《周仁回府》（又名《鸳鸯泪》）是一部
秦腔传统剧目，也是秦腔艺术家
刘毓中的代表作之一，唱腔淳厚朴实，表演稳健壮美，“悔路”一折集唱念做舞于一身，精彩至极。该剧原先是在
华州区、
华阴市等地村头场院演出的皮影
碗碗腔的一个剧目。清朝末年，著名演员
陈雨农和
李云亭将其改编成秦腔《忠义侠》，并搬上了大戏舞台。后来，王绍献又将此剧修改成现今的演出本，定名叫《周仁回府》。
《周仁回府》是秦腔史上七代“活周仁”生命绝唱的诞生地，分别是李云亭（第一代）、刘中（第二代）、秉华（第三代）、赵集兴（第四代）、
黄金华（第五代）、
任哲中（第六代）和
李爱琴（第七代）。
《周仁回府》今存版本有“民国”西安德华书局刊行本戏及《悔路》《回府》折戏本；“民国”三十八年西安同兴书局刊行该局改良本：
陕西省艺术研究所藏抄录本，
王绍猷1958年改编的《周仁回府》(见
陕西出版集团太白文艺出版社《秦腔传统经典剧目选》)，袁多寿1959年改编的《周仁回府》(见
作家出版社《袁多寿剧本选集》)。
剧情简介
剧情梗概
明朝时，严的干儿子严年垂涎杜文学之妻，遂诬告将杜文学流放岭南。杜文学临行前将其妻跪托义弟周仁。杜文学门客封承东告密，严年赐官周仁令献其嫂，可救其兄。周仁假意献嫂、激怒妻子，二人计议，以其妻扮作其嫂献与严年，并连夜携嫂出逃。妻至严府，刺杀严贼未遂，自刎身亡。后杜文学冤屈得鸣，官复原职，见周仁怒责。杜文学之妻出面痛说原委，真相始明。
严嵩弄权
故事的祸根是由严嵩引起，严嵩精于权谋，又贪财好色，特别适宜于编“脸谱化”的戏剧故事。因此，在《周仁回府》中，老严连场都没出，但却满腔坏水，喷溅忠良，一个叫杜鸾的老臣被他弄进大狱，儿子杜文学有一美妻，又被老严的干儿子严年盯上。为了把杜妻搞到手，严年又弄权发配了杜文学，故事由此牵出了侠肝义胆的周仁兄。
李代桃僵
周仁这个人，按《周仁回府》的故事前示，是受过杜家巨大恩惠的。从周仁嘴里交代过这样一段话：“小可周仁，想我从前身作兵马
郎官之职，自从那年解粮进京，路经
黄河，偶遭风浪，失却皇粮银饷，眼看就是死罪，杜公子文学，与我非亲非故，慷慨出银五千两，补赔了皇粮，这才搭救下我周仁一条性命。我无恩报答，投在他门下，他又和我结为异姓兄弟。这话休说，想哥哥遭祸，临行将嫂嫂托我照料，我怎能将嫂嫂献与严年……”
这段道白既有事件前因后果，又有心理剖白，应该说把主人公一下推到了极其尴尬的两难境地。所谓“舍小我”“取大义”之举便由此逼出，经过一番激烈的思想斗争，周仁终于决定李代桃僵，以己妻换朋友妻之清白，从而演绎出了一曲咏唱百年不衰的“忠、义、侠”大戏。
义女救赎
一个人“侠肝义胆”到用自己心爱的妻子去换取别人生命的程度，确实应该叹为观止了。可作为今人，又实在不能苟同这种拿老婆不当人的粗暴支配行径。妻子毕竟不是自己的私有财产，周仁有什么权利要求她去为自己的“英雄行为”付出代价？
好在这个戏在“戏眼”处有一重大转折，美妻在愤怒中狠狠掴了周仁一耳光后，面对朋友妻子的处境和丈夫的为难，又毅然做出了乔装改扮，踏进严府，行刺严年，为天下美妇割根除害的侠义抉择。
戏剧由此升华到了另一种如
荆轲刺秦般壮怀激烈的境界。义举虽未成功，但由此绘成的“义女救赎图”却是感人至深的。倘若爱妻是被周仁一手逼进严府，那这曲戏的一切价值建构便当做另一番评判和解释了。
发展历史
清末民国
最早将《周仁回府》带入
秦腔舞台的是清末秦腔演员
李云亭。
王绍猷在《秦腔记闻》中称赞其“四场通秀，神妙惊人；扣律传声，落月停云”。在
碗碗腔剧目的基础上，李云亭移植了《悔路》至《杀房》一段，并套用自己已成熟的折戏《霍光回府》一剧中的“回府”二字，将之称为《悔路回府》。
民国时期改良秦腔的运动在
陕西省地区兴起，伴随着
易俗社等班社对改良秦腔的尝试，王绍在碗碗腔的基础上对这一剧目进行了进一步的改编，并称之为《新忠义侠》，以区分皮影戏中的《忠义侠》。随着《新忠义侠》在易俗社的演出获得了极大的成功，周仁戏也从
李云亭时期的折戏成长为
秦腔的经典全本戏。
由于李云亭对于剧目改编的贡献和其本身鲜明的舞台风格，加之李云亭先后在易俗社、
三意社等班社担任教练，李云亭所代表的周仁形象在观众和演员中均获得了认可。李云亭之后的
刘毓中、雒秉华、赵集兴、黄金华均以须生形象出现。直至1943年，晓钟社在
乾县创办，
任哲中在接受范紫东的建议后开始以小生的形象演绎周仁。而在任哲中之后，周仁则从须生形象转变为小生形象并成为秦腔小生的代表剧目之一。
当代演绎
民国时期《新忠义侠》已经在舞台上获得了极大的成功，而周仁的故事仍经历着改编与发展。陕西戏曲研究院的
王绍猷和
易俗社的袁多寿先后对这个剧目进行过修改。1943年，王绍猷改编本名《周仁回府》（亦称《新忠义侠》），由易俗社名须生雒秉华首演，以大段苦音乱弹而名扬古城，须生应工的周仁惟独留下
刘毓中的“悔路”一折录音，被专家和戏迷奉为精品。
1943年，
任哲中得范紫东指点，将传统的周仁，由须生行改为小生行扮演，增施“耍帽翅”“甩发”等特技，改进咬字和发声，辅以抽泣性虚字润腔，唱大段哭音乱弹，如流水呜咽，娓娓动听，轰动剧坛，一举成名，被誉为艺坛绝唱，有“活周仁”之称。任哲中注重“义”的投射，他的周仁显得宽厚、内敛。
1958年，王绍猷对《忠义侠》进行了进一步的改编，将原本六个小时的演出时长压缩至三个半小时。在陕西省戏曲研究院出版的剧作选中，该剧称为《周仁回府》，并标注“根据《忠义侠》改编”。而在这一时期活跃在秦腔舞台上的
任哲中以及之后的李爱琴也逐步开创出了自己的舞台特色。
随着对《周仁回府》这一故事的改编，观众群体也逐渐形成了自己的态度。1984年，任哲中与
李爱琴义演《周仁回府》时，两人分演上下本。其中上本沿用旧本，下本采用初定的改编本演出。而在下本《夜逃》一折中，对于原本的唱词进行了较大程度的改编。由于《夜逃》曾作为经典折子戏而在群众中获得了广泛的流传，这样大规模的改编也引发了观众的批评。面对观众的批评，任哲中发表文章称对《周仁回府》的改编是基于“原演出本贯穿着个人救主报恩的封建思想，以及许多脱离生活真实的情节和不符合人物性格的描述。在这方面，我们初步地作了一些尝试。”而对于新词，
任哲中的说法是“我自己在唱这段新词时，总觉得激情迸发，回肠荡气，不由得悲痛凄楚，神随之驰。”事实上，《周仁回府》的古本也曾被评价为“传统古本宣传愚忠思想，建国后改编本为可演剧目”，然而引起观众如此强烈的批评以至于“活周仁”需要刊文对比新旧两版的唱词，这样的事件也反映了在新的环境下观众群体对于《周仁回府》这一经典剧目产生了新的期待和要求。
进入到二十世纪八十年代，
秦腔演员
李小锋开始了对于《周仁回府》的演出。在不断积累演出经验并形成自己的舞台风格后，李小锋对于《周仁回府》进行了进一步的改编。为符合当代观众的审美要求和欣赏习惯，李小锋减去除了原剧本中《路遇》《投军》《救仁》《对奏》前四场戏，将原本三个半小时的演出时长压缩至两个半小时。从服装上看，李小锋选用了蓝官衣以代替任哲中的黑官衣和
李爱琴的红官衣。
从剧情上看，李小锋对于《周仁回府》的改编删去了原剧本中倭寇作乱与抗击倭寇的情节，将故事的开篇设定在
严嵩专权和其管家严年对于杜文学的迫害上。这样的删减在强化主要矛盾的同时也失去了对于杜文学和周仁之间身份关系的交待，因此李小锋在《悔路》一折中以念白的方式交待了杜文曾搭救周仁并结为义兄弟的人物关系。在《夜逃》一折中，
李小锋保留了任哲中所编写的新版唱词并在此基础上改良了先前版本中唱词写景多，抒情少的不足，并对不符合当代语言习惯的部分进行了修改与革除。在对于周仁这一形象的塑造上，李小锋强调了周仁所代表的仁义精神，消除了原剧本中的周仁的迂腐气。这一转变集中体现在《悔路》和《夜逃》中的大段唱腔上，李小锋集中展现了周仁在面对义兄承诺和夫妻情之间的两难，并由此展现出周仁内心世界的矛盾和冲突。在舞台表演上，李小锋在《屈打》和《哭墓》两场戏中独创了运用“滚堂梢子”“抢背”“跪步甩发”等表演技巧来宣泄周仁被屈打时的满腹委屈又无法辩白的备份心情。伴随着
李小锋改编本在演出上取得的成功，李小锋也以“第八代活周仁”的身份活跃在
秦腔舞台上。
戏曲电影
进入二十一世纪，《周仁回府》也进行了新的尝试。2013年，李小锋与齐爱云、边肖三位
中国戏剧奖·梅花表演奖获得者将《周仁回府》的故事以电影的方式进行了展现。从剧情安排上看，《周仁回府》在改编为电影的过程中更多的是参考李小锋版的演出本。从秦腔这一剧目的角度看，《周仁回府》并不是第一部搬上荧幕的秦腔戏，早在1958年和1960年，《火焰驹》和《
三滴血》这两部秦腔剧目就对戏曲电影进行过尝试。《周仁回府》保留了
李小锋在塑造周仁这一人物形象时所惯用的表演技巧，对演员的扮相进行了一定的改良。这些努力在一定程度上遏制了戏曲电影在情节结构、人物塑造上话剧化的倾向。
相对于李小锋之前的诸多演出版本，电影所参考的李小锋的演出本更符合观众的认知和审美习惯。然而在改编过程中也出现了一些纰漏，如李小锋演出本在“悔路”一段中曾以念白的方式交待周仁与杜文学之间的人物关系，而电影删去了这一段的念白并缺失了两人关系的交待，因而弱化了周仁的人物情感。虽然从戏曲电影的角度来看，《周仁回府》取得了一定的突破，但其本身对于
秦腔《周仁回府》乃至秦腔艺术的宣传作用有限，相较于同当期的院线电影这部数字电影仍然缺失竞争力。
人物表
戏曲表现
人物设置
《周仁回府》在人物设置上匠心独具，尤其是一个小人物的设计，极大地提升了周仁和爱妻的品行和人格力量。这个小人物叫奉承东，他也是杜文学的“门客”和朋友。当杜家惨遭横祸时，为了保全自己，继续寻找攀升的阶梯，甚至不惜出卖灵魂，亲自曙“色鬼”严年设局、“扯皮条”，把杜文学的美妻往火坑推，从而酿成了一群人的人生悲剧。
在熟知《周仁回府》这曲戏的观众群和演艺圈中，奉承东已经成为“卖友求荣”的代名词，常听人说某某是活活一个“奉承东”，足见这个人物塑造的典型性和深刻性。《周仁回府》之所以盛演不衰，与这种现实中屡见不鲜的“奉承东现象”也不无关系。
历史剧只要接通了现实的血脉，人们会觉得是比审视现实更具有哲学内蕴的。加之传统剧的脸谱化归整，把有些类、族、群的本质特性，无与伦比地外化提升了，反倒比一些所谓“非脸谱化”的东西更加鲜活、透彻。
心理发掘
《周仁回府》除了故事跌宕起伏、环环相扣外，它在人物心理发掘上，也堪称
秦腔传统剧的一个“里程碑”。其中最著名的《悔路》《回府》《哭墓》，无不是以内心折磨为“主脑”，极端强化抉择与屈辱的痛苦，从而使这些段落成为可以独立成篇的经典“
折子戏”。
《周仁回府》既开河，又聚潭，有些地方跳浪走舟，有些地方深水回旋，所谓回肠荡气，在《周仁回府》中，确实是能得到一些实质性的体验。周仁先是被“严贼”给弄了一顶官帽，但这顶官帽是以献出义友妻子为代价的，他便在路上左右为难、痛悔不迭；回到府中，面对爱妻，又感到了舍妻救友的不能实施；当妻子义无反顾地慷慨赴死时，他的内心痛楚更是如针砭骨，难于言表；等一切都拨云见月了，戏剧的误会手法，又使官复原职的杜文学，当众屈打了“卖友求荣”的他，他只好独自一人去妻子的墓地，哭了个昏天黑地。整个戏剧高潮迭起，情感世界波澜壮阔，尽管有冗长拖沓之嫌，也有小不合情理处，但它的经典性是不容置喙的。
衍生形象
2022年7月，
西安市发放
核酸贴纸“
秦腔《周仁回府》周仁”。
剧本唱词
秦腔《周仁回府》周仁唱词（全本）
第一场托妻
• 一霎时只觉得天旋地转
恨严贼逞淫威一手遮天
宠奸贼害忠良不辨愚贤
老爹爹禀忠心反遭刑贬
年迈人怎经得牢狱熬煎
眼见得我一家难逃劫难
倒叫人无主意恨地怨天
• 兄长不必空埋怨
快逃他乡莫迟延
奉兄请上我拜见
患难之中结义难
他日平安回家转
周仁叩谢你门前
你与我胜似那同胞兄弟
同甘苦共患难生死相依
今日里暂分别托妻与你
但愿得冤能伸后会有期
• 第二场献杜
遭横祸举家人四处逃难
急切切辨不清东北西南
奉仁兄你今日解我危难
待日后一定要恩报恩还
行来在三岔路口细察看
布告图形贴路边
卖主求荣比屁淡
忘恩负义为作官
只要我能身荣显
哪怕世人骂祖先
第三场陷周
• 时运来未娶妻先得儿子
难得他性乖巧才智有余
儿说媒父娶妻也算奇事
有好儿娶娇妻心满意足
杜公子他待你恩深义广
又谁知尔竟是豺狼心肠
负情义背人恩攀附奸党
全不怕到后来天理昭彰
第四场悔路
• 奉承东蛮奴才报德以怨
我把你无义的贼呀
我怎忍把嫂嫂严府去献
莫奈何先把兄性命周全
这一身富贵局尽是权变
我周仁此时日今
何必要做官
这就叫为救哥哥
反害了嫂嫂
这话我向他说得去了
我周仁并非是忘恩负义
为救兄长我献他妻
这话儿向兄也说得去
我哥哥他必不怪我的
待我回上了太宁驿
倒退一步再筹思
纵然嫂嫂她愿去
哥哥回来我难辩白
我叫叫一声哥哥呀哥哥
不明真相的兄长啊
是你怎得知晓
奉承东奴才陷害于你
又将我网罗在内
严贼勒要嫂嫂做妾
吭的我无济奈间
我献了嫂嫂
才搭救你个活命不
他必然说
我本是刑部开释
与你何干与你何及
奉承东奴才陷害于我
你又献了我妻
我和你两个忘恩负义
的奴才罢了不成
老天爷呀
那时节我周仁满腹含冤
何人替我分辩了
他必然怀着恨将我处治
浑身有口难辩白
忘恩献嫂流后世
人人骂我无义贼
嫂嫂不到严府去
十个周仁难活一
嫂嫂若到严府去
身入虎口怎脱离
能不负哥哥托嫂意
我周仁才算是奇男子
猛然一计从心起
以李代桃杀严贼
我的妻平日里颇有义气
若叫她替嫂嫂必是去的
这便是个绝妙计
这半晌作难我为怎的
我这里回府去陈说详细
哎哎越罢的使不得了
数年的好夫妻怎忍割离
严年贼他逼我献嫂忘义
乌纱帽乌纱帽
哎难煞人了
乌纱帽压得我寸步难移
我还是这模样官戴回去
学一个贪富贵忘恩之局
做小人求荣华原为用计
她那里有来言
我便有应词
第五场献嫂
• 天不幸我杜门惨遭魔障
思公父念郎君挂肚牵肠
奉承东约我夫把兄探望
怕的是患难中人心动荡
有差错难免得夫君遭殃
劝嫂嫂莫担忧愁眉展放
我夫妻定保你免遭祸殃
为搭救兄和嫂脱离魔掌
贼逼我强官戴羞愧难当
从今后随丈夫同把荣享
莫管她旁人家是福是殃
我只道奉承东良心尽丧
万不料周贤弟坏了心肠
必然是背信义贪图厚赏
耐心肠察颜色再做主张
那里来乌纱帽戴你头上
对嫂嫂和为妻细说端详
见利忘义把良心丧
投井下石坏心肠
我无福把你荣华享
今日你我两分张
妹妹莫把恶气上
天大的祸事我承当
我夫妻携手九泉往
莫因我把你们情缘伤
嫂嫂你把话错讲
他枉为男儿活世上
临难托妻跪地上
你假仁假义来承当
生死之交全不想
见利忘义助豺狼
我和贼子不一样
岂容禽兽害忠良
天哪哎呀苍天
想我李兰英乃是
有肝胆有志气
知人恩报人恩之人
今作禽兽之妻
难道容他乘人之危
残害忠良不成
我可莫说天哪天哪
你杀我太得绝情了
娘子节烈重义气
舍己为人义不辞
千古巾帼难伦比
羞煞周仁是男子
此一去除严贼吐此恶气
我不容贼奴才罪大恶极
回头来见官人泪下如雨
分恩爱不由人心如刀割
可怜你受贼欺茫然无计
回府来用言语来把我激
难道说你不知你妻志气
妻怎能不谅你心中委屈
非不知娘子你节烈义气
怎奈是事关天又在燃眉
今日里拼一死替嫂前去
真可算难得的巾帼须眉
第六场刺严
• 这半晌把人的肝胆裂碎
没奈何强装下和颜悦色
多情爱好夫妻休想再会
但不知这时候
她怎样应贼
你二人如狼狈巧设罗网
丧良心与奸贼甘作门墙
贪富贵背大恩禽兽一样
你奶奶岂容你虎狼张狂
今日里杀死你虎狼孽障
管叫你在我手命丧无常
第七场起解
• 风凄凄路茫茫天色昏暗
披囚衣戴镣铐发配岭南
此一去关山隔音讯绝断
但不知我的妻今在哪边
听说公子离帝京
急急忙忙来送行
猛听我妻遭横祸
好似乱箭刺心窝
奉承东忘恩献了我
周仁负义更可恶
都因你引荐贼一伙
霎时叫你命难活
奉承东周仁成结伙
陷害我夫妻入网罗
有朝一日天留我
8楼
第八场夜祭
• 两年来随兄弟东藏西躲
日隐身夜潜行受尽奔波
思官人想妹妹心中难过
孤雁哀鸣泣长空
昏沉沉更深夜已静
恍荡荡磷火多不变
唧唔唔枭声乱鸣
弱怯怯双足多疼痛
病奄奄衣宽带又松
扑漱漱泪珠如泉涌
意悬悬心神多不宁
乱纷纷村庄犬声送
痴娇娇红颜多薄命
哭啼啼不觉到天明
战兢兢过桥心惊恐
泪汪汪好似哭长城
挣扎扎来到妹坟
哭妹妹叫人肝肠痛
悲凄凄力竭哭无声
嫂嫂你快站起来
见嫂嫂直哭得悲哀伤痛
冷凄凄荒郊外哭妻几声
怒冲冲骂严年贼太暴横
偏偏的奉承东卖主求荣
咕哝哝在严府贼把计定
眼睁睁我入了贼的牢笼
闷悠悠回家说明了情景
气昂昂贤德妻巧计顿生
急忙忙改行妆要把贼哄
哗啦啦鼓乐响贼把亲迎
恨绵绵暗藏着短刀一柄
弱怯怯无气力大功难成
痛煞煞莫奈何自已刎颈
血淋淋倒在地严贼胆惊
哭贤妻哭的我悲哀伤痛
盼哥哥大功成衣锦回京
可喜国贼被参倒
祭奠夫人走一遭
满怀悲酸把坟扫
一见周仁怒火烧
咱两个今日车对了
你死我亡两开交
我骂骂一声周仁周仁呀
我把你忘恩负义的匹夫
是你那年失却饷银
遭贼陷害解京定罪
我念你忠良之后
哀求公子救你不死
公子他又与你结为
异姓的兄弟
越说越想越气愤
开言叫骂小周仁
忘恩负义心太狠
你卖友求荣居何心
老伯不必动气愤
听我把话说原因
周仁做事虽不瞑
要对天地与鬼神
我说此话你不信
事后方见人的心
做恶人必遭恶来报
天网恢恢你罪难逃
第九场打周
• 出奇谋平倭寇万民欢畅
奉圣命今日里凯歌还乡
杜文学在途中心如潮涨
除国贼灭奸党重振朝纲
见周仁把我的牙关咬碎
你不该驱炎附势寐奸谗
食前言背信义忘了根本
为作官献我妻坏了人伦
今日里即见面岂能容你
尘世上岂容你无义贼
第十场哭墓
• 无情棒打的我皮开肉绽
好一似觳羊脱离刀尖
浑身上无完肤蓬头垢面
放大声哭奔在贤妻墓前
我夫妻受尽苦保持义气
费千心设百计救人出狱
舍已妻救人妻恩爱割离
我哭一声妻呀
我早死的兰英妻呀
咱夫妻受人之托
嫂嫂临难
是你慷慨替她一死
我只说情也尽了
义也全了
谁知哥哥回来
见面不容开口
先是一顿的饱打
打的我血肉横飞
体无完肤
是我有口不能辩
有冤无处伸了
难得你贤德妻节义双全
扶正义除邪恶舍己救难
孤寂寂埋荒丘隐恨长眠
愿已偿债已还无有遗憾
问贤妻今夜晚魂归哪边
生不能常恩爱百年相伴
九泉下与贤妻共话团圆
见兄弟倒墓前魂飞魄散
声声泪滴滴血揪心裂肝
怪小老错传话祸害非浅
屈打了好兄弟冤上加冤
受苦的兄长
你们团圆了
李兰英秉侠义人神共鉴
我弟兄祭英灵跪倒墓前
今日里国贼灭消除大患
整朝纲伸正义万民心欢
贤德妻你必然心欢意满
夙愿还瞑双目含笑九泉
全剧终