应云卫（1904年9月7日—1967年1月16日），字雨辰，号杨震（或扬震），男，祖籍慈溪市，生于上海市，中国话剧、电影导演，戏剧活动家，中国戏剧家协会理事，原上海电影制片厂厂长。在中国电影史上，他以执导多部具有深刻社会意义和艺术价值的影片而闻名。他的作品涵盖了戏剧、电影等多个领域，对推动中国戏剧电影的发展做出了重要贡献。1978年11月18日，上海市电影局为应云卫平反，并在上海龙华革命公墓，举行了骨灰安放仪式。

1984年9月，在北京，中国戏剧家协会和中国电影家协会联合发起，举行了“纪念中国戏剧、电影艺术家应云卫同志诞辰八十周年”活动。1994年9月，在上海市，上海电影家协会和上海戏剧家协会分别举行了“应云卫诞辰九十周年”座谈会。在应云卫的故乡宁波市，浙江省文化厅、宁波市文化局、宁波市江北区人民政府联合举办了纪念活动，并召开了“应云卫戏剧电影导演艺术研讨会”。2014年12月7日下午，上海电影家协会、上海市戏剧家协会在上海儿童艺术剧院马兰花剧场举办纪念应云卫诞辰110周年活动。

1904年9月7日，应云卫出生于上海，父母均是普通职员。幼年时期，在上海读私塾。1915年，进入湖州旅沪公学。1918年，从学校肄业后，在日商古河、美商慎昌洋行、华商肇兴轮船等公司任职。

1919年，参加新文化运动，与孟君谋等组织少年化妆宣讲团，宣传爱国思想。1921年冬，与谷剑尘等人发起组织上海戏剧协社，成为负责人之一，从事“爱美剧”运动。1930年8月，加入中国左派戏剧家联盟，在上海从事左翼戏剧电影运动。1932年，进入艺华影业公司。

1933年9月，为纪念“九·一八事变”两周年，执导了话剧《怒吼吧！中原地区》。该剧动员了全上海市戏剧界、电影界100多人参加演出，其中许多人都是当时戏剧界、电影界一流的编、导、演和知名人士。除此之外，还有20个童子军和30个码头工人参加演出，舞台布景罕见，很多都是特殊的道具，如无线电台、码头、兵舰、商船等，而且布景变换频繁。这样大场面的戏是中国话剧史上罕见的，当时一般的剧团根本无法承担。

1934年，加入日本电通集团影业公司；同年，执导个人首部电影《桃李劫》。1935年，执导由胡萍、尚冠武共同主演的剧情电影《时势英雄》。

1936年，担任上海明星公司二场导演兼场务主任，并执导了革命电影《生死同心》。影片以1927年北伐为背景，描写了北伐时期革命青年的生活，歌颂了他们艰苦卓绝的斗争精神。1937年8月，担任上海业余实验剧团三队和四队的总队长。1938年4月，国民政府军事委员会政治部第三厅成立，应云卫担任了第三厅戏剧科的主任，并担任了中国电影制片厂编导委员会委员；同年，执导话剧《原野》；随后，执导由袁牧之、陈波儿搭档主演的战争电影《八百壮士》。

1940年，执导由周伯勋、吴茵合作主演的抗日电影《塞上风云》。1941年，“皖南事变”后，应云卫与陈白尘、孟君谋等在重庆组织进步职业剧团中华剧艺社，担任理事长，并执导了抗战电影《大地回春》；4月，在中共南方局领导下的进步剧团“中华剧艺社”草创成立，应云卫应邀担任理事长。

1942年，组织重庆市戏剧界演出郭沫若的话剧《屈原》。1943年2月24日，中华剧艺社在国泰大戏院首场演出话剧《复活》。1946年，担任国泰影业公司的场务主任；3月，在重庆和现代戏剧协会合作首演陈白尘的话剧《升官图》。

1947年，与吴天联合执导由苏绘、冯喆合作主演的剧情电影《忆江南》；同年，执导由秦怡、姜明、周峰联袂主演的剧情电影《无名氏》。1948年，执导由袁雪芬、黄宗英合作主演的剧情电影《鸡鸣早看天》；同年，与吴天联合执导剧情电影《一帆风顺》。

1949年，执导剧情电影《喜迎春》，影片围绕着一个普通家庭的痛苦与欢乐，提出了对于社会恶势力必须进行抗争的主题。1950年，与杨小仲联合执导剧情电影《妇女春秋》，该片由沈亚伦、周伯勋共同主演。1951年，执导由朱莎、袁灵云、顾德刚联合主演的剧情电影《再生凤凰》。1954年，执导由魏鹤龄、蓝谷共同主演的剧情电影《不能走那条路》。

1956年，执导戏曲电影《宋士杰》，该片讲述了宋士杰打抱不平为民告状申冤，行侠仗义的故事。1960年，执导由王文娟、徐玉兰合作主演的越剧电影《追鱼》；同年，执导由王爱勤、曹蓉芳合作主演的戏曲电影《斗诗亭》。1961年，执导戏曲电影《周信芳的舞台艺术》。1963年，执导由盖叫天、张佑福共同主演的戏曲电影《武松》。

应云卫的父亲是应骐北。他有一个同母异父的兄长郑少庚。1911年，应骐北病逝。

1925年，应云卫与程泽民的胞妹程梦莲结为连理。

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应云卫早期所拍摄的影片题材广泛，《桃李劫》描写青年知识分子梦想的破灭，《时势英雄》表现民族资本家的兴衰沉浮，《生死同心》和《八百壮士》分别以革命者和革命军人为表现对象，《塞上风云》则以少数民族群众为主人公，这表现出他不断挑战自己，驾驭各种不同题材、塑造不同身份人物的艺术能力。他从戏剧艺术中汲取营养，非常注重影片戏剧性的营造。在电影表现形式上，应云卫不拘定法，勇于突破和创新。他从不落后，他总能使电影形式很好地服务于电影所要表现的主题。在镜头语言上，应云卫表现出多样化的风格追求。同时，他对影片戏剧性的营造、对电影形式的不断探索和对镜头语言多样化的追求归根结底来源于他观众至上的电影观念（《当代电影》评）。