侯玉兰（1919年—1976年），原名侯景兰，北京人，中国著名女京剧演员。自幼在家学戏，后考入中华戏曲专科学校，改名侯玉兰，并师从何喜春、律佩芳学习青衣。

侯玉兰自幼在家学戏，后带艺考入中华戏曲专科学校，改名为侯玉兰。师从何喜春、律佩芳学习青衣，后专攻程派戏，被誉为“女程砚秋”。她的代表作品包括《苏三起解》《二进宫》《武家坡》《大登殿》《四郎探母》《汾河湾》《春秋配》《苏武牧羊》《萦救母》《拾玉镯》《穆柯寨》《虹霓关》等。1939年，戏校毕业后，正式拜程砚秋为师，后专攻程派戏，她经常向程砚秋请教，把她学过的一些传统戏，请程砚秋加以规整，使她在学习程派方面有很大进步，人们呼之为“女程砚秋”。同年，随言菊朋到上海演出。1940年，与奚啸伯挂并牌同赴上海演出，他们合作的《宝莲灯》《红鬃烈马》《四进士》等戏，都得到好评。她还与谭富英、杨宝森、李少春等合作演出。演出同时，还向白云生学会昆曲《琴挑》《思凡》《惊梦》等以充实自己。1942年，农历壬午年：宝华社重组；因挑班初演受到挫折，李华亭重新策划，优化组合，聘请侯玉兰、叶盛兰、李多奎、茹富蕙、哈宝山等演员参加，剧目仍为《四郎探母》。新中国建立后，她参加了中国国家京剧院，吕振羽李少春合作演出过《野猪林》，排演过新戏《探府记》《玉簪记》和现代戏《白毛女》《柯山红日》《林海雪原》等。

侯玉兰的父亲侯月亭和姑母侯喜凤都是京剧演员。1944年，侯玉兰与李少春结为伴侣，两人经常一起钻研艺术。其后他们合作过《庆顶珠》《四郎探母》等剧。“文化大革命”中，李少春受到冲击、批判，她一直与他同忧共难，1975年李少春被迫害致死，她也在1976年逝去。

向程砚秋、吴富琴学了《贺后骂殿》《朱痕记》《金锁记》《碧玉簪》《鸳鸯冢》《玉狮坠》《孔雀屏》《花筵赚》《玉镜台》《花肪缘》《斟情记》等戏，还由王瑶卿导演，学了《孔雀东南飞》《雁门关》，并参加新排了翁偶虹编写的《三妇艳》《火烧红莲寺》等戏。

《闹天宫》（李少春）；

《秋江》（侯玉兰，孙盛武）；

《霸王别姬》（梅兰芳，袁世海）；

《除三害》（李和曾，袁世海）；

《三岔口》（李少春，谷春章）；

《拾玉镯》（江新蓉，江世玉）；

《雁荡山》（王鸣仲）；

《贵妃醉酒》（梅兰芳，姜妙香，孙盛武）。

侯玉兰曾长期活跃在晋剧舞台，成功塑造了众多舞台形象，她的表演艺术立足晋腔晋韵，同时吸收了川剧等其他剧种的精华，形成了独树一帜的风格，深受戏迷欢迎，被有关专家与爱好者称为晋剧“玉兰腔”。她为晋剧艺术的发展建设作出了积极贡献，在晋剧艺术的发展道路上极具革新精神，探索文艺演出的市场化运作，为繁荣晋剧艺术做出了积极贡献。晚年期间，侯玉兰仍然不忘晋剧传承，尽心竭力培养后继人才。（山西戏剧网评）

玉兰，花开时艳丽无方，花谢后耐寒越冬，有一种一往无前的孤寒和决绝。骨子里，侯玉兰有玉兰花的刚傲。人们说，侯玉兰演传统戏有特色。人们又说，侯玉兰也擅长演出现代戏。她的唱法，听来既有洪湖的地方特色，又颇具晋剧韵味。不过，她的革新精神不止于此，应该说，是浸润着她的血脉，融入了她的生命。（山西晚报评）

侯玉兰晋剧唱腔在“三不拘泥”中逐步形成独树一帜、土香土色的唱腔风格。（原中国戏曲音乐学会副会长、中国戏剧文学学会顾问寒声评价）