李世济（1933年5月4日-2016年5月8日），出身于书香门第，偶然的机会下，接触了戏曲文化，后因天赋异禀，被程派京剧大师程砚秋收为义女。自此之后，李世济就与京剧结下了一生的情缘。 其传人有李佩红、刘桂娟、杨磊等。她的丈夫是唐在炘。

李世济5岁时自学了《苏三起解》，后被程砚秋先生收为义女，与程砚秋先生学习程派艺术。而且，李世济还在程砚秋的安排下，与其他京剧名师学习了花旦、武戏、昆曲等技艺。就在李世济决心从艺之时，程砚秋先生却极力反对此事，但李世济拜师学艺之心由此更加坚定。她果断弃医从艺，与梅兰芳、马连良、谭富英、裘盛戎、张君秋等京剧大师学戏，博取众长，提升自身的京剧艺术。后来，程砚秋先生的突然离世，让李世济拜师的愿望成为了一生的遗憾。“文革”期间，李世济被迫停止唱戏，但每日依旧坚持练功，直到1976年再次重登舞台。重返舞台后，李世济决心改革程派京剧艺术，吸引更多年轻人关注和学习京剧。虽然这一过程困难重重，但李世济依旧坚持一边恢复和改革程派剧目，一边课徒授业。2016年，李世济因病离世，享年83岁。

李世济致力于整理、恢复、改编和创新程派剧目。其作品有《锁麟囊》《六月雪》《贺后骂殿》《玉堂春》《文姬归汉》《梅妃》《碧玉簪》《祝英台抗婚》《武则天轶事》《南方来信》《党的女儿》等。李世济曾获得第六届世界青年联欢节银质奖章、第一届中国金唱片奖、首届文华大奖、第3届上海白玉兰戏剧表演艺术奖主角奖、第五届中国戏曲表演学会“终身成就奖”。

李世济出身于书香门第，快5岁时，家里的姨母因喜欢唱戏而请来了一位老先生来家中教唱戏曲。李世济常常躲在桌底下偷看姨妈学唱《苏三起解》。1945年，李世济在程派京剧大师程砚秋先生面前唱了一段《女起解》。随后，程先生收李世济为义女，传授程派艺术给她。

李世济开始系统地学习京剧。她严格按照程先生的要求，反复练习每句戏曲的吐字归音和脚步的动作。而且除了跟随程先生学习之外，李世济还跟随李金鸿、赵桐珊、朱传茗、陶玉芝、王幼卿等名师学习花旦、武戏、昆曲等等。后来，李世济萌生了想要从事京剧这一行业的想法。但是程先生却因为不希望子女从事唱戏而拒绝李世济拜他为师。然而经过李世济的再三坚持，获得了跟随程砚秋先生学戏的机会，但拜师之愿仍未能实现。

1945年，李世济跟随着程砚秋学戏程派艺术，并出演了程师亲传剧目《贺后骂殿》，获得了“小程砚秋”的美名。拜程砚秋先生为义父，随义父学习程派艺术，同年演出程师亲传剧目《贺后骂殿》，博得“小程砚秋”的美名。随后，李世济先后跟随程砚秋、梅兰芳、马连良等京剧大师学戏。

1952年，李世济不顾程砚秋先生的反对，毅然从上海交通大学医学院肄业，组建了自己的戏班——李世济剧团，到处巡回演出。然而由于李世济身单势微，每次演出都要赔钱，后来只好宣布剧团解散。在1954年至1955年期间，李世济有幸得到梅派京剧大师梅兰芳先生的指导，跟随梅兰芳先生学戏。梅兰芳先生将《贵妃醉酒》《京剧《霸王别姬》》等戏亲授给她。后来，李世济又在梅兰芳先生的介绍下，进入马连良剧团，跟马连良、谭富英、裘盛戎、张君秋等京剧大师学习，并博取众家之长，努力将其化作自己的京剧艺术。

1956年，李世济进入北京京剧团，与马连良、谭富英、裘盛戎等京剧大师合作演出《三娘教子》《朱痕记》《三娘教子》《审头刺汤》《法门寺》《南方来信》等剧目，多次为中央领导同志演出。

1957年，李世济与程砚秋一同前往莫斯科参加第六届世界青年电影节，荣获了银质奖章。在此期间，周恩来总理曾表示愿亲自做东，帮助李世济达成拜师心愿。但是在演出结束时，程砚秋先生却因病去世。自此，李世济拜师的心愿无法实现。周恩来总理嘱咐李世济和她的丈夫唐在炘要继承并传承程砚秋先生的艺术。

1958年，李世济给石家庄京剧团做协助演出，改编并导演了《党的女儿》。1959年，李世济获得北京市青年红旗手的称号。1960年，李世济首演了《陈三两爬堂》。1961年2月，李世济参加北京京剧团举行的春节联欢晚会。1962年5月，李世济加入了中国共产党。

“文革”期间，李世济被批斗，息影舞台。虽然当时的她，非常想放弃唱戏，但好在有与她同住的歌唱家郭淑珍的鼓舞，她在每天干完农活后，紧闭门窗，坚持练嗓子。在1972年至1977年期间，李世济在中央“五七”艺校（今中国戏曲学院）担任京剧教员，教授学生唱戏，同时自己也演唱了许多现代戏。

1976年文革结束，李世济首次重登舞台，在人民大会堂演出清唱《蝶恋花》。再度出山后，李世济开始思考如何让京剧有所创新。1978年，李世济被调入中国国家京剧院，当任中国京剧院二团主演，致力于整理加工程派戏。期间，她邀请汪曾祺等文人好友修改《英台抗婚》《碧玉簪》《梅妃》等程派旧戏，使其重现舞台。另外，李世济也创立了自己的新剧《陈三两爬堂》和《则天武后》。1979年，李世济在北京工人俱乐部出演《锁麟囊》时，发现台下的观众均是白发苍苍的老一辈。因此她决心要创新京剧，吸引年轻一辈来关注京剧。李世济深入调查后发现传统程派戏曲的唱腔节奏缓慢、表达方式含蓄，不符合年轻人的口味。于是，她对传统程派戏曲当中那些过度含蓄的地方加以改变，并根据戏曲中不同的人物、年龄、环境和情绪情感，运用自身透亮灵动的嗓音和各种声乐技巧，从剧本、表演、唱腔和音乐等各方面来塑造人物，从而感染和打动观众。慢慢地，李世济“明丽典雅，高亢激越”的表演风格也逐渐形成，被称为“新程派”。

1980年，她随团赴香港特别行政区，参加亚洲艺术节。随后，李世济与中国京剧院二团受邀在香港北角新光院，出演了《锁麟囊》《玉堂春》《红鬃烈马》《文姬归汉》《陈三两爬堂》这些剧目，精湛的表演艺术誉满港九，蜚声海外。1882年，李世济随中国京剧院二团到上海市，演出《祝英台抗婚》。1983年，李世济任中国京剧团一团副团长。1984年，李世济带团，再次受邀赴香港，出演了《锁麟囊》《六月雪》《梅妃》《文姬归汉》《春闺梦》《龙凤呈祥》这些剧目。李世济还受邀到香港中文大学交流访问，在现场清唱示范。

1985年4月，李世济率中国京剧院一团先后到德州、泰安市、济南市、淄博市、青岛市，进行时长两个月的演出，共演出了40余场。其中，李世济在济南剧院首场出演了《锁麟囊》，座无虚席，受到了观众们的赞扬。

1987年8月，李世济举行程派京剧专场演出，与京剧艺术家冯志孝合作演出了《三娘教子》。演出结束后，李世济收王学勤、刘桂鹃为徒。

1989年，李世济荣获了第一届中国金唱片奖。随后，在1990年，李世济首演《则天武后》，受到广泛好评。1991年9月，李世济参加第一届“文华奖”颁奖仪式，出演《则天武后》，获得了文化部颁布的第一届文华奖的表演奖。同时，《则天武后》获得了文华奖的新剧目奖。

1992年，李世济获得了第三届上海白玉兰戏剧表演艺术奖主角奖。

1995年，李世济随中国京剧院二次赴台演出。此次演出的剧目有《锁麟囊》《文姬归汉》《梅妃》《牧羊圈》《六月雪》《英台抗婚》。后来，李世济因工作压力大导致身体出现异常，查出糖尿病，登台的次数减少了。

2001年10月8日，李世杰参加第一届全国京剧戏迷票友电视大赛颁奖晚会。同年，李世济的儿子不幸因车祸离世，后来李世济的丈夫也相继离世。自此之后，李世济为了照顾两个年纪幼小的孙女，减少了出家门的时间。但在这期间，她依旧倾心教授程派艺术，让学戏的学生住在自己家中，培养了很多的程派新秀。在“春平爱心行动”中国国家京剧院公益演出期间，李世济还扎根剧院，指导程派演员排演剧目。2002年10月29日，李世济参加了京剧电影《江姐》的首映。2005年2月，李世济参加《2005年春节戏曲晚会》。2006年3月1日，李世济参加戏曲界举行的王选追思会。9月20日，李世济参加中国大戏院开业70周年庆典演出第二场。10月23日，李世济参加纪念谭富英诞辰百年系列演出第四场。2007年1月31日，李世济参加全国政协京昆室2007迎新春戏曲晚会第一场。

2008年，李世济荣获了第七届“造型表演艺术成就奖”中的表演艺术成就奖。同年，李世济还被文化部列为第二批国家级非物质文化遗产代表性项目名录项目京剧代表性传承人。

2011年1月，李世济荣获了第五届中国戏曲表演学会“终身成就奖”。同年7月，在庆祝建党九十周年时，李世济带着疾病，亲自参加壮丽航程大型交响京剧演唱会，演唱了毛泽东诗词《蝶恋花·答李淑一》。同年，李世济多次参与整理复排工作，提出了很多建议。而且她还带着腿疾，现场给弟子李海燕和群众演员排演《文姬归汉》。

2014年，李世济担任艺术指导，亲临现场，全程参与剧院复排《武则天轶事》（《则天武后》）。同年12月，李世济与学生一同参与了纪念京剧大师叶盛兰先生诞辰100周年专场《名家名段演唱会》。

2015年1月，李世济克服病痛，在“难忘的记忆——中国国家京剧院建院六十周年主题晚会”上，在学生的陪同下，坐在轮椅上演唱了《文姬归汉》“送儿女”选段。同年6月，李世济在国家京剧院与湖北省京剧院结队共建“京剧名家名段演唱会”上，演唱了《锁麟囊》《汾河湾》选段。

1933年至1944年，李世济在上海彼得学校上小学。1944年夏至1945年夏，李世济一家到苏州市避难。李世济的父亲是李乙尊，是民国政要李济深的师爷，在上海市政府参事。1945年的冬天，李世济和丈夫唐在炘在程砚秋的引荐下相识，两人在1963年结成夫妻，共同排演和恢复了许多程派剧目。1974年，李世济和唐在炘生下一个儿子，名叫唐小皓，受父母的影响，经常有在戏中扮演一些孩童的角色。然而在2001年，唐小皓因车祸离世。丈夫唐在炘因此卧病在床，在2007年也相继离世。李世济则独自抚养两个孙女长大成人。

2016年5月8日，李世济因病医治无效去世，享年83岁。同年5月16日，李世济的追悼会在北京八宝山革命公墓举行，众弟子和千万民众参与追悼会。

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李世济的表演颇有个人的鲜明特点。她的嗓音高亢甜美，能够讲究发音的方法，结合真假声，让整个演唱上下贯通。

在唱腔方面，李世济的唱腔委婉圆润，韵味醇厚。她能够做到细腻揣摩人物的特点，通过用节奏的缓急、声音的强弱和音色的宽窄，用声音传达人物情感。例如，在《贺后骂殿》中，李世济利用声音的强弱，突出了一个“骂”字，使得唱腔节奏紧凑；在《苏三起解》中的[反二黄慢板]，李世济为了展现苏三悲苦的境遇，运用了程派细若游丝的唱法来展现；在《龙凤呈祥》“洞房”中的[西皮慢板]，李世济则多次运用“跳音”的唱法来展现孙夫人豪爽的性格和新婚的喜悦。

在念白方面，李世济注重吐字归韵，一气呵成，节奏鲜明。例如，在《三堂会审》中的“启禀都天大人……”这一段中，李世济通过吐字重音的方法，让每一句的断句节奏舒缓、抑扬顿挫。在《陈三两》对弟弟李凤鸣的念白中，李世济通过变换语速的方式，层次分明地展示了陈三两复杂的内心情感。

在表演方面，李世济谨遵程砚秋先生的教导，注重观察生活，结合现实生活的素材，深入揣摩戏中人物的内心世界，用动作、表情表演出来。例如，在《春秋亭》的表演中，当唱到“忙把梅香低声叫”时，需要伴随做出一个蕴含主人翁丰富情感的动作。这个动作的潜台词是：把锁麟囊送过去！去呀，去吧。此时，李世济在表演时就非常注重表情对该动作潜台词的表达。她的表情传达出主人翁从开心，到大方，再到等待消息，还带着一点催促快去的意思。在《梅妃》和《文姬归汉》中，由于人物的树森分尊贵，因此李世济在表演时，勉强表情端庄大气，表达了人物儒雅、沉稳的性格特点。

李世济在继承和发展程派艺术上作出了很大的贡献，能够将时代的需求和程派的艺术结合在一起，传承并创新程派艺术，使得程派唱腔更加的丰富和细致，更具有强烈的感染力量。其中，在程派唱法上，李世济将程砚秋刚柔并济的演唱特点和自身女性的嗓音条件结合在一起，继承了程派的唱法，在各部新编剧目中充分地展现“程腔”的魅力。在发声方法上，李世济与声乐艺术家郭淑珍学习美声唱法，掌握了高、中、低音的转换方法，将美声唱法融入到自己的演唱中，丰富了程派演唱的技巧，形成一套科学系统的程派发声方法。在程派音乐的继承上，李世济的丈夫唐在炘在设计剧目唱腔时，既遵从程派唱腔艺术的规律，又推陈出新，在乐队、伴奏、编制和配器上大胆创新。例如，在《锁麟囊》中，唐在炘将笙这个乐器加进去了。在服饰上，李世济将程砚秋的法则和自身条件结合起来，在传统服饰上进行改动，突出剧中人物的艺术美感。例如，在《苏三起解》中的苏三，李世济将罪裤改成腰包。在《三娘教子》中，李世济将腰包的颜色改成褶子一样的颜色，让整套服装更加协调、统一。

经过李世济及其丈夫二人对程派剧目的润色和修改后，程派的唱腔变得更加的丰富细腻、凝练幽咽，华丽中呈现出明朗洒脱、请欣流利的程派新品格，被称为“新程派”。程派剧目经过改编和创新后，更加符合时代的发展，更加符合青年观众的审美需求，推动了程派艺术的传承和发展。

2005年，李世济受天津市文化局的邀请到天津图书馆演讲了《京剧艺术的继承和创新》，正式启动了天津市文化局主办的“文化大讲坛”系列名家经典艺术讲座。

2008年5月18日，李世济参加《爱的奉献》抗震救灾募捐晚会，参与现场募捐活动。

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全国政协委员张建国、董圆圆和孙萍一致评价，李世济为程派京剧艺术的传承和发展做出了很多的努力和贡献。一方面是她对程派艺术的追求一丝不苟，非常有思想见地，另一方面是她在人才培养方面也作出了毕生的努力，是一位德艺双馨的老艺术家。

程派京剧名家张火丁评价，李世济没有门户的偏见，非常大度。在教授她学习《春闺梦》《文姬归汉》时，均是倾心传授，将程砚秋先生的演出方式全部传授给她。

著名戏曲主持人白燕升评价，李世济是程派忠实的继承者，她的声腔优美、灵动、跌宕，有一种颗粒感。虽然有人认为她的唱腔没有程派的沉稳，但她恢复和改编的戏曲却吸引了很多年轻人，在程派声腔的创新和改革上贡献很大。而且，她还是个非常坚强的人，在儿子和丈夫相继离世后，坚强地生活。

戏曲评论家傅谨评价，李世济是程派里最有创造性且个人风格鲜明的艺术家，是一个成功的流派继承者。她的程派没有按照常规的继承方式，即避开自己的声音优势来学习程先生的嗓音，而是用自己的方式来表达，唱出了自己的声音。她的做法也是得到程派京剧大师程砚秋的鼓励的。

中国京剧艺术基金会副秘书长洪业评价，李世济为推动程派艺术的传播和推广做出了巨大的贡献，给观众留下了深刻的影响。而且她还志存高远，守正创新，不断地为程派艺术创造出新的价值，吸引了更多观众关注程派艺术。