《小戏骨：红楼梦之刘姥姥进大观园》是由潘礼平执导、刘玉洁担任编剧，罗熙怡、释小松、周漾玥、钟等联袂主演的古装剧。

《小戏骨：红楼梦之刘姥姥进大观园》以刘姥姥进大观园为主线，对原著及87版电视剧进行了情节挑选与改减，以罗熙怡饰演的刘姥姥为中心展开剧情，由一些平均年龄只有十多岁的小演员重新演绎了宝黛读书、元春省亲等《红楼梦》耳熟能详的情节。

该剧由湖南小戏骨文化传播有限公司潘礼平团队出品，2017年10月1日在湖南卫视首播。该剧一经播出热度迅速上升。剧播期间湖南卫视收视排行第一，在腾讯视频达播放量1.6亿次。截至统计日期2023年7月1日，该剧在豆瓣评分高达9.1同时该剧获得“2017十大网络影视精品榜单——年度精品网剧”。

扬州市巡盐御史林如海之女林林黛玉（周漾玥饰）的母亲去世，外祖母贾母（陶冰蓝饰）怜惜她无人依傍，把她接到了荣国府。林黛玉到了贾府和众人一一叙礼相见。晚饭后贾宝玉（释小松饰）来了，宝玉和黛玉两人初次相见，心里都有似曾相识的熟悉感。贾宝玉问林黛玉有没有玉，林黛玉说没有。贾宝玉发狂把自己的玉摔到了地上。贾母等人连忙安抚宝玉，林黛玉内疚不已。黛玉进贾府后贾母万般怜爱，和宝玉亲密友爱。日子一天天过去。这日王夫人（钟奕儿饰）的妹妹薛姨妈（余亚颖饰）一家进了贾府，众人见到了薛姨妈的女儿薛薛宝钗（钟熠璠饰），大家从此一起相处。

住在乡下的荣国府远亲刘姥姥（罗熙怡饰）因冬天家中无收带着外孙板儿（胡轶可饰）前往荣国府寻求帮助，被陪房周瑞家的（于嘉欣饰）引见给了王熙凤（郭飞歌饰）。凤姐知其来意，送了她二十两银子。刘姥姥千恩万谢地走了。这天宝玉往薛姨妈住处请安，和宝钗说话，随后林黛玉也来了。薛姨妈留他们吃饭，宝玉要喝冷酒，被宝钗劝住。黛玉便借丫鬟送来的暖炉奚落宝玉。

贾府的贾元春贾元春（陈舒宜饰）被封为凤藻宫尚书，加封贤德妃。荣、宁二府为元妃省亲建造了富丽堂皇的花园。元春归省当日，元春见到贾母等亲人，泪流满面。过后元妃同众人游园题诗，宝钗、黛玉帮助宝玉写诗交上，被元妃称赞。到了丑正三刻，元妃依依不舍的别过亲人，起驾回宫。

元妃回宫后，想着省亲花园大观园景色优美，为了不浪费，下令宝玉同姐妹住进“大观园”。一日宝玉带上《西厢记》来到沁芳闸旁的桃树下，遇见了黛玉，同黛玉一起读书。这日忠顺亲王府的人来找宝玉要小旦琪官（杨奎饰）的下落，贾政（肖杨博涵饰）大怒，痛打宝玉。宝玉被打得奄奄一息，众人看了心疼不已。

这天刘姥姥又带着板儿来了荣国府，还带了一些乡下的时鲜果蔬给太太小姐们尝鲜。贾母正好想要一个积古的老人家说说话。刘姥姥便被引见给了贾母。贾母和众姐妹带着她在大观园游玩，王熙凤决定好要拿刘姥姥取乐，让刘姥姥在席上说笑话，惹得众人哄堂大笑。席上行酒令，刘姥姥用她庄稼话的酒令逗笑了大家。吃完饭后一行人在园子里游逛。刘姥姥醉了，在园子里乱转，还在宝玉房里睡了一觉。临走前刘姥姥给凤姐的女儿取名为巧姐，带着贾府众人给的东西感激地回家了。

凤姐病了，李纨（孙伊雯饰）和三小姐贾探春（刘戴恩饰）和薛宝钗一起协同管理贾府。探春的生母赵姨娘（郑可卓颖饰）的兄弟死了前来要赏银，李纨本说要赏她四十两，探春却按旧例只赏了二十两。赵姨娘撒泼哭倒在地，探春也被气哭。宝钗过来讨论兴利剔弊的事。探春和李纨将园子承包给本分老诚知园圃的老妈妈们，让她们有钱收，园子也不必空置。

林黛玉见丫鬟被责骂感伤自己在贾府寄人篱下，大病一场。宝钗得知来照料黛玉黛玉感伤自己身世。宝钗宽慰黛玉，让她好好保重身体。这天宝玉过来看望黛玉，和黛玉的丫鬟紫鹃（黄林依阳饰）搭话，紫鹃试探宝玉对黛玉的情意，撒谎说黛玉要回苏州。宝玉就发疯人事不知。王夫人想让宝玉搬出园子，邢夫人（刘紫璇饰）身边王善保家的（李芝青饰）撺掇王夫人查园子，说是园子里的丫鬟带坏了主子。王夫人听了更是生气，当晚就抄捡大观园。王善保家的和王熙凤带头，查到探春处时，王善保家的翻到探春身上，探春大怒，打了王善保家的一耳光，凤姐忙好言安慰。

彼时荣国府已经不复往日盛势，黛玉病入膏肓，在烧完自己的书稿后病逝。探春远嫁，贾元春在宫中逝，贾母也伤心过度而终。史湘云年轻守寡，妙玉（孙乐颜饰）也被强盗捉去。贾府被抄家，一败涂地。刘姥姥带着板儿再次来到荣国府，见凤姐已经憔悴不堪，得知巧姐（艾梦欣饰）被舅舅卖到扬州。刘姥姥知恩图报，要找回巧姐。此时宝玉因年幼被宽恕逐出了贾家，贾政被流放，王夫人上吊自杀，宝玉一个人无处可去。刘姥姥到了扬州市，变卖家中物件筹钱，赎出巧姐。残阳中刘姥姥带着巧儿板儿坐着马车赶路回家，回想起荣国府昔日的富贵繁华，如今都烟消云散。

总导演潘礼平曾在一次接受媒体采访时表示，因为基调灰暗，不会拍摄《红楼梦》。小戏骨的团队成员“红迷”刘玉洁在潘礼平表示不拍摄红楼梦后仍然坚持建议继续拍摄。她花一周时间从《红楼梦》中挑出“刘姥姥进大观园”这条叙事线，同时去掉爱情线，这样既能贯穿贾府兴衰，又没有不适合孩子拍摄的内容。像香菱作诗、怡红院寿宴、湘妃醉酒这些戏刘玉洁也想拍，但因这些情节无法串联起来而作罢。

2017年初，《小戏骨之刘姥姥进大观园》正式开始招募演员。演员主要来自于新浪微博面向全国公开招募，以及找演艺培训机构推荐，年龄最好在9~12岁之间。剧组会先给参选的演员发去对应的87版《红楼梦》片段，让对方拍摄模仿视频，再择优选择演员来长沙市试戏。最终由潘礼平和其他四位导演组来确定演员人选。导演潘礼平表示外形是否和符合原著气质是选择演员的标准。　

确定最快的小演员是饰演贾元春的陈舒宜。导演组第一次看到她穿上服装化好妆就认定了她。

4岁在少林寺习武的释小松原定饰演《射雕英雄传》的郭靖。但《射雕》的版权未谈妥。为了能让释小松继续演戏，潘礼平让他去尝试出演宝玉。一开始释小松总是出戏，很难进入状态。但他的坚韧打动了导演组，他哭不出来就一整天都在尝试。导演组也渐渐觉得他也颇有宝玉的气质。因为是少数的男性，又是重要角色，贾宝玉的人选是剧组最后才确定的。

林黛玉的饰演者周漾玥，最初模仿视频拍摄的是薛宝钗。一次在长沙试戏时，周漾玥在走廊中遇到潘礼平，眼眉低垂，声音柔弱地叫了声“潘伯伯”。眼神、动作、神态神似林黛玉，导演当即定下让她演黛玉。

薛宝钗的饰演者钟熠璠最初试戏扮演林黛玉，她的眉目有黛玉的娇柔，但她的脸型偏圆，演林黛玉不够瘦。在试戏中，导演组渐渐觉得她有“姐姐范”。最终确定了她出演薛宝钗。

饰演贾母的陶冰蓝最初想演王熙凤，但是驾驭不来王熙凤“不见其人，先闻其声”的经典笑声，于是转向饰演贾母。

饰演贾探春的刘戴恩对探春和史湘云都很感兴趣，先试的是精明能干的探春一角，结果立刻就被选上。

罗熙怡的经历最为曲折，本着“试上什么就是什么”的心态参加了海选，但因为太矮太瘦，无缘于俏丽的平儿、富态的贾母。她妈妈觉得女儿笑起来傻傻的，推荐她试试刘姥姥，结果被选上了。

该剧于2017年7月1日正式开拍。剧组请了专门的礼仪老师，来指导孩子们在剧中举止，甚至是站位和走路姿态。87版《红楼梦》中贾宝玉的饰演者欧阳奋强也给孩子们进行过指导。小戏骨版《红楼梦》的音乐和服装，也是接受了87版《红楼梦》音乐作曲王立平、服装设计史延芹的建议。

拍摄《小戏骨红楼梦》前，家长和导演组要向每位小演员讲戏，播放87版剪辑片段，并要求每个人阅读少儿版《红楼梦》。

在拍摄过程中遇到了不少困难，主要集中在天气、场地等外在的因素上。例如荣国府正在施工，天气炎热，还有场地的协调问题等。

由于拍摄时间长，一些小演员不仅远离家乡，也会耽误部分功课。为此，剧组配备了10名左右的生活老师帮小演员做饭洗衣。同时，配备了数名教学老师，在拍戏之余辅导孩子的功课。

暑假两个月的拍摄期间，每天传回潘礼平办公室的成片片段，平均只有四分钟。

小戏骨版红楼梦中的小演员们平均年龄只有十多岁，最大的十二三岁，最小的只有七八岁。

饰演王熙凤的小演员郭飞歌来自山东，为了演活“凤姐”的一颦一笑，试戏时的每一个笑，她都要根据执行导演刘玉洁的建议拍摄微信视频发给她。到了剧集末尾的哭戏，她是一遍遍地学着哭。

有场戏，周漾玥饰演的黛玉一直没过，小演员身上别着话筒，休息的时候，一直戴着监控耳机的刘玉洁，无意间听见小黛玉自言自语“你又不争气。你又不争气。”刘玉洁听了觉得很心疼。

“刘姥姥”扮演者罗熙怡一直很喜欢模仿老人，但状态不稳定。拍摄“二进大观园”时，一句“茄子要能跑出这个味道，那我们都不种茄子了”的台词，卡了很多遍。

截至播出结束，《小戏骨：红楼梦之刘姥姥进大观园》在湖南卫视收视排行第一，在腾讯视频播放量1.6亿次。根据2017年国庆期间的酷睿数据，《小戏骨：红楼梦之刘姥姥进大观园》关注度为0.1312%，市场占有率为5.3627%，位于同时段第一名。该剧还获得“2017十大网络影视精品榜单——年度精品网剧”。

《红楼梦之刘姥姥进大观园》，致敬的是87版《红楼梦》，剧情、服装、造型、拍摄手法等，都被认为是对经典的“神还原”。小演员的表演也被认为“足以给当红年轻演员带来压力”。（广州日报 评）

《小戏骨：红楼梦之刘姥姥进大观园》的翻拍最为突出的一点就是在年龄上做到了神还原。众所周知，戏骨的小演员一般在十岁左右，所以这次的翻拍中宝黛钗以及一些丫鬟在年龄上正好和原著高度吻合。小戏骨们精湛的演技，完美的服饰妆容加持，年龄上的神还原更是为这部作品增加了艺术的魅力，也弥补了87版在年龄方面的一个遗憾之处。（腾讯娱乐 评）

孩子需要接受来自名著的熏陶，去感受名著的对心灵的滋养，对审美能力的培养。但这样的传播方式有很多，不一定要由孩子们去演绎。由孩子去饰演孩子更合适，这样更真实，能增强戏剧本身的感染力，观众也会更信服。（武汉市儿童艺术剧院国家一级演员 冷佳华评）

小戏骨版《红楼梦》不过是披着儿童剧外衣的、带有浓郁商业化气息的成人剧，只是这种成人剧表现形式却是“儿童化”的。它其实是一种矛盾的产物。一方面，它打破了“隔绝儿童”的刻板做法，它自然不是鼓吹儿童“成人化”，而是以一种健康包容的心态看待儿童成长的过程；但另一方面，它又是成人“儿童化”的结果，它召唤起成年人内心的“幼体滞留”，在萌文化中“自我封闭，不想长大”。“隔绝儿童”、儿童的“成人化”与成人的“儿童化”的进程在同步，舆论的无所适从，反映的恰恰是问题的复杂——我们好像从来就没有形成关于儿童以及成年的正确观念，乃至于我们没有过真正自由的童年，也没有过足够成熟的成年。（青年文化评论者 曾于里评）