侯瑞春（1885-1951）是京剧表演艺术家，出生于河北省高阳县河西村。他在少年时期就开始学习昆曲，师从朱玉铮，学习刀马旦、武生、昆旦和小生等角色。他的武功精湛，后来专门从事曲笛场面伴奏，熟练掌握工尺谱，能够轻松吹奏并为人拍唱。侯瑞春在京剧表演方面有着卓越的成就，被誉为“昆曲刀马旦第一人”。他的艺术成就对中国京剧的发展产生了深远的影响。

少年时入本村昆弋庆长班，1901年起师从朱玉铮，初习昆弋刀马旦，兼习武生、昆旦和小生，武功精到，后专工曲笛场面伴奏，熟谙工尺谱，凡曲谱过目后即能吹奏并为人拍唱。

1909年在庆长班收韩世昌为弟子。

1911年秋出资与侯成章、马凤彩、侯益才等凑股购置戏箱，成立荣庆昆弋班，携韩世昌入班演于京南乡间，指导韩初学小生，后改昆旦，韩在1916年跃居班中主演之一。侯不但为其司笛辅佐，且照料其生活，成为韩的监护人。此间，侯还督导其甥男张文生习武生，促其努力吸收名武生王益友的表演艺术。

1917年末随班进北京市演于天乐园，因其指导有方，韩世昌的戏获知识界及广大观众欢迎，得演大轴。

1918年8月荣庆昆弋社首次赴天津市演出，侯瑞春与陈荣会合演《饭店认子》，侯饰小生周瑞隆，并在本戏《铁冠图》中担任主要角色之一。此后渐少登台演唱，专任司笛，雕琢韩世昌，不但是韩艺术上的导师，而且主持韩的经济收入和家庭生活。在艺术上无门户之见，为使韩世昌艺事精进，力促韩于1918年先后拜著名曲家吴梅和赵子敬为师，并亲率韩登门向吴梅求教，且将赵子敬延至居所德泰皮店供养，随时请益。平时反对吸毒和嫖赌，主张艺人洁身自好，在其严格管束下，韩世昌、张文生等未沾染不良嗜好。

1919年夏，随荣庆社演于天津市第一台时，因韩世昌声誉日隆，遂通过韩之管事袁三提出每场“拿加钱”，致使与荣庆社艺员们的关系变为若即若离。

1919年11月携韩率部分演员首次赴上海市演于丹桂戏院，获好评。复组织韩世昌及部分昆弋演员陆续与皮簧班刘鸿声、王又宸、徐碧云、俞振庭等合作，在皮簧演出中加演昆曲剧目，亦应邀与昆弋班合作演于京中同乐园。

1926年4月24日《京报》主编邵飘萍被奉系军阀杀害，侯瑞春受韩世昌委托，冒险出面为邵氏兄弟家属料理后事。1928年秋，中断韩世昌在荣庆社保定的演出，应南满洲铁道株式会社对韩的邀请，率部分演员赴日本，参加为纪念昭和天皇加冕而举办的京都大博览会中国昆曲观赏会的演出；侯与田瑞庭同任主笛伴奏，每场韩演两个剧目，开场及中间换装时均吹奏昆曲曲牌，笛声能灌满堂；所到京都—大阪—东京等地，历时一个月，引起日本各界对中国昆曲的关注。三十年代初，在京曾为甘雨胡同醉韶社曲友拍曲司笛。

1934年佐韩世昌为主演率荣庆社演于石家庄市和太原市，在太原为韩排演《翡翠园》等戏，又应赵戴文之请，为其排演了前半部《归元镜》，归途演于正定县、定州市、高阳和保定市，回京后又演于天津，历时近一年。其间，侯瑞春建议白云生由旦角改演小生，经侯指导，与韩世昌配戏。

1935年秋，荣庆社在天津市演出时，内部产生矛盾，回北平市后于1936年初在李铁拐斜街华风楼，侯瑞春携张文生出面向侯成章提出分箱，致使荣庆社分裂。分箱后，侯瑞春添置行头，率韩世昌、白云生、魏庆林、张文生等赴天津，与侯炳文主持之祥庆昆弋社合作，1936年4月起演于天津小广寒戏院。

1936年6月全班赴济南市，开始了祥庆社巡回中南六省的演出，先后演于开封市、汉口、长沙市、南京市、上海市、嘉兴市、无锡、镇江市、杭州市、苏州市和烟台市等十二城市，历时近两年。其间为韩、白排演了本戏《霞笺记》、《伏虎韬》、《狮吼记》、《风筝误》、《金雀记》等。

1938年3月返回天津市。

1938年秋，祥庆社初莅北京市演出。此后率韩、白演于京、津两地，至1940年4月随祥庆社演于保定市，5月，祥庆社散班。

1939年至1943年，被聘为沦陷时期的北京国剧学会昆曲研究会导师，担任拍曲吹笛。

1939年3月至7月，为拍曲班第四期教《问病》，7月至10月为第五期教了赵子敬传授的《扫花》、《三醉》，1939年10月至1940年2月为第六期教了吴梅传谱的《桃花扇·访翠、眠香》等。

1939年至1942年还任教于中国大学国文系昆曲会和台湾辅仁大学昆曲会(设在女院)，为曲友拍曲、说戏，指导排练和演出。

1942年韩世昌经友人策划，向乃师侯瑞春提出分家单过的要求。与韩世昌分手之后，侯应尚小云聘请，任教于荣春社科班，住在宣武门外椿树胡同二条社址内，为学员传授《刺虎》等昆曲剧目，曾为排演过《双思凡下山》，并为尚小云演出昆曲剧目司笛。

1948年荣春社演出停顿，侯瑞春遂返回河北省高阳县河西村老家闲居，1951年病逝故乡，享年六十七岁。