关正明（1926年-2009年7月12日），满族，原名关宝永，出生于浙江省杭州市，国家一级演员、“关派”须生大师、著名表演艺术家、原武汉京剧团（现武汉京剧院）副团长。

1940年，关正明入上海戏剧学院附属戏曲学校学习，从师关盛明，后向李文骏学艺深造。1954年，关正明从上海去往武汉，参加了武汉市京剧团，并任武汉市京剧三团团长等职。同年，他拜马连良先生为师，学习马派。1978年后，关正明重返舞台，恢复上演了许多传统剧目。他担任武汉市京剧一团团长后，带领全团同志到全国各地巡回演出。1981年11月中旬，他们在安庆、南京等地演出；同年11月22日至24日，到上海劳动剧场演出了《群英会》《借东风》《薛平贵与王宝钏》及《失街亭·空城计·斩马》等传统京剧。此后，武汉市京剧一团在关正明的领导下，积极挖据、整理、恢复和上演了许多优秀传统剧目，为京剧走出低谷做了许多有效的工作。1986年，关正明退休。次年，他领衔湖北省京剧演出团赴中国香港演出，演出了《徐九经升官记》《女杀四门》《别宫祭江》《乌盆记》《杨门女将》等剧目。1990年，关正明被特邀作为京剧名老艺术家在纪念会上演唱一段其代表佳作《二进宫》，被中央电视台向全国播放。关正明晚年参加了武汉市“协力振兴京剧联络会”，并任名誉会长，他还亲自带领武汉市戏剧学校的学生，到河南等地演出一个多月，共演出39场。2009年7月12日下午5时29分，关正明逝世，享年83岁。

关正明嗓音好，接受能力强，谦恭有礼，对于内外行前辈，均趋前求教，对徐慕云、王庾生等均执弟子礼。关正明还善于吸收众长，不固守一派，对于谭、余、马诸派的演唱技法，均有所吸收，溶为己用。常演剧目有《浔阳楼》《空城计》《红鬃烈马》《四郎探母》《搜孤救孤》《战太平》《定军山》《珠帘寨》《宝莲灯》《汾河湾》等。

1926年关正明出生在杭州市，他从小善于侃谈，学习成绩较好。1940年进入上海戏剧学院附属戏曲学校正字科班学习，在出科于富连成班的关盛明老师名下学艺，老师对学生象富连成科班那样严格要求，实行强化训练。由于关正明的长相不错，嗓音较好，接受能力强，一直被老师视为高材生，重点加以培养。十个月后即能演出唱工戏《二进宫》。期末考试时，在77名考生中，他和同班女生领正秋同获男、女生之榜首。

关正明从上海市戏曲学校毕业后便正式登台演出。在一台打泡戏《四郎探母》中，关正明扮杨延辉，顾正秋饰铁镜公主，以认真、出色的表演闻名上海滩。此后，二人又连连在《汾河湾》《骊珠萝》《御碑亭》等生、且配角戏中，一挑头牌老生，一挂青衣首席，互为轩，齐头并进，堪称正科“双杰”。

1941年4月20日夜场，关正明与顾正秋挑梁合演的《薛平贵与王宝钏》，由费穆执导，将他们二人联袂演出的此剧拍摄成戏曲艺术片，并将片名改为《古中国之歌》，由上海民华影业公司制片出品。拷贝不仅走俏大陆，还发行到港台和美国，一时风靡海内外。

关正明从上海戏校毕业后，立即跟随前辈艺人李文骥学戏，边学边演。他对表演中的一招一式，一板一眼，虚心求教，潜心琢磨。经过一段实践后，他的演唱技巧很快得到提高，受到戏剧界同仁和观众的重视，认为他是一个很有前途的青年演员。他的嗓音好，加上在行腔吐字及韵味方面狠下功夫，所以唱腔优美动听。但是，他不满足这些，又向杨宝森先生学戏，如唱工戏：《失空斩》《伍子胥》《洪羊洞》《战太平》等，都是学习的杨派戏。1947年，关正明开始搭班演戏，这时，他专习余(叔岩)派的演唱艺术，演出了大量的余派剧目。次年，他和李慧芳联袂到武汉献艺。同时，他还先后与李玉茹、赵燕侠、杜近芳、黄松秋、刘美君、张云溪、张春华、李蔷华、李薇华等合作，在上海、宁波市、苏州市、杭州市、天津、西安、长沙、郑州、开封及苏北等地演出，足迹遍布大半个中原地区。1950年，他与同窗校友组织了一个“红旗青年京剧团”，在上海为庆祝解放进行了许多演出活动。

1954年，关正明从上海市去往武汉，参加了武汉京剧院，并任武汉市京剧三团团长等职。同年，他拜马连良先生为师，学习马派的身段、唱腔、念做、表情等技巧，学演了一些马派名剧：《斩马谡》《战太平》《借东风》《搜孤救孤》等，并在表演新编历史剧：《关汉卿》《二子乘舟》《满江红》《杨继盛》《宋江题诗》中，他的马派演唱技巧得到充分运用和展现。1957年，他再次拜马连良为师，经马先生的亲授和指点，已基本熟谙和掌握马派之真缔。他表演的《宋江题诗》获湖北省戏曲观摩演出一等奖。在此期间，关正明除了演出传统戏外，还演出了许多新编历史剧《杨继盛》《二子乘舟》《关汉卿》《满江红》《金山战鼓》《崖山烈》和现代剧《焦裕禄》《赠马》《红军远征》《林海雪原》《芦荡火种》《渡江第一船》《龙文忠》等。他成功地塑造了《二子乘舟》中的急子，《关汉卿》中的关汉卿以及现代戏《林海雪原》中的少剑波，《芦荡火种》中的郭建光等各种不同性格特征的人物形象。

1958年，党的八届六中全会在武汉召开期间，毛泽东、刘少奇、周恩来、李先念等中央领导同志，不止一次地看过关正明的演出，对他的“反二黄”、“四平调”尤感兴趣，毛泽东同志曾高兴地和他手拉手唱京剧片断。“文化大革命”期间，关正明不论身处何等艰难环境和待遇，他从未问断过练功习艺。从未放弃过对艺术的追求。

1978年后，关正明重返舞台，恢复上演了许多传统剧目。他担任武汉市京剧一团团长后，带领全团同志到全国各地巡回演出。1981年11月中旬，他们在安庆市、南京等地，除了演出传统剧：《铁弓缘》《失街亭》《空城计》等剧目外，还复编演了《关汉卿》、《柯山红日》、《焦裕禄》等剧目。同年11月22日至24日，他们到上海劳动剧场演出了《群英会》《借东风》《薛平贵与王宝钏》及《失街亭·空城计·斩马》等传统京剧，关正明还与上海京剧院黄正勤同台合演了《打侄上坟》等剧目。在沪轮换演出的十多出戏中，关正明的老生戏挑大梁，并在一个晚场中连演双出：贴演《宋江题诗》《碰碑》和《桑园会》《庆顶珠》两台戏。此后，武汉市京剧一团在关正明的领导下，积极挖据、整理、恢复和上演了许多优秀传统剧目，为京剧走出低谷做了许多有效的工作。

1986年，关正明退休；同年元宵节期间，上海市戏校举办“正”字科班校友汇演活动，关正明赴上海与校友团聚，共同商计京剧的发展方向。他还与“正”字科班校友，著名京剧演员孙正阳、黄正勤等，联袂演出了《打侄上坟》《举鼎观画》和《乌盆记》等代表剧目。随着对外文化交流的扩展，京剧作为国剧出访演出的机遇日益增多。1987年，他领衔湖北省京剧演出团赴港演出，带领该团在港演出九天，演出了《徐九经升官记》《女杀四门》《别宫祭江》《乌盆记》《杨门女将》等剧目。

1990年，在北京举行的纪念微班进京、汉调北上，京剧形成两百周年之际，关正明被特邀作为京剧名老艺术家在纪念会上演唱一段其代表佳作《二进宫》，被中国中央电视台向全国播放后。

关正明晚年参加了武汉市“协力振兴京剧联络会”，并任名誉会长，在专场演出中作了示范表演。他还在《武汉晚报》之友京剧演唱会上，为观众献上由他自己作曲的叶剑英元帅的诗《八十书怀》。在第二届梅兰芳金奖大赛中，他出任了评委工作。他还亲自带领武汉市戏剧学校的学生，到河南省等地演出一个多月，共演出39场。2008年3月，关正明参加武汉市京剧票友协会成立庆祝演出。

2009年7月12日下午5时29分，关正明逝世，享年83岁；7月15日，关正明的追思会在武汉京剧院举行。

关正明在唱腔处理上，即使用同一板式，也尽量注意变化。他在《薛平贵与王宝钏》里饰薛平贵时，唱的几个导板，几乎都不雷同，令人感到新颖别致。他不固守一派，对前辈表演风格和技巧，不仅是外形和原样的模仿，而是按照本身具体条件和时代发展的要求，进行大胆革新创造，演唱出自己的艺术特色。他在设计新戏唱腔时，一切从表现人物出发，按照人物的性格特征及剧情的发展，唱出自己所理解的人物。在表演方法上吸取各派的长处，不局限于哪一派，因此，他在表演“宋江题诗”这出戏中，在分析剧本的基础上，对全剧的唱腔进行重新设计，力求以理想的唱工手段去表达人物的典型性格。全部唱腔起点是以“余派”风格为骨干，同时融合了“马派”的某些特色及“杨派”的润腔风格，再结合自己的天赋条件，突出个人的演唱风格。使这出戏成为关正明个人代表剧目，也是新“关派”唱、念、做并重的老生骨子戏。

在关正明的代表剧目“举鼎观画”中，关正明精心刻画出徐策对薛蛟的一片痴情，在念白中，有对薛家老一辈汗马功劳的热烈褒奖，有对薛家惨道不幸的由衷同情，有对自己舍去儿子的凄苦回忆，有对薛蛟长大成人后报仇雪恨的无限厚望。关正明的念白，节奏疾徐多变，音乐刚柔结合，时而如淙琤的泉水，让听者不堪回首那浩劫往事；时而如狂风乍起，落英委地，令观众如临其境心中燃起复仇的火焰。

关正明的唱，字正腔圆，讲究音韵，分明四声。不少行腔没有用传统的“二黄”板式固有的旋律，而是另辟蹊径，如“回龙腔”的“待为父细说那以往儿听”的行腔，顿挫有力，简练干净，状写出徐策要把心事一吐为快的情景；像“原板”中的“那一边双刀马氏夫人”的唱腔，雄奇险峻，高品挺拨，形象地描给了徐策对薛家将功高盖世，英勇无双的倾心赞颂。这些唱腔体现了关正明的创新精神和他的甜净委婉、刚柔相济、俏丽多姿的独特艺术风格。

关正明的父母都是杭州市人，育有关正明兄弟姊妹五个，存活四个，有两个姐姐，两个哥哥，关正明在家中排行老幺。关正明有过两次婚姻，和前妻李啬华育有一子关栋天。1981年，关正明与武汉京剧院演员李姣明结婚，两人不仅是生活中的伴侣，更是艺术上的知音，两人合作表演的代表曲目有《桑园会》《四郎探母》《红鬃烈马》《甘露寺》等。

关正明扮相清秀，嗓音圆亮，戏路较宽，功底深厚。其不于旧的框篱，融化了“余派”的刚劲，“马派”的潇洒，“言派”的细腻，以及“杨派”的厚度，并根据自身特点，加以发展创造，逐步形成自己甜净委婉，细微含蓄，刚柔相济，俏丽多姿的独特艺术风格，形成独树一帜的“关派”须生艺术。（《长江日报》评）

关正明在40多年的舞台实践中，忠于艺术、勤奋不懈，博采众长，不拘一格，在唱、念、做方面都达到卓然高标，独树一帜的艺术境界。他那悠扬的声腔，流利的话白，飘洒的身段，贴切的做派，令观众拍案叫绝。（武汉市文化局评）

关正明嗓音好，接受能力强，谦恭有礼，对于内外行前辈，均趋前求教，对徐慕云、王庾生等均执弟子礼。关正明还善于吸收众长，不固守一派，对于谭、余、马诸派的演唱技法，均有所吸收，溶为己用。（戏剧评论家吴同宾、周亚勋评）

关正明原名关宝永，关正明的名字是上海戏剧学院附属戏曲学校的老师取的，本来是办第二科要用“乐”字的，就是名字当中一个“乐”。但日本战败后，关正明这一届本来是要在戏校学7年的，后来5年就光复了，班也就办不下去了，所以就用了“正”；并选用他的启蒙老师关盛明的“明”字，即改为关正明。和他同届的还有如顾正秋、张正芬等人。