杭子和，
京剧鼓师。早年曾拜以打昆曲戏著称的名鼓师
沈宝钧为师。青年时期，一度在
同仁堂药店的戏社中打鼓，后参加著名的戏曲票房“春阳友会”。杭子和会戏甚多，文混乱乱，均极擅长。早年为武生
沈华轩和武旦
阎岚秋打武戏后来后又为老生
王凤卿掌
鼓板多年，也曾与
梅兰芳合作。1918年前后，开始为老生
余叔岩打鼓，直至余氏息影剧坛。在乐队伴奏上，余叔岩倚重杭子和及
李佩卿（余叔岩前期琴师），视为两大得力助手。他崇敬和私淑
谭鑫培的鼓师李五和
刘顺，故在掌握谭派的戏路上，极为深湛
广博。凡谭派、余派老生演员，如
王又宸、
谭富英、
韩慎先、
孟小冬、
王少楼、
陈少霖、
杨宝忠等人都曾邀他伴奏过。余叔岩病逝后，被老生
杨宝森邀为专职鼓师。1956年随杨宝森参加
天津市京剧团。1957年杨宝森病逝后，与琴师杨宝忠同时去
天津市艺术学校任教，直至逝世。
演奏风格
杭子和演奏
鼓板，古朴典雅，简练大方；两手腕力匀称而浑厚圆足。他掌握鼓板，节奏鲜明、准确、紧凑，并饱含韵味，使唱腔和琴音浑然一体。
活动年表
1925-1953
1925年，农历乙丑年：
余叔岩在
EMI集团灌录唱片
余叔岩在百代公司灌录唱片六张半，计有《
战樊城》、《
捉放曹》各一张，《探母·见娘·哭堂》一张，《一捧雪》、《上天台》共一张，《
桑园寄子》、《打棍出箱》共一张，《卖马耍锏》、《法场换子》共一张，与
罗福山合灌《八大锤·说书》念白一面。由
李佩卿京胡，杭子和司鼓。
据百代公司唱片编号判断，此批唱片灌于1925年。一说灌制时间为1923年。
张作霖寿诞堂会举行。
其中
言菊朋赴
沈阳市参加，演出《
辕门斩子》、《
八义图》等剧，未带场面，临时由
陈彦衡代邀
余叔岩之场面李佩卿、杭子和伴奏。此行言菊朋得款一千园，除去场面等开销，所剩无几。返京后，与陈彦衡失和。
1925年8月20日，农历乙丑年七月初二日：鸣盛社改为鸣和社
在鸣盛社支持一年有余后，社长
果湘林先生不胜劳烦，
程艳秋亦不忍老岳受累，决定自行出面组班，特聘梁华亭先生任社长，经理内外社务，改组鸣盛社为鸣和社，班底成员有
郝寿臣、
侯喜瑞、
曹二庚、
慈瑞泉、
郭仲衡、文亮臣、
金仲仁、王又荃、周瑞安、
李洪春、张春彦、董俊峰、
李多奎等原和声社老伙伴。请
高登甲先生抱本子任后台管事，文武场面则有琴师
穆铁芬、鼓师杭子和、
陈鸿寿及锡子刚等。由
金仲荪任编剧，程艳秋挂头牌自兼编导和唱腔身段设计。
余叔岩在高亭公司灌录唱片六张，计有《空城计》、《搜孤救孤》各一张，《
珠帘寨》、《
洪洋洞》共一张，《战太平》、《状元谱》共一张，《李陵碑》、《鱼藏剑》共一张，《
八大锤》、《乌盆计》共一张。由
李佩卿京胡，杭子和司鼓。
程艳秋重组鸣和社，以
郝寿臣易侯喜端，
李洪春、李洪福易周瑞安，
王少楼易
郭仲衡，
姜妙香、
程继先易王又荃，新聘傅小山、扎金奎、
马连昆、刘春立、
李多奎、
金少山搭入，
言菊朋被邀短期搭入，使“鸣和社”阵容愈加壮大。演于鲜鱼口内小桥路南华乐戏院。
本次重组是因1929年程率班社赴沪演出后首次转赴汉口，时某坤伶出重金策动将程艳秋本戏戏本及“鸣和社”的一半班底拉了出来，加紧排练程派新剧上演，只有程艳秋的老伙伴们
曹二庚、
吴富琴、
张春彦、文亮臣、李四广和琴师
穆铁芬、鼓师杭子和仍坚守鸣和社阵地未曾离去。后经梁华亭筹措复于本年初在原班底基础上将班社重建。
余叔岩在大病初愈后，长城公司通过与余氏夙有交谊的知名人士，灌录四张唱片四张，计有《
捉放曹》、《摘缨会》各一张，《
乌龙院》、《失街亭》共一张，《
庆顶珠》、《打严嵩》共一张。由
朱家夔京胡，杭子和司鼓。最后一张余氏自认为不满意，嘱令毁版，后来片商再四恳谈，又补给余氏一笔版税，才允公开出售。
《摘缨会》是余叔岩为了庆祝李征五五秩大庆所灌，片前并有祝寿词句，这张唱片很别致，也算是为这位上海滩上前辈大亨留下的唯一纪念，余氏不拿任何报酬。
那时余先生大病初愈，嗓音失润，调门也较低。当时长城公司与他接洽，约定以壹千
银元一面高于别人的价格请他灌片，佘先生同意灌唱片，但时间要由他自己定，哪一天感到嗓子可以就灌录。当时的录音师是一位
德国专家，他准备灌完唱片即回国，为此只能专等。某一天午夜，余先生开始调嗓（余先生习惯是在午夜调嗓），感觉到今天嗓子不错，就提出今晚就灌唱片。一面叫人通知文武场面的人，一面通知长城公司派车接余先生。那次负责通知的是阎世祥。这时那位德国录音师找不到，一打听他在
舞厅跳舞，及至找到已是深夜一点多钟了，这才开始录音。余先生这次灌录的唱段，虽然嗓音略带沙哑，但是音质宽厚，韵味很浓，演唱技法已达到了炉火纯青的境界，有人比喻好像是吃甜沙瓤的西瓜“沙，脆、甜”。
《摘缨会》是余先生调嗓时经常唱的段子，但在录制唱片时由于时间限制不得不将唱词从二十二句压缩为十二句。老
瑞安鼓词有二十四句，余先生删去两句西皮三眼，因为感到三眼的腔有重复，字句多，显得冗长拖沓。这几句的原词是：“孤摘他
司马印芳贾执掌，有谁知这老儿心怀不良；孤兴兵灭陆戎狼烟扫荡，中途路竟叛逆与孤争强”。唱词中提到芳贾这个人物实际上在剧中未出现，与剧情关系不大。所以删掉两句，把后两句唱词改成：“孤兴兵灭陆戎狼烟扫荡，又谁知这老儿与孤争强。”西皮三眼的第一句“劝梓童休得要把本奏上”中“上”字的腔在唱片中是这样唱的：但余先生在乎时调嗓时唱：第四句“他父子掌兵权搅乱家邦”的“家邦”在唱片中是：平时唱的是：上述两处唱腔的变动其原因主要是当时余先生大病初愈身体欠佳，因此临时改唱低腔。后来唱片流传广了，人们将唱片中的腔认为是标准的了。实际则不然。
朱先生教朱云鹏时就改回了这个腔。
《捉放宿店》中二黄慢板的最后一句“自有那神灵儿天地鉴察”。佘和朱家研究，认为“神灵儿”的“儿”字不妥，对神灵怎能用“儿”字，有不敬神灵之嫌。于是把“儿”字去掉，改成虚字“呃”，但是腔不动。把“天地鉴察”改为“天理鉴察”，这样，词意也就合理了。
《
乌龙院》中“莫不是妈儿娘打骂不仁，后来改唱为“打骂不成”，“莫不是思想宋公明”中“宋公明”三字的原唱是：后改唱为《
打严嵩》的唱段，余先生唱来韵味醇厚，声情并茂，把
邹应龙对门官严侠的奚落和鄙视表现得淋漓尽致，发挥到了极致，极能体现出余的演唱艺术已达到炉火纯青的境界。1940年所录的两张唱片的唱段没有什么变动。
杨宝森剧团赴山东济南演出一期，共12天。杭子和司鼓，琴师换
黄金陆。前四天演出剧目为：首晚《
失空斩》，第二天日场《问樵闹府·打棍出箱》、夜场《
击鼓骂曹》、《
洪洋洞》，第三晚《杨家将》，第四晚《
伍子胥》。
1955
1955年6月，农历乙未年：宝华京剧团四次赴沪
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出，演于
上海人民大舞台。
杨宝忠操琴，杭子和司鼓。其他主要演员有李少广、
金少臣、
哈宝山、
傅德威、詹世辅、刘砚亭、谢虹雯等。期间7月4日、5日两天因杨宝森生病，推迟演出。
1955年6月24日，农历乙未年
端午节日：宝华京剧团四次赴沪演出第一天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第一天，演于人民大舞台。杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
1955年6月25日，农历乙未年五月初六日：宝华京剧团四次赴沪演出第二天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第二天，演于
上海人民大舞台。
杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
1955年6月26日，农历乙未年五月初七日：宝华京剧团四次赴沪演出第三天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第三天，演于人民大舞台。杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
《搜孤救孤》
1955年6月27日，农历乙未年五月初八日：宝华京剧团四次赴沪演出第四天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第四天，演于人民大舞台。杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
1955年6月28日，农历乙未年五月初九日：宝华京剧团四次赴沪演出第五天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第五天，演于
上海人民大舞台。
杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
《三娘教子》
1955年6月29日，农历乙未年五月初十日：宝华京剧团四次赴沪演出第六天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第六天，演于人民大舞台。杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
全部《伍子胥》
1955年6月30日，农历乙未年五月十一日：宝华京剧团四次赴沪演出第七天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第七天，演于人民大舞台。杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
1955年7月1日，农历乙未年五月十二日：宝华京剧团四次赴沪演出第八天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第八天，演于
上海人民大舞台。
杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
1955年7月2日，农历乙未年五月十三日：宝华京剧团四次赴沪演出第九天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第九天，演于人民大舞台。杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
全部《伍子胥》
1955年7月3日，农历乙未年五月十四日：宝华京剧团四次赴沪演出第十天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第十天，演于人民大舞台。杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
日场
夜场
《大叹二》
1955年7月6日，农历乙未年五月十七日：宝华京剧团四次赴沪演出第十三天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第十三天，演于
上海人民大舞台。
杨宝忠操琴，杭子和司鼓。此前两日因杨宝森生病而推迟演出。
演出剧目
《失空斩》
1955年7月7日，农历乙未年五月十八日：宝华京剧团四次赴沪演出第十四天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第十四天，演于人民大舞台。杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
《伍子胥》
1955年7月8日，农历乙未年五月十九日：宝华京剧团四次赴沪演出第十五天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第十五天，演于
上海人民大舞台。
杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
《问樵闹府·打棍出箱》
1955年7月9日，农历乙未年五月二十日：宝华京剧团四次赴沪演出第十六天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第十六天，演于人民大舞台。杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
1955年7月10日，农历乙未年五月一日：宝华京剧团四次赴沪演出第十七天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第十七天，演于人民大舞台。杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
日场
夜场
《大叹二》
1955年7月11日，农历乙未年五月廿二日：宝华京剧团四次赴沪演出第十八天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第十八天，演于
上海人民大舞台。
杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
《宝莲灯》
1955年7月12日，农历乙未年五月廿三日：宝华京剧团四次赴沪演出第十九天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第十九天，演于人民大舞台。杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
全部《秦琼》（贾家楼、打登州）
1955年7月13日，农历乙未年五月廿四日：宝华京剧团四次赴沪演出第二十天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第二十天，演于
上海人民大舞台。
杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
1955年7月14日，农历乙未年五月廿五日：宝华京剧团四次赴沪演出第二十一天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第二十一天，演于人民大舞台。杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
1955年7月15日，农历乙未年五月廿六日：宝华京剧团四次赴沪演出第二十二天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第二十二天，演于人民大舞台。杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
《定军山·阳平关》
1955年7月16日，农历乙未年五月廿七日：宝华京剧团四次赴沪演出第二十三天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第二十三天，演于
上海人民大舞台。
杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
《伍子胥》
1955年7月17日，农历乙未年五月廿八日：宝华京剧团四次赴沪演出第二十四天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第二十四天，演于人民大舞台。杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
日场
全部《秦琼》
夜场
1955年7月18日，农历乙未年五月廿九日：宝华京剧团四次赴沪演出第二十五天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第二十五天，演于
上海人民大舞台。
杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
1955年7月19日，农历乙未年六月初一日：宝华京剧团四次赴沪演出第二十六天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第二十六天，演于人民大舞台。杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
《大叹二》
1955年7月20日，农历乙未年六月初二日：宝华京剧团四次赴沪演出第二十七天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第二十七天，演于人民大舞台。杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
全部《黑水国》
1955年7月21日，农历乙未年六月初三日：宝华京剧团四次赴沪演出第二十八天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第二十八天，演于
上海人民大舞台。
杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
1955年7月22日，农历乙未年六月初四日：宝华京剧团四次赴沪演出第二十九天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第二十九天，演于人民大舞台。杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
《盗宗卷》
《搜孤救孤》
1955年7月23日，农历乙未年六月初五日：宝华京剧团四次赴沪演出第三十天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第三十天，演于
上海人民大舞台。
杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
《伍子胥》
1955年7月24日，农历乙未年六月初六日：宝华京剧团四次赴沪演出第三十一天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第三十一天，演于人民大舞台。杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
日场
全部《黑水国》
夜场
1955年7月25日，农历乙未年六月初七日：宝华京剧团四次赴沪演出第三十二天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第三十二天，演于
上海人民大舞台。
杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
1955年7月26日，农历乙未年六月初八日：宝华京剧团四次赴沪演出第三十三天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第三十三天，演于人民大舞台。杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
《失空斩》
1955年7月27日，农历乙未年六月初九日：宝华京剧团四次赴沪演出第三十四天
杨宝森领导的宝华京剧团第四次赴上海演出第三十四天，即最后一天，演于人民大舞台。杨宝忠操琴，杭子和司鼓。
演出剧目
《伍子胥》
1956
1956年12月29日，农历丙申年十一月廿八日：
天津市京剧团首次赴上海演出第一天
天津市京剧团首次赴上海演出第一天。原预告为
杨宝森、
厉慧良领衔主演，有
侯喜瑞、
丁至云、
于素莲、
程正泰、
冀韵兰、
张鸣禄等。后丁至云、程正泰、冀韵兰等组织分团去
东北地区演出；侯喜瑞也不来。实际上，只有杨宝森、厉慧良、李少楼、
赵慧秋、张鸣禄、
谢虹雯、于素莲、王世霞、邓金昆、孙振泉、李少广、
李荣威、哈宝山、
赵炳啸、
赵春亮、施明华、
曹世嘉、张世娴、
詹世辅、杨麟玉、薛慧萍等。乐队
杨宝忠（琴）、杭子和（鼓）、
周子厚（鼓）、
于又泉（鼓）、
王裕民（琴）、李宝华（琴）。
演出剧目
1956年12月30日，农历丙申年十一月廿九日：
天津市京剧团首次赴上海演出第二天
天津市京剧团首次赴上海演出第二天。乐队杨宝忠（琴）、杭子和（鼓）、周子厚（鼓）、于又泉（鼓）、王裕民（琴）、李宝华（琴）。
演出剧目
午场（13时30分）
夜场
1956年12月31日，农历丙申年十一月三十日：天津市京剧团首次赴上海演出第三天
天津市京剧团首次赴上海演出第三天。乐队
杨宝忠（琴）、杭子和（鼓）、
周子厚（鼓）、
于又泉（鼓）、
王裕民（琴）、李宝华（琴）。
演出剧目
1957
1957年1月1日，农历丙申年十二月初一日：天津市京剧团首次赴上海演出第四天
天津市京剧团首次赴上海演出第四天。乐队杨宝忠（琴）、杭子和（鼓）、周子厚（鼓）、于又泉（鼓）、王裕民（琴）、李宝华（琴）。
演出剧目
午场（13时30分）
《金雁桥》
夜场
《拾玉镯》
《搜孤救孤》（杨宝森）
1957年1月2日，农历丙申年十二月初二日：
天津市京剧团首次赴上海演出第五天
天津市京剧团首次赴上海演出第五天。乐队
杨宝忠（琴）、杭子和（鼓）、
周子厚（鼓）、
于又泉（鼓）、
王裕民（琴）、李宝华（琴）。
演出剧目
《杨家将》（金沙滩至审潘洪）（
杨宝森，
厉慧良，
赵炳啸，
曹世嘉）
1957年1月3日，农历丙申年十二月初三日：天津市京剧团首次赴上海演出第六天
天津市京剧团首次赴上海演出第六天。乐队杨宝忠（琴）、杭子和（鼓）、周子厚（鼓）、于又泉（鼓）、王裕民（琴）、李宝华（琴）。
演出剧目
1957年1月4日，农历丙申年十二月初四日：
天津市京剧团首次赴上海演出第七天
天津市京剧团首次赴上海演出第七天。乐队
杨宝忠（琴）、杭子和（鼓）、
周子厚（鼓）、
于又泉（鼓）、
王裕民（琴）、李宝华（琴）。
演出剧目
《伍子胥》（文昭关至刺姬僚）（
杨宝森，
赵炳啸，
曹世嘉，李荣威）
1957年1月5日，农历丙申年十二月初五日：天津市京剧团首次赴上海演出第八天
天津市京剧团首次赴上海演出第八天。乐队杨宝忠（琴）、杭子和（鼓）、周子厚（鼓）、于又泉（鼓）、王裕民（琴）、李宝华（琴）。
演出剧目
《宝莲灯》（五子闹学、二堂舍子）（杨宝森）
1957年1月6日，农历丙申年十二月初六日：
天津市京剧团首次赴上海演出第九天
天津市京剧团首次赴上海演出第九天。乐队
杨宝忠（琴）、杭子和（鼓）、
周子厚（鼓）、
于又泉（鼓）、
王裕民（琴）、李宝华（琴）。
演出剧目
午场（13时30分）
夜场
《一箭仇》
1957年1月7日，农历丙申年十二月初七日：天津市京剧团首次赴上海演出第十天
天津市京剧团首次赴上海演出第十天。乐队杨宝忠（琴）、杭子和（鼓）、周子厚（鼓）、于又泉（鼓）、王裕民（琴）、李宝华（琴）。
演出剧目
《乾坤圈》
《拾玉镯》
《搜孤救孤》（杨宝森）
1957年1月8日，农历丙申年十二月初八日：
天津市京剧团首次赴上海演出第十一天
天津市京剧团首次赴上海演出第十一天。乐队
杨宝忠（琴）、杭子和（鼓）、
周子厚（鼓）、
于又泉（鼓）、
王裕民（琴）、李宝华（琴）。
演出剧目
《霸王庄》
1957年1月9日，农历丙申年十二月初九日：天津市京剧团首次赴上海演出第十二天
天津市京剧团首次赴上海演出第十二天。乐队杨宝忠（琴）、杭子和（鼓）、周子厚（鼓）、于又泉（鼓）、王裕民（琴）、李宝华（琴）。
演出剧目
1957年1月10日，农历丙申年十二月初十日：
天津市京剧团首次赴上海演出第十三天
天津市京剧团首次赴上海演出第十三天。乐队
杨宝忠（琴）、杭子和（鼓）、
周子厚（鼓）、
于又泉（鼓）、
王裕民（琴）、李宝华（琴）。
演出剧目
《荷珠配》
1957年1月11日，农历丙申年十二月十一日：天津市京剧团首次赴上海演出第十四天
天津市京剧团首次赴上海演出第十四天。乐队杨宝忠（琴）、杭子和（鼓）、周子厚（鼓）、于又泉（鼓）、王裕民（琴）、李宝华（琴）。
演出剧目
《金雁桥》
《
朱痕记》（封官祭坟、舍饭团圆）（杨宝森，
谢虹雯，
赵炳啸）
1957年1月12日，农历丙申年十二月十二日：
天津市京剧团首次赴上海演出第十五天
天津市京剧团首次赴上海演出第十五天。乐队
杨宝忠（琴）、杭子和（鼓）、
周子厚（鼓）、
于又泉（鼓）、
王裕民（琴）、李宝华（琴）。
演出剧目
1957年1月13日，农历丙申年十二月十三日：天津市京剧团首次赴上海演出第十六天
天津市京剧团首次赴上海演出第十六天。乐队杨宝忠（琴）、杭子和（鼓）、周子厚（鼓）、于又泉（鼓）、王裕民（琴）、李宝华（琴）。
演出剧目
午场（13时30分）
《杨排风》
夜场
《金山寺》
1957年1月14日，农历丙申年十二月十四日：
天津市京剧团首次赴上海演出第十七天
天津市京剧团首次赴上海演出第十七天。乐队
杨宝忠（琴）、杭子和（鼓）、
周子厚（鼓）、
于又泉（鼓）、
王裕民（琴）、李宝华（琴）。
演出剧目
《斩颜良》
1957年1月15日，农历丙申年十二月十五日：天津市京剧团首次赴上海演出第十八天
天津市京剧团首次赴上海演出第十八天。乐队杨宝忠（琴）、杭子和（鼓）、周子厚（鼓）、于又泉（鼓）、王裕民（琴）、李宝华（琴）。
演出剧目
《竹林记》
1957年1月16日，农历丙申年十二月十六日：
天津市京剧团首次赴上海演出第十九天
天津市京剧团首次赴上海演出第十九天。乐队
杨宝忠（琴）、杭子和（鼓）、
周子厚（鼓）、
于又泉（鼓）、
王裕民（琴）、李宝华（琴）。原定戏码为《霸王庄》、《
红鬃烈马》（赶三关至大登殿）。
演出剧目
1957年1月17日，农历丙申年十二月十七日：天津市京剧团首次赴上海演出第二十天
天津市京剧团首次赴上海演出第二十天。乐队杨宝忠（琴）、杭子和（鼓）、周子厚（鼓）、于又泉（鼓）、王裕民（琴）、李宝华（琴）。
演出剧目
《盗仙草》
1957年1月18日，农历丙申年十二月十八日：
天津市京剧团首次赴上海演出第二十一天
天津市京剧团首次赴上海演出第二十一天。乐队
杨宝忠（琴）、杭子和（鼓）、
周子厚（鼓）、
于又泉（鼓）、
王裕民（琴）、李宝华（琴）。
演出剧目
《荷珠配》
1957年1月19日，农历丙申年十二月十九日：天津市京剧团首次赴上海演出第二十二天
天津市京剧团首次赴上海演出第二十二天。乐队杨宝忠（琴）、杭子和（鼓）、周子厚（鼓）、于又泉（鼓）、王裕民（琴）、李宝华（琴）。
演出剧目
全部《罗成》
1957年1月20日，农历丙申年十二月二十日：
天津市京剧团首次赴上海演出第二十三天
天津市京剧团首次赴上海演出第二十三天，即最后一天。后于2月返津。乐队
杨宝忠（琴）、杭子和（鼓）、
周子厚（鼓）、
于又泉（鼓）、
王裕民（琴）、李宝华（琴）。
演出剧目
午场（13时30分）
《刺巴杰·巴骆和》
《拾玉镯》
《铁笼山》
夜场
《玉堂春》
《一箭仇》