沙莉（1924年9月12日-2009年1月25日），本名钱善珠，又名秀娟，浙江定海人，中国著名电影表演艺术家。沙莉出生于上海市，解放后在上海长江电影公司、上海国泰影片公司、上海联合电影制片厂担任演员。1953年，沙莉正式转入上海电影制片厂任演员。她的主要作品包括《铁骨冰心》。沙莉是中国电影家协会、中国电影表演协会、上海电影家协会的会员。2009年1月25日凌晨，沙莉因病逝世，享年85岁。

1941年起先后参加天风剧社、上海艺术剧团、国华剧社等话剧团体，曾在《杨贵妃》、《云彩霞》、《家》、《甜姐儿》、《贵族之家》等二十余部话剧中饰演主角或重要角色。抗战胜利后在上海电影实验工场、中电二厂以及大同、昆仑等电影公司拍摄的《铁骨冰心》、《浮生六记》、《舐犊情深》、《哑妻》、《大雷雨》、《丽人行》等十余部影片中扮演角色。建国后相继在长江电影制片厂、上海电影制片厂任演员。1957年于北京电影学院表演进修班结业。参加拍摄的影片主要有《无限的爱》、《夫妇进行曲》、《宋景诗》、《万紫千红总是春》、《年青的一代》等。还曾参加《育花人》、《穷街》等电视剧的拍摄。

抗战胜利后，她在《浮生六记》《哑妻》《乱世丽人行》等片中扮演了主要角色。新中国成立后，她出演了《夫妻进行曲》《宋景诗》《万紫千红总是春》《春催桃李》《年青的一代》等影片。2005年，沙莉获得中国表演协会“金凤凰”表演艺术奖。

2007年，参演电影《战斗的山村》。

上海艺术剧团

1942年成立于上海市，负责人费穆。主要成员有黄贻钧、刘琼、乔奇等。上海艺术剧团是在天风剧团的基础上，吸收“新艺”、“中国银联”的部分成员组建的。先后演出了《杨贵妃》、《荒岛英雄》、《秋海棠》等。在5年的连续演出中，把34部多幕剧搬上舞台，有歌颂爱国主义、民族自强的历史剧，也有艺术品位较高的爱情剧、家庭剧，并且在电影技巧的巧妙运用，音乐与抒情场景的互相映衬，表演的细腻含蓄等方面都作了有益的尝试，形成了自己特有的艺术风格。

个人资费穆(1906—1951)是一位有卓越才能的电影导演。他对中国古典美学的传统艺术手法和对电影写实的艺术特性，都有精深的理解与把握，并在创作中努力探索两者的完美结合。他的导演艺术特色，主要表现在人物塑造上。他善于刻画人物的性格和特征，特别擅长以生动的细节，描绘人物的心理活动，并调动电影从各种艺术因素为塑造人物服务。因此费穆执导的影片“另成一派，与众不同”。镜头凝炼，构图优美，节奏缓慢，清丽淡雅。他拍摄过《城市之夜》、《狼山喋血记》等10部故事片，其代表作为《小城之春》。这部描写一个家庭情感波澜的影片，是一部具有高度艺术性和电影化的作品，它表现了一种具有普遍的人的感情、道德意识和民族的心理特征、行为方式，这种表现又寄寓于一种淡雅、优美、精致的电影形式之中，使人性真实与艺术美感达到了和谐统一。这部影片在80年代被海外影评家评为中国电影十大名片之首，为中国电影赢得了世界性的声誉。

沙莉是一位深受观众喜爱的话剧、电影演员。从1941年到今天，四十余年来她在舞台上和银幕上塑造了许多具有鲜明性格的形象，在戏剧电影界颇有影响。

她本名钱善珠，又名秀娟，浙江定海人，1924年出生出生于上海市的一个职员家庭里，有八个兄弟姐妹，家境清寒。她读到初中二年级时不得不转读学费极少的补习学校。巧得很，这个学校的底楼，正是天风剧社演出话剧的璇宫剧场。她放学后便可以溜进去看白戏，戏中各式各样的人物吸引着她，非要看到闭幕方肯回家。演员生活使她非常羡慕，慢慢地她也产生了要当演员的强烈欲望。1941年春天，这个剧社招考学员，她报考后被录取，从此踏上了艺术生活的道路。解放后先后在上海长江电影公司、上海国泰影片公司和上海联合电影制片厂担任演员，1953年正式转入上海电影制片厂任演员，于1979年2月退休。在近40年的演员生涯中，沙莉塑造了一个个与现实生活贴近的艺术形象。她迈进艺术之门时，曾遭到父母的反对，但得到了大哥钱英郁的鼓励。钱英郁爱文艺，好读书，思想进步。他见到妹妹从小喜欢唱歌跳舞，便常常带她参加一些进步团体的业余文艺活动，平时也介绍她阅读一些中外文学名著，使她受到了文学艺术的熏陶。当她想报考剧社当学员时，父母怕女儿被人耻笑为“戏子”而反对，大哥却暗中竭力支持她去报名，她不敢报真实姓名，就用了在教会学校读书时嬷嬷给取的名字——沙莉。考进以后，经大哥再三劝说，父母才勉强同意。

剧社学员先要经过六个月的学习和一次甄别测验，合格者才能当上演员。她潜心学习，珍惜这段时间。为了学好普通话，她特地买了一本字典，随时依靠字典上的注音字母来纠正自己的乡音。同时，她还争取担任了提词的工作，利用它来练习普通话。当时演员一边演戏，一边排练新剧目，时间非常紧张，常常等不到背熟台词便得公演了，所以就得有人在布景后面提词儿。她做这一工作既可练习字音和台词，又可琢磨别人的表演技能。养成了一种习惯后，她在看导演排戏时，也会自然地跟随着演员默默地背诵台词，体会着角色的感情变化。有一次在新剧《孤岛男女》将要公演的前几天，忽然扮演丫头的演员生病了，导演决定在学员中挑选代戏的人。于是让每个人读一段台词，当轮到她时，不仅台词念得很熟，就是角色的情绪也有所表现，当场得到导演费穆的肯定，让她代替扮演丫头这个角色。之后，费穆在组织上海艺术剧团时，便约了沙莉和其他几个青年演员作为基本演员，还特约了著名电影演员刘琼等人。他们于1941年秋开始在卡尔登剧场演出了《杨贵妃》、《钟楼怪人》、《四姐妹》、《梅花梦》等剧。

参演电影

娃娃餐厅THE BABY INN（1986）

火红的年代（1974）

年青的一代（1965）

春催桃李（1961）

万紫千红总是春（1959）

战斗的山村（1958）

宋景诗（1955）

丽人行（1949）

犊情深（1948）

哑妻（1948）

再相逢（1948）

浮生六记（1947）

沙莉通过演出实践，学习了表演技能，并逐渐成长起来了。她的大哥在1941年10月参加上海剧艺社当演员，随后加入了中国共产党。这个剧社由中共地下党文委负责人之一于伶领导，建立了党支部。太平洋战争后，剧艺社解散，剧艺社的一些骨干力量几经努力保持不散，于1943年秋，由地下党员王元化、戴耘、张可、钱英郁、柯刚与老戏剧家李伯龙合作组成同茂剧社（后改为国华剧社）。剧社内建立秘密党小组继续进行党领导下的戏剧工作。党也关心着沙莉，通过她大哥约她参加这个剧社，在金都剧场（今瑞金剧场）演出。党小组坚定地主张剧团演戏决不为日寇粉饰太平或进行政治宣传，不演黄色戏，还提出：“勤学、勤业、交朋友”的口号，要党员努力提高自己并团结群众共同前进。当时团结了导演吴纫之、朱端钧、章杰和丁力；演员卫禹平、孙道临、凌之浩、黄宗英、沙莉等人。演员们为了提高演技修养，自费学习芭蕾舞形体训练和声乐，除了演出和排新戏外，就进行这些基本训练。沙莉每天借用后台的钢琴学习钢琴和练声，一练就是一两个小时，学习空气非常浓厚。党小组还通过谈心、郊游等活动介绍解放区生活情况，引导阅读《大众哲学》，使这些青年演员们在政治上受到了启蒙教育。在演戏方面，沙莉特别受到重视和培养，她在《家》、《人仙外传》、《富贵浮云》、《风雪夜归人》、《甜姐儿》、《魂归离恨天》、《称心意》、《弄假成真》、《哑妻》和《红菊花》等剧中，都担任了主角和重要角色。这些角色性格各不相同，但大家论她扮演小家碧玉类型的角色最为突出，如《家》中的鸣凤等。后来这个剧社引起了日伪当局的注意，它不得不几经更换投资人和负责人，乃至剧社的名称。在这种情况下，她又曾演出了《晚宴》、《人之初》、《花信凤》、《满江红》和《云彩霞》等剧。她不仅演性格不同的角色，同时也扮演反派，表演的戏路子更加广阔了。

1945年抗战胜利前夕，国华剧社被迫解散。1945年春，费穆重新组织国风剧社，再次排演《杨贵妃》。费穆亲自找沙莉来主演杨贵妃一角，李隆基仍请刘琼演。杨贵妃是唐明皇的宠妃，仪表雍容华贵，感情热烈细腻，沙莉演得十分适度，在风格上与《家》中的鸣凤那种小家碧玉之气迥然不同。从此，沙莉便成为国风社的栋梁之柱，相继又在《梅花梦》、《红尘》、《贵族之家》、《蔡松坡》、《第二梦》等剧里担任了主角。费穆的导演风格是善于把感情丰富而又细腻的人物安置在诗情画意的环境里，并利用乐队的配音烘托舞台气氛，赋予演出以强烈的抒情色彩。因之他要求演员的表演也要挖得深，演得真，内心生活要丰富。沙莉的表演在这位严师的指导下，越来越显示出真挚朴实和细腻深沉的特点。这个阶段，沙莉的戏路子有了开拓，开始塑造丰富多样的人物性格，演技趋于成熟，艺术风格也逐渐形成。

转入影坛

抗日战争胜利以后，电影公司纷纷成立，话剧演员开始转向影坛。费穆组办了上海电影实验工场，约沙莉拍了三部影片，第一部是《锦绣江山》，拍了一半停拍，接着在《浮生六记》和《铁骨冰心》两部影片里担任了主角。在拍电影的空档里，沙莉还参加了话剧演出，如朱端钧导演的《少年游》、胡导导演的《孽海》、张骏祥导演的《万世师表》、应云卫导演的《棠棣之花》，以及石挥等人组织的临时演出《大团圆》和《雷雨》等。当时，沙莉在《雷雨》中演四凤，石挥演鲁贵，张代演周萍，韩非演周冲，卢碧云演蘩漪，穆宏演周朴园，白穆演鲁大海，路珊演鲁妈，观众誉为“八大头牌”，盛况空前。

电影红人

这时，各电影公司相继聘请她拍电影，“中电”、“大同”、“国泰”、“昆仑”等几个公司请她主演了《舐犊情深》、《哑妻》、《蝶恋花》、《大雷雨》、《再相逢》、《女大亨》、《望穿秋水》和《丽人行》。在影片《丽人行》里，她扮演梁若英。梁若英是一个意志薄弱、思想生活极端矛盾的女人。她的丈夫章玉良（赵丹饰）到内地参加抗战后，她为生活所迫又再嫁给王仲原（蓝马饰），但又不满王的亲日态度而时感苦恼。人物心理复杂，表演难度大。沙莉通过研究和排练，掌握了人物的基调，既从她爱虚荣怕吃苦入手，抓住人物性格软弱的一面，又从她对日寇和王仲原充当汉奸的行为日益不满，以至最后毅然走向新生活的行动，把握住她身上潜藏着的爱国之心，从而把这个人物演得有血有肉，深得导演陈鲤庭的好评。自从抗战胜利后，原联系她的地下党小组成员陆续转移，只有大哥钱英郁始终在身边关心着她的工作和生活。她对反共内容的影片坚持不拍，香港特别行政区某些人来聘请她拍戏，也被婉言谢绝。她和影剧的朋友们一起日日夜夜地盼望着解放。1949年5月25日，终于盼来了上海市的解放，她沉浸在兴奋之中，冒雨参加游行庆祝解放，并参加演出了大型话剧《怒吼吧！中国》和在文艺界举办的游园会中进行义卖，以及广播演出、慰问解放军。1950年她拍完《江南春晓》和《无限的爱》之后，便参加了公私合营的长江电影公司，和爱人凌之浩共同主演了《夫妇进行曲》。1952年公私合营之后，长江公司并入国营上海电影制片厂，她随之成为上影厂的演员。

解放后

1953年她到北京参加全国第一届电影创作会议，学习了苏联的社会主义现实主义创作方法，参加讨论了如何提高表演水平的问题。她和其他演员都认为应该系统地学习斯坦尼斯拉夫斯基表演体系。当她拍完《斩断魔爪》和《宋景诗》后，1955年秋，被选送到北京电影学院表演专修班进修。两年的学习，使她在塑造人物性格方面得到有益的锻炼和提高。在毕业演出的《第十二夜》中，她扮演奥丽薇亚伯爵小姐，受到好评。1957年秋回到上海市以后，厂领导决定抽出十八个演员组成暂时脱产的剧团，专演话剧，让从北京学习归来的几个人谈学习心得，共同研究掌握斯氏体系，提高表演水平。由凌之浩、肖龙导演《第十二夜》，沙莉除了演伯爵小姐外，还和秦怡轮流扮演孪生兄妹——莎白斯馨和薇欧拉。沙莉演的三个角色是三种性格：小姐是高傲自负，薇欧拉是温柔机灵，莎白斯馨则是刚毅沉着。演得各有其貌，获得好评。以后她又连连参加演出了《钢人铁马》和《水往高处流》等剧。1958年夏，他随以陈荒煤为团长的电影代表团参加在捷克斯洛伐克举行的卡罗维发利国际电影节，1960年又和郑君里、赵丹等去捷克斯洛伐克参加了一次国际电影节。

回厂后，她拍了《战斗的山村》、《万紫千红总是春》和《春催桃李》，其中以《万》片中的蔡桂贞演得塑造了贤惠。她塑造了贤惠贤惠贤慧有坚强性格的家庭妇女形象。蔡桂贞对待满脑子封建思想的丈夫，一面要想服侍好他，一面又想得到他的支持：让她出去参加生产，但这种支持始终未得到。沙莉把这种又爱又怕又恨的人物关系都细致地体现出来了。这个人物给观众留下了深刻的印象。

上海电影演员剧团恢复

上影演员剧团恢复后，她参加了《李双双》、《女民兵》和《雷雨》的演出。在赵丹导演的《雷雨》中，沙莉非常喜爱鲁侍萍这个角色，她虽然才三十几岁，第一次扮演五十多岁的老年角色，但她对这类妇女的生活有所积累，所以把鲁侍萍这个形象塑造相当成功。第一次彩排时，当演到最后鲁侍萍滞呆地扶着沙发站起来转身朝着门外初升的太阳缓缓走去，大幕随之慢慢落下后，台下的观众鸦雀无声，这时，只听赵丹噔噔地由台下跑到台上，一把握住了沙莉的手，他按捺不住自己的激动，含着泪花说：“祝贺你演出成功，我看到了善良而又坚韧的中国妇女形象！”1964年赵明导演《年青的一代》时，请沙莉演肖奶奶。肖奶奶是一个受压迫并有着多年革命经历的退休老工人，她抚养孙子肖继业，既有母亲般的细腻感情，又有父亲般的豪迈心胸。沙莉有前面的生活体验，但缺乏后面的生活体验，在拍摄前，她从生活中着重体验补充她所缺少的东西。影片拍摄完毕，人们看到，她终于把这一鲜明的形象展现在观众的面前。在十年浩劫中，她也遭到诬陷迫害，身心受到很大创伤。近几年来经过治疗休养，体质已逐渐复原，精神焕发。她正在回忆自己的演剧生活，整理创作经验，同时还想在银幕上塑造几个老年妇女的形象。

解放前

《杨贵妃》

《巴黎圣母院》

《风雪夜归人》

《万世师表》

《梅花梦》

《雷雨》

《蔡松坡》

解放后

《铁骨冰心》

《浮生六记》

《舐犊情深》

《哑妻》

《大雷雨》

《乱世丽人行》