谭世秀（1923年5月—1999年1月6日），原名谭国华，生于北京，祖籍湖北江夏（今湖北省武昌市）。中国共产党党员，著名京剧鼓师，曾任北京京剧团一团副团长。他出身于谭派梨园世家，曾祖父是著名京剧表演艺术家谭鑫培。

1931年，谭世秀入富连成社五科学戏，工武旦，后改学京剧武场。出科后在北京等地搭班献艺，为京剧演员宋德珠、杨盛春、姜铁麟等伴奏。1946年4月加入同庆社，为“四大须生”之一的谭富英司鼓。1949年加入太平京剧社，为谭富英和京剧名家裘盛戎伴奏。1952年底，加入北京市京剧二团。1955年，北京京剧团成立，之后与马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎等头牌都有合作。1956年至1957年，参加了京剧电影《群英会·借东风》的拍摄。

1959年，参加国庆十周年献礼节目《赤壁之战》。同年3月，为马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎联合出演的《赵氏孤儿》司鼓。1961年5月，为中国共产党建党40周年献礼京剧《赤桑镇》司鼓。20世纪60年代至70年代，谭世秀参与创排了现代京剧《沙家浜》。1982年起担任北京京剧团一团副团长。除了舞台伴奏，谭世秀还注重鼓艺传承，先后培养了王福禄、金惠武、孙砚军等青年鼓师。1999年1月6日，谭世秀逝世。

谭世秀与马连良、谭富英、裘盛戎等京剧名家合作，参与伴奏或创排了《赤壁之战》《三顾茅庐》《春秋笔》等剧目；与京剧名家谭元寿合作，恢复了《南阳关》等剧目。此外，他还撰写了《马派表演艺术在打击乐运用上的出新》，协助整理出版《马连良演出剧本选集》。在司鼓风格上，他具有“胸有成竹、主动发挥、领奏清楚、有神有威”的特点。被誉为鼓王，谭世秀与谭元寿、王鹤文被誉为新时期京剧舞台上的“三剑客”。《中国京剧史》赞誉：谭世秀鼓艺精湛，戏路宽、能戏多，舞台经验丰富。姿势手法款式大方，开点清楚准确，节奏稳练，尺寸严谨，文戏、武戏俱佳。

1923年5月，谭世秀出生在北京，祖籍是湖北江夏（今湖北省武昌市）。他的曾祖父是“伶界大王”谭鑫培，父亲谭豫智工武场面，尤其精于大锣。谭世秀为谭鑫培重长孙。出身于这样一个梨园世家，谭世秀自幼就受到家庭艺术氛围熏陶。他原名谭国华，1931年入富连成社五科学戏，工武旦。时任富连成社社长叶春善为其择取艺名世秀，遂名谭世秀。

到了青春期，谭世秀身高快速增长，身形变得瘦弱不再适合学戏而退学。1938年，他拜鼓师松文明为师，改学京剧武场。谭世秀表现出优异的司鼓天赋，学习两个月后即能上台伴奏。为了练好基本功，谭世秀每天清晨都到陶然亭公园南边的城墙一带练功。他带着竹、铁鼓槌两副鼓槌，敲击城砖以训练手腕的力度、速度和双手平衡。不管寒冬还是酷暑，谭世秀苦练不缀，坚持了五年，终于练得了一双好手腕 。同时，谭世秀还全面拓展自己的素质，记场子、记牌子、记尺寸都是他日常的必修课程。另外，松文明也将各种京剧常用的鼓点打法倾囊相授，使得谭世秀19岁就开始担任鼓师。

师从松文明不久，谭世秀就开始上台伴奏，在天桥的小小剧场、红楼剧场以及吉祥戏院进行实习锻炼。1942年，谭世秀成为鼓师，先后与京剧演员宋德珠、杨盛春、姜铁麟等合作。谭世秀司鼓以快、严、密见长，善于用鼓板节奏的变化来烘托出不同行当、流派的特点，如为宋德珠司鼓时，衬托出宋派武旦脆、快、帅、媚的风格特点；为杨盛春、姜铁麟等司鼓时，配合好出杨（小楼）派大武生的气势。谭世秀的专业能力逐渐得到诸多名家的认可。1946年4月起，谭世秀加入了同庆社，与京剧名家且是其七叔的谭富英开始了合作。同时受邀为京剧演员杨宝森、杜近芳等司鼓。

1949年，谭世秀加入太平京剧社，成为京剧名家谭富英、裘盛戎合作演出中不可或缺的鼓师，与他们合作演出了《定军山》《斩马谡》《除三害》等京剧。次年，谭世秀加入北京太平京剧团，其参与创排的京剧《将相和》在上海演出20余场，成为新中国成立后新编历史剧的经典之作。1952年10月24日，谭世秀参加了第一届戏曲观摩演出大会，由其伴奏的《将相和》作为北京代表团演出剧目荣获演员奖一等奖、剧本奖。同年底，谭世秀加入北京市京剧二团。

1955年，马连良京剧团与北京市京剧二团合并组成北京市京剧团。1956年，谭世秀与京剧名家马连良、谭富英、裘盛戎合作了京剧《三顾茅庐》。同年9月，参加了北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者联合会”而义演的京剧《四郎探母》，这是新中国成立后京剧界首次大合作。同年，京剧名家张君秋、陈少霖领衔的北京市京剧三团加盟北京京剧团。自此形成 了马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎四大头牌同台合作的梨园盛况，而谭世秀则是这一盛况的重要参与者和推动者。这个期间，谭世秀出任办公室副主任，负责剧团业务工作。同年冬至1957年春，参加了京剧电影《群英会·借东风》的拍摄。

1957年1月2日，北京京剧团合团纪念演出在北京长安戏院举行，谭世秀司鼓，演出剧目《龙凤呈祥》。次年4月13日，为由马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎合演的《四进士》司鼓。1959年2月，中国国家京剧院与北京京剧团联合上演国庆十周年献礼节目《赤壁之战》。同年3月26日，为马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎联合出演的《赵氏孤儿》司鼓，同年还为马连良、谭富英、张君秋等联合排演的《青霞丹雪》伴奏。1960年，赵燕侠的燕鸣京剧团部分演员并入北京京剧团，谭世秀为开始为马连良、谭富英、裘盛戎、张君秋、赵燕侠等人司鼓。。从20世纪60年代初开始，谭世秀就参与了北京京剧团青年鼓师的培养工作，为京剧武场积蓄后备力量。

1961年3月1日，谭世秀加入了中国共产党。同年5月，北京京剧团为中国共产党建党40周年献礼编排了京剧《赤桑镇》，谭世秀为该剧目司鼓。1963年，中共中央决定派遣北京京剧团组成赴中国香港特别行政区演出团，谭世秀作为乐队主要成员也身列其中，他为裘盛戎演出的《连环套》[二黄散板]唱段司鼓时，博得了现场观众的集体起立鼓掌，香港观众的热情让谭世秀铭记于心。另外，谭世秀还为由马连良、张君秋、裘盛戎、马长礼、谭元寿、李多奎等京剧名家参与拍摄彩色戏曲电影《铡美案》伴奏。

1964年6月5日，在北京召开了全国性的京剧现代戏演出观摩大会，从此以工农兵为主体的现代戏占领了戏剧舞台。会后，谭世秀参与主创了《杜鹃山》《雪花飘》等剧目，尤其是将沪剧《芦荡火种》改编为现代京剧《沙家浜》，谭世秀全程参与其中。“文化大革命”期间，除了八个样板戏外，中国文艺界均处于凋零状态。‘1978年12月，中国共产党的十一届三中全会召开，重新确立了马克思主义的思想路线、政治路线、组织路线，全面拨乱反正工作也由此迎来了新的局面，文艺工作再次焕发新生。

1979年北京京剧院成立，谭世秀担任一团乐队队长，1982年起担任北京京剧团一团副团长、艺术委员会副主任、党支部书记。谭世秀主抓全团的业务建设，还要参加日常的演出伴奏工作。为了使马派艺术能够得到传承发展，他与马崇仁、马盛龙、李慕良等人共同协助京剧名家马长礼恢复上演了《赵氏孤儿》《春秋笔》《胭脂宝褶》《苏武牧羊》等马派代表作。

谭世秀还为京剧名家谭元寿策划恢复了《定军山·阳平关》《战太平》《琼林宴》《洪洋洞》《连环套》《将相和》《野猪林》《八大锤》《南阳关》等剧目。谭世秀与谭元寿、王鹤文被誉为新时期京剧舞台上的“三剑客”。此外，谭世秀与李慕良合作，在传统的基础上对《夜深沉》《哪吒令》《新东方赞》等京剧曲牌进行了改编创新。他还撰写了《马派表演艺术在打击乐运用上的出新》，并协助整理出版《马连良演出剧本选集》。

在辅助谭元寿、马长礼这些京剧演员演出之外，谭世秀非常注重青年京剧鼓师的培养。他言传身教，给青年演员以舞台演出的具体指导，还积极搭建舞台演出实践的平台。对于学生的培养，谭世秀总结了套方法，一是加强基本功的训练；二是注重名宿舞台的艺术实践，三是多观摩学习他人的优长。多年来，谭世秀培养了王福禄、金惠武、李朝阳、徐阿明、孙砚军、王大亮等学生。

1999年1月6日，谭世秀去世，享年76岁。因其精湛的鼓艺和对京剧艺术的贡献，谭世秀被称为“一代京剧鼓王”。

谭世秀的曾祖父是著名京剧表演艺术家谭鑫培（1847年4月23日-1917年5月10日），本名谭金福，艺名小叫天，号称“伶界大王”，主攻老生，曾演武生，与汪桂芬、孙菊仙被誉为"新三鼎甲"，并开创了京剧史上第一个老生流派——谭派。父亲谭豫智是京剧武场面，母亲为绛氏。谭世秀的七叔谭富英（1906年10月15日-1977年3月22日）是谭派第四代嫡传人，四大须生之一，创立了"新谭派"。

谭世秀与李秀玲成婚后，育有两子四女，其子女均为从业梨园。其中儿子谭长友，著有文章《回忆先父谭世秀》。谭长友有女儿谭茗心，原名谭娜。谭茗心于1992年考入北京戏曲学校，毕业后进入北京京剧院梅兰芳京剧团，经谭世秀介绍，拜京剧表演艺术家梅葆玖为师。谭世秀的女儿谭婉华有女谭晓令。谭晓令自幼酷爱京剧艺术，1990年考入北京戏曲学校，1997年考入中国戏曲学院表演系。谭世秀的女儿谭秋平有女谭筱羽。谭筱羽本名谭小羽，自幼喜爱老生艺术。1993年考入北京戏曲学校，后入中国戏曲学院深造。

谭世秀出身梨园世家，自幼受家学熏陶。1938年，他拜师松文明，学习京剧武场。在师傅的教导下，谭世秀勤学苦练，很快登台司鼓，进行舞台实践。多年的司鼓生涯，谭世秀的艺术造诣极高，被称为鼓王。为了传承艺术，谭世秀从不敝扫自珍，他先后培养了王福禄、金惠武、孙砚军、李朝阳、刘永瑞、李纯炎、徐孟墨、刘志章、鲁华、郑光、徐阿明、王大亮等学生。其中王大亮追随了谭世秀三、四年的时间，搜集了谭世秀司鼓的全部剧目。

谭世秀参与创作并演出了《赵氏孤儿》《四进士》等剧目，参与了《秦香莲》等剧目的电影拍摄，并撰写了《马派表演艺术在打击乐运用上的出新》。

谭世秀自23岁起就辅佐谭富英，能够密切配合以快著称的谭富英作舞台表演。到34岁时，谭世秀在艺术上已日臻成熟，能够同时为诸多流派宗师司鼓伴奏。谭世秀所擅打的传统戏极为丰富，尤善于打谭、马、王、梅、张、裘、杨等派系武生戏，也能打文戏，还能打旦角戏、老生戏、花脸戏。在辅佐京剧演员表演时，谭世秀都能打出京剧角色的气韵、神韵和灵韵。在司鼓风格上，谭世秀形成了胸有成竹、主动发挥、领奏清楚、有神有威的特点。在伴奏过程中，快而不乱、实而不虚、节奏准确、强弱分明。被公认为开创了独具特色的谭氏司鼓艺术，进而成为北京京剧院标志性的打击乐特色。

在为北京京剧团集全团之力创排的《赵氏孤儿》伴奏时，谭世秀对该剧武场的整体处理气势恢宏、细节安排精致入微，核心节奏处理大开大合、张力极大。他紧密地配合马连良所扮演的程婴的唱腔和表演，如在全剧的核心“说破”一场，当程婴画完雪冤图听到赵孟叩门受到惊吓而急向右转身，左手遮掩桌上图画，甩髯口，面部不断颤抖以表现内心的惊恐。谭世秀适时配合使用[崩登仓][丝边一击]，以声音配合马连良的肢体和形色表演，完美演绎出程婴内心的惊恐万状。当得知赵武遇到庄姬，且庄姬将其赶出阴陵后，程婴心中百感交集，右手不断颤抖，神情悲戚地抖动髯口，谭世秀配合其表演单楗起“大、大、大、大、大大乙、仓”的[大锣一击]，一楗千斤，声声如泣。《赵氏孤儿》体现了谭世秀在马派、谭派、张派、裘派伴奏上的纯熟技艺，也体现了他对锣鼓在京剧中如何发挥重要作用的思考与探索。

著作《谭鑫培》作者李仲明评价谭世秀：其司鼓技艺文戏不瘟，武戏不燥，张弛有序，恰到火候。马、谭、张、裘联袂演出之《铡美案》《赵氏孤儿》，由他司鼓堪称珠联璧合，成为京剧史同场为四位京剧名家司鼓的唯一演奏家。

北京市艺术研究所、上海艺术研究所编著的《中国京剧史》评价谭世秀：谭世秀鼓艺精湛，戏路宽、能戏多，舞台经验丰富。姿势手法款式大方，开点清楚准确，节奏稳练，尺寸严谨，文戏、武戏俱佳。

人民政协网评价谭世秀：谭世秀以过人的天赋、刻苦的努力、坚实的功夫、一丝不苟的作风、宽泛的戏路、丰富的舞台经验成为大师云集，群英荟萃的北京京剧团乐队的领军人物。谭世秀先“打”马、谭、裘等老一辈艺术大师，又“打”马长礼、谭元寿、杨少春、宋丹菊等新一代艺术家，后期更是为谭孝曾、闫桂祥、杨淑蕊等当时的青年一代保驾护航。同时，培养出了金惠武、孙砚军、刘永瑞等优秀鼓师。他的一双鼓键，“打”了三代人，真正做到了传帮带，为北京京剧院艺术上的繁荣做出了不可磨灭的贡献。

2023年11月19日，在北京长安大戏院举行谭世秀百年诞辰纪念演出《龙凤呈祥》。谭世秀孙辈谭小令、谭茗心、谭筱羽登台表演。