花逢春，中国古典小说、戏曲人物，梁山好汉花荣之子。常以与其父一样的神箭手形象出现。最早出自明末清初陈忱的水浒续书《水浒后传》。而在更晚创作的多部讲述水浒后续故事的戏曲、小说中，花逢春也多有出现。是较为出名的梁山好汉后人之一。

在《水浒传》绝大多数版本的最后一回（百回本为第100回，百二十回本为第120回），梁山好汉受招安，南征北讨之后，死伤过半，宋江、卢俊义等人又被奸臣毒死，吴用与花荣追随宋江，在蓼儿洼自缢。期间，吴用曾问花荣道：

“你今见有幼子娇妻，使其何依？ ”

由此可见，在《水浒传》的结尾，已点明花荣生有儿子。

花逢春一名，始见于明末清初作家陈忱所著百回本《水浒传》之续书《水浒后传》。

花逢春在《水浒后传》第八回“燕子矶玉貌惹奇殃 宝带桥金兰逢故友”中出场，当时乐和化名投在王黼之子王宣尉和术士郭京门下，在建康燕子矶游玩时，“只见两个佳人，前边一个十五六岁郎君引路，后边侍女跟随，冉冉而来。”原来是花逢春和母亲以及秦明的遗孀（即花荣之妹）扫墓回来。

郭京、王宣尉垂涎两个妇人和花逢春的姿色，但当时被乐和拦阻，无法得手。第二天郭京又私自前去探访，遇到了“穿着紧身绣袄，拿张弹弓”的花逢春。后又将其三人以“梁山余党”的名义抓捕，企图强行将秦明夫人嫁给王宣尉。但最后被乐和相救，得以逃出，又在太湖与幸存的梁山好汉李俊、童威、童猛以及太湖豪杰费保、倪云、狄成、卜青（《后传》中作高青）碰面，汇合一处。

在第九回、第十回中，李俊、费保、狄成因与赃官丁自、吕志球争斗而被捉拿，乐和令花逢春装作王之子，用计救出了李俊等人，并惩罚了两个赃官。

第十一回，李俊带领众好汉离开太湖出海，在海上遇到一条鲸目，花逢春一箭射中鲸鱼眼睛，得以让众人最终将其捕获：

“花逢春看见，立起身来，取下铁胎弓，搭上狼牙箭，左手如托泰山，右手如抱婴孩，觑得亲切，飕的一箭射去，正中大鱼的眼睛。”

这是花逢春在全书中第一次展现身手，李俊赞道：“花无缺这神箭真是家传！知寨初到梁山泊，见一群雁飞鸣而来，知寨一箭贯了两只，晁盖和众人无不惊异，可见将门有种。”

第十二回，花逢春助自称大宋元帅的李俊打败泰国军队，罗国王马赛真投降，愿和亲息战。暹罗公主马玉芝与花逢春一见钟情，两人举行了婚礼，花逢春成为暹罗国驸马。

后来马赛真被弑，王位被夺，花逢春、李俊等兴兵报仇，消灭了篡位者。马赛真没有男性后人，李俊便建议驸马花逢春继位，花逢春不敢接受。最后在众人拥戴下，李俊即位为暹罗国王。后李俊大败金兵、营救赵构有功，被南宋朝廷正式册立为暹罗王，花逢春则被封为”暹罗国驸马都尉，兼骡骑将军“。

作为花荣之子的花逢春，在很多戏曲故事中出现，尤其是在京剧中。一般由武生扮演。就现存的京剧剧本而言，提到花逢春或花逢春本人出场的包括《庆顶珠》《双卖艺》《卖艺访友》《艳阳楼》《草莽劫》《太湖山》《昊天关》等。其中前三部都是全本《庆顶珠》的组成部分，除《草莽劫》为现代新编历史剧，其余都属于清代就已有上演的传统剧目或传统剧目改编版。

这些京剧大多数都有比较明显来源于《水浒后传》的痕迹，如《庆顶珠》系列剧中有燕顺倪云（剧中作倪荣）以及《水浒后传》第九、十回的丁自燮等；《太湖山》中有《水浒后传》中的地名“金岛”。但在《艳阳楼》《草莽劫》等剧中，除了花逢春以外，就见不到源于《水浒后传》的元素了。尤其是《艳阳楼》，剧中的徐宁之子名为徐士英，呼延灼之子名为呼延豹，与《水浒后传》中的徐晟、呼延钰完全不同，但却保留了花逢春之名。

在《庆顶珠》系列剧中，花逢春的未婚妻为梁山人物阮小七（一说为阮小七化名）之女萧桂英（一名萧玉芝，似从马玉芝改编而来），其中常演不衰的名剧《打渔杀家》中，只有李俊、倪荣问萧恩把女儿许配给哪家时，萧恩回答：“花荣之子，名唤花逢春。”其本人并未出场。只有到了后续的《双卖艺》或《卖艺访友》中，花逢春本人才出现。

花逢春可能是历史上最早出现在电影银幕上的水浒人物之一。中国第一部电影《定军山》拍摄之后的第二年，即1906年，《定军山》的拍摄者北京丰泰照相馆拍摄了俞菊笙主演的戏曲片《艳阳楼》。但由于原始材料已失传，无法查证所拍摄的是哪一片段，花逢春是否有出场。只能算作一种可能性。

1940年，情节类似《打渔杀家》的电影《混江龙李俊》中，由白峰饰演花逢春。

1972年，邵氏兄弟拍摄的《群英会》中，由郑雷饰演花逢春。花逢春在本片中出自第三部分，张彻导演的《白水滩》，情节上融合了《艳阳楼》和其他戏曲故事，除花逢春外还出现了“呼延豹”等梁山后人。

2014年的电影《打渔杀家》中，花逢春的扮演者是王雨。

《水浒后传》又名《李俊开国传》《三续水游传》，清代长篇白话文武侠小说，八卷四十回，署“古宋遗民著,雁宕山樵评”。陈忧所作，此书为其晚年的“泄愤之书”。最初付梓于康熙三年(1664)，其写作年代当在顺治、康熙之交。

《水浒后传》共40回，情节紧接《水浒传》之后而展开。它以两宋之际奸专权，统治者“采花石纲，弃旧好、挑强邻、纳贿赂、任私人，修仙奉道，游幸宿娼”的黑暗现实为背景，描写了梁山泊未死的英雄阮小七、李俊、燕青、李应、乐和等，由于无法忍受贪官污吏、土豪劣绅的欺凌压迫，再次拉起起义大旗。“后传”的故事从回乡继续打鱼为生的阮小七写起。原来，梁山泊幸存的英雄有些做了官，还有的像阮小七一样回到家乡，或务农或做渔民，只想平静度日，从未想过再次起义。但是，黑暗的社会现实仍然容不下他们，阮小七有一日想起了死去的两位兄长和结义弟兄，遂前往梁山凭吊，结果为查办梁山泊余党的张干办发觉，于是就到官府告发，并带人前来缉拿，阮小七一怒之下将张干办杀死，遂逃往登云山落草；李俊在太湖捕鱼时，地方恶霸大巴山脉蛇百般盘剥，于是率领一些弟兄大闹太湖，遂远赴海外避难;与此同时，李应、杜兴等人也被迫起事于饮马川……英雄们汇合后，起义规模不断壮大。他们继续招安之前的梁山事业，打击贪官和恶霸。那些效忠朝廷获得一官半职的梁山英雄，日子也不好过。在家养病的都统制孙立对朝廷忠心耿耿，却一直受权奸们的窝囊气，孙新和顾大嫂愤愤不平，他却力劝他们要安分守己，报效国家。但朝廷却莫名其妙地将其逮捕下狱，幸亏众英雄相救，才保住性命。太医安道全去高丽为国王治病，归途遇险，为占据金岛的李俊等英雄救起后，不听劝告，必要回京向朝廷复命，结果被御医卢师越诬告陷害，只得亡命登云山，投奔了阮小七领导的起义队伍。作品的结尾安排他们到海外去创立基业，李俊做了罗国国王，并接受宋朝的册封，结局皆大欢喜。

《水浒后传》作为陈忱晚年有感而发的作品，代表了他文学创作的最高成就。本书揭开了《水浒传》续书创作的序幕，不仅延续《水浒传》中替天行道这一主题，也寄托了作者深切的亡国悲痛、强烈的民族意识及对美好政治的向往。本书主题是怀恋故国﹑反抗异族、忠贞爱国。《水浒后传论略》中提到《水浒后传》的五个重要主题：一是救驾立功，开基创业；二是诛戮误国六贼；三是表草野孤臣；四是倾倒宦囊，倍偿民利；五是惩释道的淫奢诳诞。这些都鲜明地显现了遗民小说忠于故明怀恋故国的特征。

《水浒后传》在艺术表现上有明显的模仿《水浒传》 的痕迹，但作为一部独立完整的作品，在塑造人物、结构布局和语言等方面都取得了一定的成就。

作为续书，虽难与原书比肩，然而无论是在思想内涵的拓展上，还是在艺术手法的运用上，都有其独到的认识价值和审美价值。作者以满腔热情讴歌了三十几位幸存的水浒英雄和死难英雄的后裔，继承并发扬造反精神，在黑暗的专制统治下再度起义的英雄业绩，在与统治阶级以及侵略者的殊死斗争中，英雄们大智大勇，可歌可泣，用其惊天动地的事绩续写了梁山英雄谱。小说中以许多精彩动人的章节，将李俊燕青、乐和等英雄人物塑造得栩栩如生; 作品格局紧凑，虽然几条情节线交叉演进，朝廷内部主战与主和、义军与朝廷、义军与外寇、朝廷与外寇、内陆与沿海、国内与海外、暹罗国内的忠与奸等诸多矛盾同时展开，但并不让人感到杂乱，相反倒觉得复杂曲折、翻新出奇。

花逢春还出现在近现代的一些以《水浒传》后续故事为题材的小说里。如通俗小说家张恨水根据《打渔杀家》改编的《水浒别传》、现代作家张宝瑞的神话小说《落花梦》、现代章回体历史传奇小说《结荡寇志》等。

在讲述梁山后代行侠仗义的民间鼓词、评书《小八义》中，花荣的儿子叫做花云平，形象与花逢春类似。

作为《水浒后传》中新出现的角色，花逢春是水浒后续人物中塑造得较为深入人心的一位。这离不开作者陈忱对《水浒传》的深刻理解和对其风骨较好的继承。在花逢春的身上，既能看到其父花荣的不少特点，如善于射箭、相貌英俊、忠心耿耿等；同时又有与花荣不同的地方，例如花逢春更具有侠客和才子的气质，尤其在《水浒后传》之后的各种戏曲作品中，这一倾向更为明显。