肖玉玲(1939年12月24日-2017年4月21日），女，西安市长安区人 ，国家一级演员，著名秦腔表演艺术家，秦腔闺门旦，秦腔“(小)肖派”创始人，曾任陕西省政协第五、第六、第七届委员。

肖玉玲13岁考入西安三意社开始学艺，成为中华人民共和国成立后培养的第一代秦腔演员。在三意社，她开始了正规严格的艺术培训，在老师韩辅华的教导下，肖玉玲从龙套开始做起。1953年，肖玉玲排了第一出戏《秋江》，该戏连演40多场，场场爆满，这是她出演的第一部具有轰动效应的本戏，之后肖玉玲从青衣转行秦腔闺门旦。1958年，年仅18岁的肖玉玲主演了秦腔史上第一部电影《大祭桩》，成功的塑造了黄桂英这一角色，从而蜚声剧坛，并受到毛主席的接见。“文革”中，肖玉玲还串演过《红灯记》，在剧中扮演李奶奶。1984年，以肖玉玲为队长的承包演出队成立，她六下甘肃省，为当地群众演出。1990年，肖玉玲转行到了西安市艺术学校，开始了教学生涯，2009年成为国家级非物质文化遗产秦腔项目代表性传承人，2011年获得“秦腔表演艺术家终身成就奖”。2017年4月21日7时，肖玉玲因病在陕西省人民医院逝世，享年79岁。

肖玉玲广泛吸收前辈的优点，在继承中精益求精，在唱腔上有较大的革新。现在凡是演唱《玉堂春》的演员，都以肖为范本，此戏已经形成了“无旦不肖”的局面。肖玉玲同时也是一位秦腔教育家，弟子门徒遍布西北五省的秦腔界，其中不少著名演员出自她的门下，侯红琴、苏凤丽、齐爱云、张小琴、雷通霞等都先后获得了中国戏剧“中国戏剧奖·梅花表演奖”。

1939年，肖玉玲出生在西安东木头市娘娘庙巷，由于生计所迫，父亲靠拉车当脚夫、母亲给人拆洗缝补维持生计，年仅五岁的肖玉玲在城壕里、垃圾堆里捡煤渣。小时候的肖玉玲就喜爱戏曲，1952年3月，西安三意社招收学员，肖玉玲被录取，成为中华人民共和国成立后培养的第一代秦腔演员。

在三意社，肖玉玲开始了正规严格的艺术培训，同时也开启了她艺术生涯的起点。由于肖玉玲有一副好嗓子，艺术悟性极强，加上她勤学刻苦，受到导演姚鼎铭格外青睐，开始严格的基本功练习。

在老师韩辅华的调教下，肖玉玲先后在《探窑》《断桥》等剧目中登台表演，收获了初步认可。随后，她从新生部转入“大人团”，开始和角儿们同台演出，从最不起眼的龙套做起。

1953年3月，西北五省区组织文化代表团赴朝鲜慰问演出。为了不影响正常演出，社里开始给新人们排大戏。这时，肖玉玲成了主力军，先后排演了《五典坡》《铡美案》《包公三勘蝴蝶梦》等传统剧目，并逐渐被观众认可。同年，老师姚鼎铭为肖玉玲排了第一出戏《秋江》，她主演戏中角色陈妙常。《秋江》连演40多场，场场爆满，是她出演的第一部具有轰动效应的本戏。也是肖玉玲从青衣转行秦腔闺门旦的开始。

1956年，肖玉玲凭借《铡美案》这出戏参加了陕西省第一届戏曲观摩汇演，荣获了三等奖。两年后，年仅18岁的肖玉玲主演了秦腔史上第一部电影《火焰驹》，成功的塑造了黄桂英这一角色，从而蜚声剧坛，成为家喻户晓的名角。并受到毛主席的接见。

1960年，肖玉玲赴山西省、河南省、河北省三省巡演四个多月，并参加陕西省戏曲青年演员会演，荣获演员二等奖。1962年，肖玉玲从歌剧转入秦腔，主演移植导演的第一个现代戏《红珊瑚》，同年，参加了西安市现代戏会演，扮演《苦水甘泉》里的罗大妈，获演员二等奖。“文革”中，肖玉玲还串演过《红灯记》，在剧中扮演李奶奶。

1984年7月17日，以肖玉玲为队长的承包演出队成立。演出队成员以中青年为主，其中有秦腔老艺人王辅生、名演员李夕岚等人。在整个80年代，肖玉玲六下甘肃省，为当地群众演出。1988年，肖玉玲《探窑》秦腔盒带荣获全国盒式音带“通美杯”金银榜大奖赛银榜奖。1990年，肖玉玲转行到了西安市艺术学校，开始了教学生涯。

2008年肖玉玲被列入陕西省非物质文化遗产秦腔项目代表性传承人，次年被列入国家级非物质文化遗产秦腔项目代表性传承人。2011年，肖玉玲获得了“秦腔表演艺术家终身成就奖”的殊荣。

2017年4月21日7时，肖玉玲因病在陕西省人民医院逝世，享年79岁。

肖玉玲由李正华推荐，成为三意社解放后招收的第一期新生部学员，跟随启蒙老师韩辅学习青衣，后肖玉玲师从姚鼎铭从青衣转行秦腔闺门旦，成为她艺术风格成型并广为流传的奠基石。

肖玉玲的弟子门徒遍布西北五省的秦腔界，其中不少著名演员出自她的门下，侯红琴、苏凤丽、齐爱云、张小琴、雷通霞等都先后获得了中国戏剧“中国戏剧奖·梅花表演奖”。

肖玉玲先后在《苏武牧羊》《三家春》《洪湖赤卫队》《苦水甘泉》《红灯记》《水牢仇深》《断桥》《卧薪尝胆》《沙岗村》等近百个传统戏和现代戏中担任主角角色。

参考资料

“四功五法”，唱功为首。肖玉玲唱的好是观众公认的。《探窑》是她的代表作之一。该戏唱作并重，唱腔更为突出。在该戏中王宝钏有一个“来来，来了！”的叫板，肖玉玲反复推敲：王宝钏因思念薛平贵精神沮丧，忽听门外叫声，既感突然，却无力回答，她只得有气无力的唱出“来来”二字，随即出现停顿。“来了”的“来”字也只是用了一个轻声，“了”字的拖音更显疲惫不堪却是韵味深长。这样的处理有情、有境、有人物、有味道，为观众称赞。肖玉玲在所演的剧目中，各种叫板，都与众不同，并成为其唱腔艺术的一个重要组成部分，有专家称赞：“美哉，肖家的‘板头腔’。”肖玉玲广泛吸收前辈的优点，在继承中精益求精，在唱腔上有较大的革新。现在凡是演唱《玉堂春》的演员，都以肖为范本，此戏已经形成了“无旦不肖”的局面。

肖玉玲在表演上的个人特色，主要是善于刻画人物，深挖角色的思想内涵，并以大方、细腻、真切、深忱、优雅的艺术手法展现其表演之优美。做到了戏中有艺，艺不离戏，真实可信，美不胜收。《大祭桩》展示了她的年轻美貌，闺门旦行当也被她演绎得趋于完美。但她没有停滞不前，又向闺门与青衣攀登。王宝钏的《三击掌》《别窑》《探窑》这三折也形成了她在艺术道路上奋进的“三步曲”，不但被观众肯定，也被年轻演员效仿。

肖玉玲嗓音条件并不太好，但她能很好地运用假声弥补高音区的不足，并在吐字上狠下功夫，不光吐字清楚，而且在行腔时注意咬字、收音和归韵。经过一番努力，她的音域反而更显宽广。在她的唱腔中，很多唱段能自如地游刃三四个八度，时而耸入云霄，时而钻入海底，给人以意境开阔、心旷神怡的感觉。她的假声宽、厚、实，没有虚晃之感，所以演唱通透、明亮。假声运用中又能发挥出自己鼻腔共鸣的优势，使整个唱腔韵味更加醇厚，尤其苦音唱腔能给人以如泣如诉的艺术享受。节奏变换是其非常鲜明的特点，她的慢板慢得缠绵悱恻，快板快得如同砂锅炒豆。在代表剧目《三堂会审》的演唱中，她吐字清晰明快，字字逼人、声声送耳，犹如雨打芭蕉一般，给人以一泻千里、酣畅淋漓的感觉。

肖玉玲曾担任陕西省政协第五、第六、第七届委员，陕西省青年联合会会员，中国戏剧家协会会员，中国演员学会会员，剧协陕西分会理事，剧协西安分会常务理事，陕西省秦腔研究会副会长等职务。

闺门旦是戏曲行当中旦行分支，顾名思义特指未出嫁的闺阁少女。60多年来，一代秦腔名角肖玉玲将闺门旦行当推向极致，是秦腔“(小)肖派”创始人。

肖玉玲扮相秀丽端庄，嗓音激越委婉，表演细腻深邃，动作清逸洒脱，又谦恭好学、勤奋多思。从艺50余年，在100多部传统与现代剧中扮演主要人物，在秦腔闺阁旦行当中独树一帜，她塑造的《大祭桩》中的黄桂英、《秋江》中的陈妙常、《状元媒》中的柴郡主、《苏三起解》中的苏三、《五典坡》中的王宝钏、《红珊瑚》中的珊妹、《孟丽君》中的孟丽君、《杜鹃山》中的柯湘等艺术形象，个个性格鲜明，一人一面。在《探窑》一场戏中，她一改传统穿黑褶子的装扮，改穿淡紫褶子，巴巾包头市，既避免了下一场《赶坡》也穿黑褶子的重复，又很好地体现了这位相府千金虽身居寒窑，仍美貌动人及因忧夫成疾的痛苦心情。刚一上场，还没开腔，就让观众入了戏，这就是艺术家对艺术的精湛诠释。肖玉玲在舞台实践中不断向其他剧种学习，她的《玉堂春》一剧好多地方可以找到京剧的影子，但又是原汁原味的秦声秦韵。总之，肖玉玲是发展和开拓秦腔声腔艺术的一位改革家。

肖玉玲在舞台实践中还不断的向其他剧种学习，她的《玉堂春》一剧好多地方可以找到京剧的影子，但又是原汁原味的秦声秦韵，总之，肖玉玲是秦腔旦角声腔艺术发展和开拓的一位改革家，是秦腔旦角表演艺术的实践家。（陕西交通广播 秦之声栏目 评）

这一辈子，肖玉玲似乎只为秦腔而活。黄桂英、苏三、王宝钏、孟丽君等，这一生她塑造了太多经典戏曲人物形象，个个惟妙惟肖、神采斐然。之所以能演活一个个人物,那是老一代艺术家用非同一般的执着，去坚守着戏比天大的信念。（人民网股份有限公司 评）