沙蒙（1907年11月2日—1964年6月26日），原名刘尚文，出生于河北省玉田县孙各庄乡，毕业于上海美术专科学校，中国内地的导演、编剧、演员。曾任长春电影制片厂导演、北京电影制片厂导演，也是中影股份工作者联谊会的前副主席。

1935年，沙蒙在喜剧电影《 都市风光》中饰演店员，次年，在剧情电影《 十字街头 》中饰演东北地区流亡青年，还翻译过苏联文学作品。1938年，沙蒙任第五战区青年团艺术组教员。1944年，在鲁艺戏剧系当教员，兼任鲁艺实验剧团团长。1950年，沙蒙执导了自己的首部电影《赵一曼》。1951年，他与张客联合执导了剧情电影《上饶集中营》，该片获得了中国文化部“1949—1955年优秀影片”二等奖。1953年，沙蒙执导了剧情电影《丰收》，该片获得了中国文化部“1949—1955年优秀影片”三等奖。1956年，他与林杉联合执导了剧情电影《上甘岭》。1960年，沙蒙任北京电影学院导演。1962年，沙蒙与傅杰联合执导了剧情电影《汾水长流》。1964年6月26日，沙蒙因病在北京逝世，享年57岁。

1907年11月2日，沙蒙出生在河北省玉田县孙各庄乡的一个农民家庭，1919年到北京北师大附小读书，1922年考入法文高等学校。1929年，他进入哈尔滨市满绥长途电话局当话务员，期间结识了诗人塞克，开始转向文艺。1933年，沙蒙考入上海美术专科学校并结识了赵丹、王为一、徐韬等人，加入左派戏剧活动。参加过《太平天国》《罗密欧与朱丽叶》《大雷雨》等戏的演出，1935年，在喜剧电影《 都市风光》中饰演店员，次年，在剧情电影《 十字街头 》中饰演东北地区流亡青年，还翻译过苏联文学作品。

1937年中国抗日战争开始后，沙蒙在抗日战争第五战区担任艺术组教员。在演剧九队期间，上头要求队员集体加入中国国民党，沙蒙为此离开了演剧队。1939年到北碚区陶行知主办的育才学校任教，1940年，在重庆与周恩来结识，之后加入中国艺术剧社，参加了《雾重庆》《马门教授》《北京人》等话剧的演出，1944年3月到达延安市，在鲁艺戏剧系当教员，兼任鲁艺实验剧团团长。抗战结束，沙蒙与舒群等率领第八中队千里跋涉，赶到沈阳市，成为到达东北地区的首批根据地文艺干部。1945年9月，沙蒙与田方、舒群、吕班等率领第八中队（后改称东北文艺工作团一团）从延安出发，赶到沈阳，在东北各地进行宣传演出。次年加入中国共产党。1948年9月，以沙蒙、张平、何文今为首的东北文工一团一百四十余人加入东影。

1950年，执导个人首部电影《 赵一曼》。次年，与张客联合执导剧情电影《上饶集中营》，该片获得中国文化部“1949-1955年优秃影上二等奖”。1953年，执导剧情电影《丰收》，该片获得中国文化高“1949-1955年优秀影片”三等奖。1956年，与林杉联合执导剧情电影《上甘岭》，影片改编自电影文学剧本《二十四天》，讲述了在1952年10月14日至11月25日的上甘岭战役中，一个志愿军连队英勇战斗的故事。是第一部表现抗美援朝战争题材的电影，为了拍好《上甘岭》，沙蒙到朝鲜进行调查采访，在朝鲜生活了8个月，参观了上甘岭地区的所有坑道、山头，访问了57位志愿军指战员，看了上百万字的有关资料，写下了25万字的采访笔记。电影剧本写出后，曾以《二十四天》的题目发表于1956年3月号《人民文学》，开拍时正式改名《上甘岭》。1957年5月，在全电影工作者联谊会上当选电影工作者联谊会副主席同年，完成《党的女儿》分镜头剧本。8月，反右派斗争开始，受到错误批判，并被划为“极右分子”， 剥夺导演电影权利。1959年长春电影制片厂组建创作集体，沙蒙被安排到第三创作集体做顾问。参与《甲午风云》电影文学剧本改编。

1960年，沙蒙任北京电影学院导演。次年，摘掉“极右派分子”相子，调到北京电影制片厂。1962年，与傅杰联合执导剧情电影《汾水长流》。1964年6月26日，沙蒙因病在北京逝世，享年57岁。

沙蒙的妻子是表演艺术家欧阳儒秋，其从事表演创作工作七十年，在影片《创业》中扮演周母，在影片《樱》《月亮湾的笑声》中饰演性格各异的老年妇女形象，在电影《巴山夜雨》中扮演深情、刚强的子弟兵母亲，曾获得1981年首届中国电影金鸡奖，最佳男女配角集体奖欧阳儒秋因病于2007年12月27日逝世，享年89岁。

1964年6月26日因病在北京逝世，享年57岁。

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沙蒙活在自己的作品里，他短暂的一生执导过五部影片，虽然寥寥几部，却在中国电影史上留下了深深的足迹。回顾他的影片，会觉得沙蒙又与人们切近起来，他的目光、他的思索、他的激情，仍焕发着生命的光彩，继续感应着时代脉搏的律动。（《电影艺术》评）。

沙蒙是新中国电影导演艺术的先驱者、开拓者之-是从解放区来的一大批文艺工作者中思想理论水平文化素养均较高，并具有丰富的革命斗争与艺术实践经验的导演艺术家之一。也是中国电影第三代导演中艺术成就比较突出的一位。他勤于学习、敏于思考，知识面较广，首次执导就独立拍出了长故事片《赵一曼》。他的这部处女作，现在看来虽然不无可挑剔之处，但表现了他出手不凡的锐气与驾驭大题材的能力。在沙蒙留给人们的五部影片中，有三部是表现革命历史与革命战争的，这是他富有艺术光彩与社会影响的作品，这绝不是偶然的。他对这类题材可谓情有独钟。他对为中国革命流血牺牲的革命烈士有着刻骨铭心的怀念之情，对此有一种抑制不住的创作冲动。沙蒙对新现实主义艺术的执着追求，表现在他在适当地突出主要人物时，绝不以压低或贬低次要人物为代价（对反派人物的嘲笑、讽刺则另当别论）。他对主、次人物的关系作了真实的、恰如其分的处理——就像在生活中那样自然贴切（《当代电影》评）。

沙蒙一生追求进步、向往光明、爱祖国、爱人民、爱艺术的赤诚之心始终如一，他的崇高品格和敬业精神值得后人学习。（唐山劳动日报评）