梁汉威（1944---2011），男，香港特别行政区粤剧演员及曲艺导师。他曾任职八和会馆第一副主席、前市政局传统戏曲顾问、香港艺术发展局传统演艺委员、汉风粤剧研究院院长、汉风粤剧团团长及粤曲导师。

当时粤剧戏曲电影盛行，梁氏三年级辍学，随父到片场协助布景美术工作，由此启发他对粤剧的兴趣。十三岁随大姊在「艺林粤剧学院」学习粤剧基本功，其后追随邓肖兰芳学艺，此后跟随各大戏班「大龙凤」、「庆新声」、「庆红佳」等，由二步针做起迅升至二式。一九六六年随新马师曾、吴君丽、陈锦棠等往星马登台期间，因陈锦棠意外受伤，新马师曾鼓励他暂代正印文武生，是次演出甚为成功，从此展开事业新的一页。其后又与多位名伶包括梁醒波、凤凰女、邓碧云、石燕子等合作，亲聆前辈教益。一九六九年应邀为雏凤首演的《辞郎州》演出一角，受任剑辉严谨作风影响，开始探索粤剧改革，不意成为改革派的先行者。

六十年代，梁汉威随胡培德习琵琶，拜容彰业和黎亨为师，学习掌板，精通粤剧锣鼓及音乐。

梁汉威（1944—2011）十五岁开始学艺，曾经先后与陈好逑、尹飞燕、吴美英等组班

演出。

二十世纪六十至七十年代经常与梁醒波、新马师曾、陈锦棠、麦炳荣、邓碧云、凤凰女、罗艳卿、吴君丽等大老同台演出。他精通粤剧锣鼓及音乐，除演出外，更致力研究粤曲唱腔及音乐发展。在《熙宁变法》《楚汉争》《烽火杨州》等剧目全都应用了剧场手法以丰富演出。

七十年代粤剧式微，梁汉威投身电视圈，七七年首次演出电视剧《三国春秋》，其后参演的剧集包括《剑仙李白》《武侠帝女花》《秦始皇》《八仙过海》《鳄鱼泪》《天上人间》等。最令人印象深刻的是在《十大刺客》饰演国父孙中山先生。梁氏的电视生涯让他吸收了不少接近电影的编导和演出技巧，直接影响他的舞台事业。

梁汉威自一九七零年担任八和理事，力议开办粤剧学院培育新人。学院终于在一九七九年成立，梁氏任副院长，取得不少教学及行政经验。由于学院的路向不符他个人理想，乃威毅然辞去学院职务，于一九八零年独力创办「汉风粤剧研究院」，决心改革粤剧，培养台前幕后的粤剧专业人才。汉风经常举办具特色的专题演出，如文学历史戏曲、历代诗人词人组曲演唱会，以及大型新编粤剧，为学员提供演出机会；多年来汉风已树立其演出风格，成为最具影响力的粤剧改革楷模。二零零九年梁氏辞去八和会馆副主席之职，成立「香港粤剧艺术促进会」，致力研究粤剧的未来发展方向路。

除此以外，梁汉威曾于1970年代末至2000年后，在丽的电视及后来的亚洲电视剧集中参与演出。如《南海十三郎》《秦始皇最后的日子》《新啼笑姻缘》《寻春问柳》《四大发明》及《剑雪浮生》等。梁氏更凭《秦始皇最后的日子》获得舞台剧最佳原创音乐奖，《剑雪浮生》获最佳男配角奖。2000年则荣获香港艺术发展局颁授“戏曲艺术成就奖”。

秦王（1995)

详细说明\u003e\u003e\u003e；《秦王李世民–辛其氏》中主要超过二十多人，角色分配打破传统六大台柱制。全剧服装均根据史料重新设计，配合新颖的唱腔及音乐设计，使人物形象形象象，更有说服力。剧情通过李世民（梁汉威）与李渊（赛麒麟）两种不同的治国思想斗争这段历史，描述了李世民为民行道力挽狂澜的胸襟和抱负。唐高祖李渊，太子李建成（新新郎郎长安后，纵情声色，废弃政事。由于他们不同的政治观点，终于矛盾激化，引起父子、兄弟之间的尖锐争权之战。在岌岌可危之时，李世民攘臂而起，发动了玄武门之变。李渊被迫让位。从此中国封建社会进入了鼎盛时期，开展唐朝。

音乐设计导演：梁汉威。编剧：蔡衍棻。演员：梁汉威 王超群赛麒麟 新剑郎 陈鸿进 敖龙 陈嘉鸣张慕玲 郑咏梅韦俊郎 梁炜康 骆丽冰 陈志雄。

刺秦(1997)

《刺秦》在故事编排上，有别于传统荆轲刺秦的故事。大胆探索秦始皇、燕太子丹、高渐离和荆轲的内心世界，解构四人错综复杂的关系，对人性的转折变化作出细腻描写。《荆轲刺秦王》亦特意在戏曲时空概念上进行新尝试，倒述刺杀秦始皇的各个故事及人物，仿似电影的分镜及剪接手法，打破粤剧既有的时空概念及武台调度。

虎符（2000)

郭沫若之前同名剧作及相关史料编撰而成，把二千多年前战国

历史事件《信陵君窃符救赵》，重新展现于当代舞台。公元前257年秦军包围赵都邯郸县，魏王弟魏无忌（梁汉威）有感于唇亡齿寒多次请兵援赵，畏秦的魏王（吴仟峰），始终不允发兵。遂求助如姬（南凤），盗窃兵符，如姬景仰信陵君高瞻远瞩，毅然冒死盗符。后辗转将兵符交至信陵君之手，领军救赵。魏王愤而问罪，如姬逃亡抵赵，心力交，终死于信陵君怀抱。

熙宁变法（2002)

熙宁变法是发人深省的历史事件，他是一个不通世故的政治家、改革家、思想家、文学家和素养深厚的佛学居士，无论从任何一个角度，都可以为王安石做一本传记。以戏曲的艺术手法去描写王安石，赵顼及司马光这几位历史人物是极具挑战的。本剧以一种古典的艺术色彩作为基调，加上动感的舞台调度，创新的小调及唱腔，全新的服装，作为全剧的烘托，锐意从这位政治实践上失败的理想主义者，看中国人文化性格过度理想化的先天缺憾。

（陈剑烽）派兵伐襄阳市，晋梁州刺史朱序(陈剑声）被擒，被苻坚

劝降。朱妻韩可凝（南凤）投靠谢安（梁汉威）。苻坚既得朱序，欲借助参赞南攻方略，并朝议聚师百万南攻。晋得秦兵讯息，一夕数惊。淝水之战前，苻坚派朱序到南朝劝降，不料反被谢安及其妻规劝反正，回到秦军行反间之计，在秦军後散布败阵谣言，令秦军百万雄师败于八万晋绥军手中。可是正当谢安、朱序、可凝准备提师北伐之际，晋帝为巩固皇权，命朱序入狱，贬斥谢安，令可凝营前自尽，中原地区三百年乱世终成定成局。

借机逃遁。项羽进入渭河平原，杀子婴，火烧阿房宫，大杀秦人，以报昔日深仇。项羽大会诸侯，自号西楚霸王，诸王惊惧。刘邦以时势利己，令韩信（陈剑声）偷袭项羽，项与虞姬被困垓下之战。虞姬以自己阻杀刘邦，至贻今日之祸，故而在项羽面前舞剑，自刎而死想想逃到乌江，万念俱灰，愤然自刎。

南明初立，朝中有拥王，有拥潞王，但褔王贪渎好色，史可法（梁汉威）也倾向迎立潞王，马士英仗四镇兵力迎立褔王。为了酬答四镇并压抑史可法，马士英（尤声普）为四镇裂土封疆，不料引来四镇觑觎扬州，互相混战的局面。史可法不得已亲去疏解，平定四镇，但扬州市已是尸横遍野，十室九空。马士英因史可法威名日盛，对他处处制肘。时清兵攻陷扬州，史可法兵败被擒，但为人所救。史可法以南明既亡，黯然到长江边投水自尽，一代忠魂最后只能长叹：今日山河泪尽，留取丹心寄墓田。

剧中穿插了秦淮河名妓李香君（南凤）和侯方域（吴仟峰）一对乱世情鸳的悲欢离合情节，香君为拒阮大铖（敖龙）和马士英迫嫁田仰，宁死不从，触柱溅血扇上，杨文骢（温玉瑜）点作桃花，并题诗：玉颜悲零落，守义志娇娆，点点殷红血，桃花扇底销。

烟花女子，如此风骨铮铮，真是可歌可泣。

导演：梁汉威。编剧：区文凤。演员：梁汉威 吴仟峰 南凤 尤声普 敖龙 温玉瑜 陈嘉鸣 郑咏梅

胡雪岩（2004)

胡雪岩，中国近代第一豪商。近人誉为“红顶商人”或“中国财神”。但最终却因不晓得功成身退，招致抄家摘顶，商海覆舟。本剧选取胡雪岩（梁汉威）由钱庄小伙计至富甲全国，再成为高官，及后败落的多个片段。着实地写他在左宗棠（廖国森）、李鸿章（尤声普）这两个清末洋务派代表人物的勾心斗角中，坚定地站在左氏一面，缘际会，风生水起的经过。高峰期胡姓富可敌国，左右军情政局。但随着左宗棠失势，加上其他原因，他也从首富的宝座上滑落，破产家倾，只留下杭州市“杭州胡庆余堂中药博物馆”的金字招牌及超级大宅供今人凭吊。

本剧布景很有实感，采用名贵酸枝清式家具，古意盎然。而且活用旋转舞台表达不同人物的不同心境，节奏明快，亦配合胡雪岩大起大落的际遇。

音乐设计导演：梁汉威。编剧：蔡衍。演员：梁汉威 尹飞燕 尤声普 廖国森 陈嘉鸣 陈慧思 吕洪广 陈鸿进。

吴越春秋（2004)

《浣纱记》以曹禺的话剧《胆剑篇》为底本改编。公元前496年夫差败越于夫椒，越王勾践被押返苏州古城羁囚。三年后夫差身染微恙，勾践殿中亲尝夫差泻浰，并下跪请死，夫差大为感动，放归越国。勾践回到会稽郡，卧薪尝胆，念念不忘尝粪的耻辱。十年后越国已回复元气，吴国反因连年征战，民疲国弱，越国臣民侍机反吴。夫差参加黄池大会之际，越国雄兵表面上是从师出征，实际上是掩袭吴国，夫差匆忙回师，被困馆娃宫中，黯然自尽。幸存的西施倒成为越国的难题。她以一个浣纱女，被送到吴国为歌姬，得夫差宠幸，实有恩于她，遂请赐自尽。勾践以西施为越国之羞，下令赐死。

导演：梁汉威。编剧：区文凤。演员：梁汉威 南凤 陈剑声 尤声普 新剑郎 李凤郑咏梅 敖龙。

铜雀台（2005)

故事中曹操（梁汉威）、曹丕(阮兆辉）与曹植（李丽芬）三父子皆对河北省美女文昭甄皇后（吴美英）产生爱念，惟曹植独得芳心，曹丕只得躯壳，曹操因身份问题不敢纳甄女为妾。故事便由他们的爱恨交缠，及政治斗争交织而成。本剧投资钜大，全新设计布景、服饰、音乐、舞蹈及灯光，为传统粤剧赋予新生命。

布景设计、音乐设计、作曲、导演：梁汉威。编剧：叶绍德。演员：盖鸣晖 梁汉威 阮兆辉 吴美英 陈嘉鸣 赛麒麟 陈鸿进 吕洪广陈铭英 徐月明。

看《铜雀台》的新元素（岳清）。

西施（2006)

由唐涤生原著剧本改编，桃花源粤剧工作舍企图将传统粤剧现代化的一次具实验性演出。剧本最大的改动是夫差（梁汉威）对西施（白雪红）动了真情，肩负复国重任的西施难免方寸大乱，夫差由暴虐枭雄变为有情有义的王者，令他在英雄末路之时一剑自刎显得更加悲壮和感动人心，而西施的复杂心境亦更有层次了。

导演：吴国亮。原著剧本：唐涤生。演员：梁汉威 白雪红 洪海郑咏梅 单于生 司徒翠英

秦燕风云（2007)

战国时期（公元前250年）同在赵国邯郸县当人质的秦世子赵政（梁汉威）与燕太子丹（吴仟峰）本属友好，时有往还。赵政继位，谋秦灭六国之战，灭赵飞燕大军压燕，岌岌可危，韩广仍耽于逸乐，太子忧心忡忡。秦始皇与宰相吕不韦矛盾加剧，其母赵姬(曾慧）揭露秦王身世之谜。燕侠客荆轲（阮兆辉）忧国事日非，图舍身报国，太子与妃（南凤）请荆刺秦。荆别妻慷慨赴秦，藉词献地图侍机杀秦，事败身亡。

音乐设计导演：梁汉威 编剧：蔡衍棻 演员：梁汉威吴仟峰阮兆辉南凤曾慧吕洪广梁炜康黎耀威吕志明徐月明李名亨苗丹青莫家驹

抡才记（2007)

《抡才记》描述了李白(701-762）在长安三年间，初获李隆基赏识，后遭谗言中伤，被遣逐放归，在宦海起落浮沉的遭遇。傲岸不群、不识时务的文人，即使胸怀凌云壮志亦不为世用。

首场\u003c；春到长安\u003e；。李白（梁汉威）初踏京华，与王维（赛麒麟）于元宵夜在长安酒肆巧遇微服私游的唐玄宗（龙贯天）和武惠妃（南凤），二人获荐往皇姑玉真公主府。此场加插了花街巡游，外族歌舞卖艺、跳神念忏的热闹场面，营造大唐盛世兴旺繁华的景象。

第二场\u003c；笑讽权贵\u003e；。李白在公主府目睹玉真公主（岑翠红）喜怒无常，不欲折腰侍权贵，宁愿天涯远走，犁田锄地俯仰无愁。

第三场\u003c；惺惺相叹\u003e；。李隆基把惠妃遗落酒馆。托辞与偶遇的寿王（温玉瑜）同游。意欲亲近其妻杨贵妃（陈咏仪）。李白失意回酒馆，再遇惠妃。两人同感失落，命运相同，遂有才士如妾之叹。玄宗游罢归来，惠妃再荐李白。玄宗知悉李白少居西域通番文，命他随寿王入朝，解释异域番书。

第四场\u003c；荣封翰林\u003e；。李白以番文写下吓蛮书，惊退番邦外使，获封为翰林供奉。玄宗感李白不通世务，非治国之材，并无打算重用。

第五场\u003c；失欢当朝\u003e；。李白有志难伸，只限于为帝主粉饰太平。李隆基惑于色，远贤人、亲小人，令他非常失望。杨国忠（敖龙）与李林甫（李明亨）忌才进谗，李白被迫辞官还乡。

第六场\u003c；群儒折腰\u003e；。李白心灰意冷回到酒家，士子依旧攀附权贵，求名逐利，并讥讽他不识世情。李白纵酒狂歌，杜甫（刘惠鸣）适逢其会，二人一见如故。

尾场\u003c；离别依依\u003e；。李白抱憾离京，杜甫惆怅惜别。玄宗与惠妃亦微服送行，叹惜李白未通世务，难以为官。李白黯然远走。

音乐设计、导演：梁汉威。编剧：区文凤。演员：梁汉威 龙贯天 南凤 陈咏仪 刘惠鸣 温玉瑜 赛麒麟 岑翠红 文宝森 敖龙。

胡笳十八拍（2008)

东汉末，董卓（梁炜康）篡政，迫害文士。文士蔡邕（陈鸿进）之女蔡文姬（尹飞燕）被土霸拍卖，幸得曹操（梁汉威）营救。曹操钟情文姬，但文姬未为动情。不久，曹操因反对董卓而下狱，文姬尽力营救，并远走避祸。逃难途中，文姬遇匈奴左贤王（龙贯天），并纳为妃，且生儿育女，却引起原配（任冰儿）之妒，欲暗中加害文姬。左贤王得悉大怒，下令处死原配，文姬挺身而出，原配得以幸免於难。十二年后曹操已贵为丞相，令董祀（廖国森）迎回流落匈奴的文姬。为免造成两国相争，左贤王无奈忍痛让文姬归汉。蔡文姬虽身在汉邦，却心系远方的家人，对曹操不为所动。后来左贤王获准入汉探望文姬，二人久别重逢，百感交集。文姬将自己的诗作《胡笳十八拍》交付左贤王，致赠儿女。

作曲、音乐设计、布景设计、导演：梁汉威。编剧：蔡衍棻。演员：梁汉威 龙贯天 尹飞燕 任冰儿 廖国森 陈鸿进 梁炜康 康华黎耀威

家中排行第四，有三姊三妹，五妹即粤剧花旦梁少芯。梁父是五、六十年代香港特别行政区著名电影美术广告设计师梁君显。

2011年8月22日因胰脏癌于香港病逝，享年67岁。

罗家英在其微博中沉痛的表示：“刚收到讯息，梁汉威去世了，67岁。从十五岁认识他，他已是三路文武生，我还是闲角，他对戏很有见地，大家合作颇多，亦向我指导一些戏的表演方法，五十年了，各自发展，都是为推动粤剧，各自贡献，不离不弃，堪称中流砥柱。学生很多。创作丰富，他的离去，是我们这代的第一位，可哀可惜，同悲同叹。”