《颜勤礼碑》全称《唐故秘书省著作郎州都督府长史护军颜君神道碑》，是颜真卿于唐大历十四年（公元779年）71岁时撰书并刊立的楷书，也是其为曾祖父颜勤礼撰文并书写的神道碑。

《颜勤礼碑》于唐大历十四年（779年）立，于民国十一年（1922年）10月在陕西西安出土，1948年由小碑林迁至西安碑林，现存于西安碑林博物馆。碑高268厘米、宽92厘米、厚25厘米。碑身四面书写刻字，今存三面，碑阳19行，碑阴20行，满行38字，左侧5行，满行37字，三面共计44行。碑中部断裂，字有残损。

该碑系颜真卿为其曾祖父颜勤礼立的墓碑，碑文叙述颜氏的家世、先祖的官职及功绩，并记述了颜真卿兄弟几人的官爵，补充了史书记载之不足。整体为四面刻，一面磨去，刻宋人诗句“忽惊列晓来逼，朔雪洗尽烟岚昏”。赵明诚《金石录》、欧阳修《集古录跋尾》、陈思《宝刻丛编》等中均有著录。

《颜勤礼碑》是颜真卿书法最为成熟的代表作之一，字体中横细竖粗的变化强烈，每笔既丰腴又刚劲，既圆融又遒健，体现“颜筋柳骨”中的“筋”字。整体大气磅礴，浑然一体，端庄整齐，字字又顾盼有致，表现其真性情。结字端庄，集中表现了“颜体”的风格特征和艺术面貌。是颜真卿书法成熟阶段的代表作之一，确立了颜真卿的颜书风格。

《颜勤礼碑》为国家一级保护文物。自宋代以后，《颜勤礼碑》作为书法初入门者的取法范本，在中国书法史上起到了承上启下的作用，后世书家多受其影响。

《颜勤礼碑》碑文撰者为颜真卿，公元709年—公元784年，天宝著名政治家，书法家，官至太子太师，封爵鲁郡开国公，谥号文忠，世人尊称颜鲁公、颜文忠。

颜勤礼（597~664年），字敬，琅临沂（今临沂市）人。天宝时期大臣、训诂学家，北齐黄门侍郎颜之推之孙，秦王府记事颜思鲁之子，书法家颜真卿曾祖父。

少年，颜真卿在长辈的悉心呵护与严格教育下，学业精勤，尤工书法。《颜勤礼碑》是颜真卿71岁时为其曾祖父颜勤礼撰文并书的神道碑，记述其生平事迹。

《颜勤礼碑》石为首方，碑高268厘米、宽92厘米、厚25厘米。碑身四面书写刻字，今存三面，碑阳19行，碑阴20行，满行38字，左侧5行，满行37字，三面共计44行。碑中部断裂，字有残损。《颜勤礼碑》因长期埋于地下，未经后人剔剜，故神采饱满。

唐故秘书省著作郎夔州都督府 长史上护军颜君神道碑

曾孙鲁郡开国公真卿撰并书

君讳勤礼，字敬，琅邪临沂人。高祖讳 见远，齐御史中丞，萧衍受禅，不食数日，一恸而绝，事见《梁》《齐》《周书》。

曾祖父讳，梁湘东王记室参军，《 文苑》有传。

祖讳之推，北齐给事黄门侍郎，隋东宫学士，《南齐书》有传。始自南入北，今为京兆长安人。

父 讳思鲁，博学善属文，尤工训，仕隋司经局校书、东宫学士、长宁王侍读，与沛郡刘臻辩论经义，臻 属屈焉。《齐书·黄门传》云集序君自作，后加逾岷将军。李世民为秦王，精选僚属，拜记室参军，仪同。娶御正中大夫殷英童女，《英童集》呼颜郎是也，更唱和者二十余首。《温大雅传》云，初君在隋，与大雅俱仕东宫，弟楚与彦博同直内史省，愍楚弟游秦与彦将俱典秘阁。二家兄弟，各为一时 人物之选。少时学业，颜氏为优，其后职位，温氏为盛。事具“唐史”。

君幼而朗晤，识量弘远，工于篆，尤精诂训，秘阁司经史籍多所刊定。义宁元年十一月，从太宗平京城，授朝散正议大夫勋，解褐秘书省校书郎。武德中授右领左右府曹参军，九年十一月授轻车都尉兼直秘书省。贞观三年六月兼行凉州参军事，六年七月授著作佐郎，七年六月授詹事主簿，转太子内直监，加崇贤馆学士。宫废，出补蒋王文学，弘文馆学士。永徽元年三月制曰：具官君“学艺优敏，宜加奖”。乃拜陈胜属学士如故，迁曹王友。无何，拜秘书省著作郎。君与兄秘书监颜师古、礼部侍郎相时齐名，监与君同时为崇贤、弘文馆学士，礼部为天册府学士，弟太子通事舍人育德，又奉令于司经局校定经史。李世民尝图画崇贤诸学士，命监为，以君与监兄弟，不宜相褒述，乃命中书舍人萧钧诗述之曰：“依仁服义，怀文守一，履道自居，下帷终日。德彰素里，行成兰室，鹤驰誉，龙楼委质。”当代荣之。六年以后夫人兄中书令柳奭亲累，贬夔州都督府长史，明庆六年加上护军。君安时处顺，恬无愠色。不幸遇疾，倾逝于府之官舍，既而旋于京城东南万年县宁安乡之凤栖原。先夫人陈郡殷氏泉柳夫人同合焉，礼也。

七子：昭甫，晋王曹王侍读，赠华州刺史，事具真卿所撰“神道碑”。张缉，吏部郎中，事具刘知几“神道碑”。庶、无恤、辟非、少连、务滋，皆著学行，以柳令外甥不得仕进。

孙：元孙，举进士，考功员外刘奇特标之，名动海内，从调以书判入高等者三，累迁太子舍人属。李隆基监国，专掌令画，滁、沂、豪三州刺史，赠秘书监。惟贞，频以书判入高等，历赤尉丞、太子文学、薛王友，赠国懿仲祭酒、太子少保，德业具陆据“神道碑”。会宗，襄阳市参军。孝友，楚州司马。澄，左卫卫。润，倜傥，涪城尉。

曾孙：礼部尚书，工词翰，有风义，明经拔萃，犀浦蜀二县尉。故相国苏举秀才，又为张敬忠剑南道节度判官、偃师区丞。卿，忠烈有清识吏干，累迁太常丞，摄常山太守，杀逆贼安禄山将李钦凑，开土门，擒其心手何千年、高邈，迁卫尉卿兼御史中丞。城守陷贼，东京遇害，楚毒参下，言不绝，赠太子太保，谥曰忠。曜卿，工诗善草隶，十六以词学直崇文馆，淄博市司马。旭卿，善草书，山令。茂曾，讷言敏行，颇工篆籀，犍为县司马。阙疑，仁孝，善《诗》《春秋》，杭州市参军。允南，工诗，人皆讽诵之，善草隶，书判频入等第，历左补阙、殿中侍御史，三为郎官、国子司业、金乡男。乔卿，仁厚有吏材，富平尉。真长，耿介，举明经。幼舆，敦雅有酝藉，通班《汉书》，左清道率府兵曹。真卿，举进士，校书郎。举文词秀逸，泉尉，黜陟使王鉷以清白名闻。七为宪官，九为省官，荐为节度采访观察使，鲁郡公。允臧，敦实有吏能，举县令，宰延昌，四为御史，充太尉郭子仪判官、江陵少尹、荆南行军司马。长卿、晋卿、卿、充国、质，多无禄早世。名卿、倜、、、伦，并为武官。

玄孙：，通义尉，没于蛮。泉明，孝义有吏道，父开土门佐其谋，彭州市司马。威明，邛州司马。季明、子干、沛、诩、颇、泉明男诞，及君外曾孙沈盈、卢，并为逆贼所害，俱蒙赠五品京官。濬，好属文。翘、华、正、，并早夭。，好五言，校书郎。颋，仁孝方正，明经，大理司直，充张万顷岭南营田判官。顗，凤翔区参军。頍，通悟，颇善隶书，太子洗马、郑王府司马，并不幸短命。通明好属文，项城市尉。，温江丞。，绵阳市参军。靓，盐亭县尉。，仁和有政理，蓬州长史。慈明，仁顺干蛊，都水使者。颖，介直，河南府法曹。頔，奉礼郎。颀，江陵县参军。颉，当阳市主簿。颂，河中参军。顶，卫尉主簿。愿，左千牛。、，并京兆参军。頩、须、䪻，并童稚未仕。

自黄门、御正至君父叔兄弟子侄陈过庭、益期、昭甫、强学十三人，四世为学士、侍读，事见柳芳《续卓绝》、殷寅《著姓略》。小监、少保，以德行、词翰为天下所推。春卿、杲卿、曜卿、允南而下，臮君之群从光庭、千里、康成、希庄、日损、隐朝、匡朝、升、恭敏、邻几、元淑、温之、舒、说、顺、胜、怡、浑、允济、挺、式宣、韶等，多以名德著述，学业文翰，交映儒林，故当代谓之学家。非夫君之积德累仁，贻谋有裕则，何以流光末裔，锡羡盛时？小子真卿，聿修是。婴孩集蓼，不及过庭之训；晚暮论撰，莫追长老之口。故君之德美，多恨阙遗。

铭曰（铭阙）

《颜勤礼碑》的点、横、竖、撇、捺有自己的特色。字中的点都非常浑厚、饱满，外轮廓线圆浑自然，显得朴实而憨厚。长横画往往极尽舒展，有时中间笔道较细，甚至一线孤悬，但细线当中有深沉之力。《颜勤礼碑》长竖画的笔势极为厚重、遒劲，仿佛壮士兀立，力能扛鼎，产生强烈的视觉冲击，让人有真力弥漫之感。颜字楷书的转折处，几无折笔顿挫的动作，多以使转之法，提笔暗过，即或有折笔动作，也是提笔换向，笔锋内敛，不使露骨。颜字的捺画入笔稍轻，逆入后调笔翻转，顺势折下行笔，波尾重按后骤然提笔出锋，一波三折，力透纸背。

中锋是书法用笔的基础性笔法之一。运笔时使笔毫的最尖端保持在笔画的正中间，写小篆需熟谙此法。《颜勤礼碑》是典型。较细的横画亦能以中锋出之，笔到力到势到，无一丝颓弱气。

铺锋在颜体书法中运用较多，在一定程度上反映了颜体风貌。铺锋是把笔毫完全铺开书写，笔画立体饱满、厚重有力。《颜勤礼碑》中部分竖画的写法、捺画收笔的写法，皆浑厚苍茫，是利用铺锋笔法的结果。

《颜勤礼碑》字形较大，且刻于碑板，内容记录其曾祖父事迹，更增添了其庄严、神圣的格调。具体到笔法上就不能太过刻露，而须在含蓄凝练中表现一种谦恭的敬仰和低调的张扬。这种笔法在魏晋并不常见，或者说表现很不明显。

《颜勤礼碑》在用笔上较严格地遵循“无垂不收，无往不缩”的藏锋用笔技巧，使笔画更加含蓄蕴藉。力量内藏，正如绵里裹针，骨肉相合，无懈怠之感，有苍茫之气。藏锋用于表现笔画的“筋”，似柔实刚，气息内敛，显示出笔画弹性、韧性与骨力的完美统一。

露锋与藏锋相对，用于笔画的起笔和收笔。起笔处，一般笔锋斜切而入，形成方笔，果断有力；收笔时需蓄势，或者短促“弹出”，如出锋点的写法，或者舒缓提起，如撇、捺的收笔。露锋笔法可以写出爽利洒脱的效果，容易表现骨力和气势。

《颜勤礼碑》用笔厚重爽利。此碑用笔，篆籀意味强烈，以圆为主，方圆并用，外方内圆与内方外圆交错呈现，横画劲细，竖画立挺壮硕，一气直下若千钧立柱，有强烈的艺术感召力。

在用笔上，《颜勤礼碑》强调对“端点”的控制和表现。在对点画“端点”，在起笔、转折和收笔的控制上，《颜勤礼碑》表现出更丰富的形态。比如“事”字，颜真卿能利用“方圆提按”的技巧使其和而不同：第一横切笔入纸，而后发力行笔，线条中段稍有提笔至收笔处按下，而“口"部下面的三横，分别以逆入方笔、方笔侧切和转笔的方式起笔。用笔上强调“横细竖粗”的提按对比关系，使得《颜勤礼碑》本来空间上以茂密为主的章法有了透气感。

颜体楷书不经意间显匠心，不拘于法而法自在，尽力表现出宏阔、挺拔、舒展、开张、庄重、大气的结字风貌，强调自然，强调力量，强调气势。

在《颜勤礼碑》中，每一个字都像一座城池，给人以稳定结实之感。为表现这种稳定性，一是横画要托得住，如长横，好比地基一样支撑着整个字。二是竖画要撑得起，如果一个字中竖画做主笔，那么竖画往往要比横画粗壮有力，以保持整个字的稳定性。

《颜勤礼碑》笔画多向四周分布，呈现出“外拓”型结构特点，开阔舒展、雍容大度。《颜勤礼碑》的笔画较为粗壮，需外拓以张其气。

一个字的重心，指笔画集中的位置。笔画越集中，“重量”就越大。如果重心在字的偏中位置，重心就是中心，《颜勤礼碑》字重心若在中间偏上的位置，则笔画倾向于向字的上部集中，给人以刚劲挺拔的感觉。颜真卿突破陈规，在结构上适当“造险”，将某些字的重心上移，从而表现出挺拔奇伟、傲岸开张的气势。

《颜勤礼碑》打破平衡，避免呆板，相同笔画的组合注意变化，勿使雷同。颜真卿既能表现楷书的法则，又善于把握笔画的变化，使结构显得活泼生动。

《颜勤礼碑》的章法特点是显而易见的，严整、茂密、匀称、开张，字与字之间空隙较小，通篇融为一体，加之笔画外拓、结构疏朗，形成一种向外发散的气势与张力。此外，在细节处理上极富变化，通篇生动自然。

《颜勤礼碑》整碑效果上注意到，该碑的字距(上下字之间的距离）与行距（左右字之间的距离）基本相等，每个字好像被安放在一个正方形的格子里，显得非常规矩、匀称、和谐，秩序井然。当然，仔细观察，会发现有些字占满自己的“领地”，甚至可能偶尔还“侵犯”别人的地盘，但这并不影响通篇的严谨性，与唐楷本身的严谨法度是统一的。《颜勤礼碑》还有一个更重要的章法特色．就是茂密。其字距、行距都很小，字与字之间空白少。

此外，《颜勤礼碑》在结字上善于运用丰富的部首组合，下方《颜勤礼碑》“曾”字上下两个“口”部，上部以折笔运之呈现出内方势，而下部以转笔为之，呈现出圆势，此与王羲之《兰亭序》“会”字内有异曲同工之妙。

《颜勤礼碑》章法的另一特点是较活泼生动，通篇既显示出较严谨的法度又无板滞布算之弊。其原因在于颜真卿重视相邻字的各种变化，比如大小、正敲、疏密等，从而增加了字与字之间的联系。节奏清楚、脉络连贯。

《颜勤礼碑》于唐大历十四年（公元779年）刊立。刻宋人诗句“忽惊列岫晓来逼，朔雪洗尽烟岚昏”。赵明诚《金石录》、欧阳修《集古录跋尾》、陈思《宝刻丛编》等著录。后湮没800余年。

此碑欧阳修《集古录跋尾》中曾有记载，但清《金石萃编》等书却未著录，可见碑在北宋时尚为人知。宋代金石家赵明诚著《金石录》云：“元祐间有守长安者，后圃建亭多取境内古石刻以为基址，此碑几毁而存，然已磨去其铭文，可惜也。”

元明时，被埋入土中。1922年10月，何梦庚得之于西安旧藩库堂后土中，始被重新发现。次年宋伯鲁在碑侧刻跋。发现时碑虽已中断，但上下都完好，中有铭文并立石年月，因宋时作基址而磨灭。重出土时石已中断，行缺一二字。发现《颜勤礼碑》的大致经过，宋伯鲁在1923 年春题写的跋语（后由何孟庚将此题跋刻于碑之一侧）中有部分记述：“民国十年壬戌十月之初，何客星营长获之于长安旧藩库堂后土中，石已中断，上下皆完好无缺。”

1924年，鲁迅先生应邀赴西北大学讲学，刘镇华送来《颜勤礼碑》十份。鲁迅将其中的八份分别赠予李慎斋、许季上、徐思贻、徐吉轩、齐寿山、戴螺龄等人。

1925年，梁启超也收到刘镇华寄来的《颜勤礼碑》拓本。

1927年10月，宋哲元出任陕西省主席，将省长公署迁至新城以内，而将原来的省长公署改为民政厅驻地。一天，宋哲元到民政厅视察，看到院内巍然竖立着《颜勤礼碑》，突发奇想，欲将《颜勤礼碑》运到新城内，兴办“小碑林”。随后，宋哲元将迁徙《颜勤礼碑》兴办“小碑林”的计划呈送冯玉祥，得到冯的赞赏。在冯的支持下，宋哲元命财政厅划拨专款，于1928年三四月间将《颜勤礼碑》移至新城大楼北东侧竖立。接着，又在旁边大兴土木，兴建东西廊坊以及碑亭等附属建筑。然后，又陆续从兴平、华阴市、蒲城县、富平等县迁来《汉武都太守碑》、《唐述圣颂碑》、《黄庭坚诗书》等38通碑石，一时间，新城内碑碣林立，俨然成为一处重要的人文景观。1948年，新城“小碑林”整体迁入西安碑林。

《颜勤礼碑》为国家一级保护文物。

《颜勤礼碑》是颜真卿晚年所书，其书法艺术已臻成熟之境，是“颜体”中的代表作。

自宋代以后，《颜勤礼碑》作为书法初入门者的取法范本。颜真卿书法是继王羲之后的又一座丰碑，在中国书法史上起到了承上启下的作用，后世书家无不受其影响。