年无人照顾，江陵县委安排迁居江陵县社会福利院。冬，摔折一条腿。

1984年73岁7月，江陵县委任命为福利院名誉院长，安排单独住所，工资调为20级。其间创作了大量西方现代派和印度泼彩图等作品，是创作的黄金时期。

1986年75岁7月10日-7月25日湖北省美术家协会、省侨务办公室、江陵县文化局、县侨务办公室在武汉举办了《李青萍画展》，在海内外引起轰动；增补为江陵县政协常委、副主席，湖北省第六届政协委员；工资调为行政19级。

1987年76岁江陵县公安局对1952年被管制、1966年9月被拘留的问题彻底平反；江陵县人民法院对1955年10月判刑问题进行复议，撤消1956年10月“宣告教育释放”的判决，“宣告无罪”；11月入住江陵县文化馆新居；将其侄女李吉利和侄婿江桑涛从孝感市调回江陵照料其生活起居。获研究馆员职称；9月15日加入中国美术家协会，潜心美术创作。

1990年79岁北京举办杭州第19届亚运会，李青萍通过国务院侨办向亚运会捐赠了十幅新作。

1992年81岁湖北省首届文化节在荆州市举行期间举办个人画展。

1993年82岁因急性肠胃炎住院

1995年84岁出版《生之回声--名归侨女画家李青萍的艺术生涯》一书。

1997年86岁6月，为庆祝香港回归祖国，在荆州举办个人画展。

1998年87岁湖北发生大洪灾，李青萍向武昌政协捐画十幅。

1999年88岁12月，为庆祝澳门回归祖国，在荆州举办个人画展。

2001年90岁李青萍为修复荆州市古建筑“三管笔”，向荆州市政府捐画十幅。11月搬入自己购置的房子，不久在自家瓷砖地上滑倒，右腿股骨骨折致瘫，从此搁下画笔。

2003年92岁湖北美术出版社出版《李青萍画集》大型精装画册。

2004年93岁元月29日在荆州寓所平静去世，享年九十四岁

终生未嫁，无子嗣，仅有一养女：李美壁。